摘要：当成年人版周大为一登场，氛围马上起了变化——并非是那传统的年代剧，而是像AI捏脸游戏似的味道，我得承认，被气笑了，三个小时里塞进七十多集的时候，能够讲出那川渝地方的湿气、有人情味、带怨气的且有救赎的东西。
原本打着旗号的《家里家外2》，是承接第一部的那具有年代厚度、家庭烟火、人物成长的内容的。刚播完没两集，观众倒率先就开始怀念起王昊泽所饰演的小大卫了。
当成年人版周大为一登场，氛围马上起了变化——并非是那传统的年代剧，而是像AI捏脸游戏似的味道，我得承认，被气笑了，三个小时里塞进七十多集的时候，能够讲出那川渝地方的湿气、有人情味、带怨气的且有救赎的东西。
当那一句带有川渝韵味的“开门了”说出口时，观众的心里就明明白白知道了：这剧集肯定是跑不掉了，泼辣且仗义还急性子的蔡晓艳，怼邻居、护孩子、撑丈夫，一个由重组而成的家庭，不借助所谓的鸡汤、不依靠略显矫情的煽情，完全依靠那实实在在的“日子自身”来进行推进。
所以在第二季一开始的时候，我确实还挺怀期待的。怀二胎的蔡晓艳，在家电行开业时，当“老板”的位置被陈海清让给她后，仍然有两口子相互支撑过日子的那股劲头，但意外出现得很早。
第一个让人产生疑惑的，就是那蔡晓艳的带有怀孕迹象的肚子，鼓一块、瘪一块，仿佛那剧组找不到道具，临时就给塞了一件棉袄进去似的。那一点点年代剧的质感，慢慢地消失掉了。
第二个崩点是孩子出生时，剧情试图营造“喜里藏急”的节奏，可蔡晓艳前一刻还在“挤眉弄眼佯装疼”，下一刻那孩子就在三轮车上“啪嗒”一下掉出来了。不是写实，是敷衍。可，这些却都还并非是最要命的。
真正把这部剧从“年代暖剧”拖向“土味短剧”的，是那个成年版本的周大为。对童年版的小演员王昊泽进行一番夸赞，当他饰演大卫的时候，那带“怕被赶走”刺头感、敏感、伶俐的种种情形，全是真实的。这个看起来很闹腾的孩子可是经历了艰苦的煎熬才成长起来的。
之后被人贩子盯上之后，被蔡晓艳救下之后，又被陈家接纳。那一幕，是第二季里很能打动人心的桥段其中，观众便自然而然地会期待起那个孩子长大后的模样会是如何的？
一个念旧且有责任心、靠努力来翻身的北京小伙子，一个已经从伤痛里走了出来、对陈爽满怀深情的男子。
结果镜头一切——观众愣住了，说一句或许会有些刺耳的话语吧：那王培延所扮演的成年大卫，好似那从某一恋综背景板里误入片场。并非是时代感的事情，那是从五官到气质都满满的违和感。
童年里的大卫那圆乎乎的脸、机灵又倔强且有点怂却暖心的模样。成年后的大卫，那有尖下巴且瘦得干巴巴、妆面惨白且粉底厚得仿若要去参加舞台竞演似的。
并非来自北京汉子的那股劲头，而是“网红练习生”的那种味道。
关键是气质断层，童年的大卫那可满含“生活力”，成年的大卫仅仅存在“镜头焦虑”的情况八十年代穿喇叭裤的他，整个人竟然飘飘然仿佛处于暖风机前，那股具有年代剧土气且带韧劲还充满烟火味的东西一点都没有。
这属于演员自身的问题，同时也是选角方面的失败，可但是真正让观众无法忍受的，就是他那欠佳的演技，两段哭戏里，那明明白白展现的“AI式演法”被直接地呈现了出来。
第一段在车站。在像抄作业般精确的一套流程之下，大卫开始了瞪眼、僵立、瘫坐，仅仅是因为他以为陈爽和别人私奔了。表示“震惊”的瞳孔放大，那站发呆的状态表示“无法接受”的情况，随后就腿发软地坐在地面上并且说“崩溃”。
动作是无缝衔接的，却没有传达出任何一个情绪来，如同受了指令般，先是震惊了，而后就愣住了，接就倒地了之后还哭了起来，真正难受的，是那个哭得越发用力的他，那戏却越发轻的状况。
第二段更离谱，发现自己所购买的牛奶被弄丢，他便又是一番“仰头嚎叫”的举动，嘴大大的能吞下灯泡的，情绪不太到位的，全靠声嘶力竭的。这是那八十年代里的男人吗？
对比一下就更扎心，关于男主王道铁知道他妻子病重的那场戏——无嚎、无扭、无五官乱飞的状态。眼底里有沉且忍却又崩溃的，不在表面上的，那是藏的真实的痛。
一比较起来，那男二如同塑料壳似的表演，能动，但没灵魂。段美洋所饰演的成年陈一帆，也并非很好的状况。过重的妆面之下，被修整得仿佛“性别模糊”的鼻和面容。八十年代里的大男孩，已经被转化成那现代男团预备役般的存在了。演戏时那眼神空荡、肢体僵硬的，一看就知道他内心有那样一个声音。
“我帅的吗？我那形象可还处于在线状态吗？”一旦只想镜头里自身的演员，角色便已经死去了，幸好他的戏份比较稀少，这是观众的幸事，问题来了：《家里家外》这类脱颖而出的短剧究竟为什么就能够那样地崭露头角？
因为它有生活，生活里那种如同钝痛一样的情绪，并不是会发出尖叫的声响，是那一种忍耐，不是那乱飞的五官。
剧组里不缺少优秀的演员，像邓灵枢、王道铁等，还有很多小演员都稳稳地将人物立了起来，可却偏偏让一个有不符合气质、演法显得程式化的男二占据了主线，是续作出现翻车的根源所在。
并非故事不够好，只是演员把它给演得空洞了，并非是年代存在差异，而是那张脸不符合样子、那股劲不符合状态、那股魂不符合路数罢了。
《家里家外2》里面还有许多温情的时刻，蔡晓艳火辣且柔软，陈海清老实又担当，大卫童年有痛却又暖意味，统统都还留存。观众虽然在骂，但那并非针对这部剧本身的，而是痛惜。
第一季可算是艰难地将处于低谷的年代剧短剧给拉扯了出来，第二季里却有一个男二的AI式表演把戏把跑偏的轨道拉了回来。这并不是观众苛刻，而是观众对于这部剧怀有尊重。
年代剧虽然可以朴素一些，但是却不可以虚假，人物虽然可以属于普通类型，但是却不可以是那空空洞洞的，演员固然可以帅气，但不可以“跑戏”。
来源：文史书生