摘要：哈喽，大家好，我是小睿，2025年11月香港大埔宏福苑突发大火，网上却炸出另一波讨论，《新闻女王2》里刚播完大楼坍塌的剧情，业主与工程方的博弈细节，跟现实中的纠纷惊人相似。

哈喽，大家好，我是小睿，2025年11月香港大埔宏福苑突发大火，网上却炸出另一波讨论，《新闻女王2》里刚播完大楼坍塌的剧情，业主与工程方的博弈细节，跟现实中的纠纷惊人相似。

这部让观众追更上头的港剧，不仅是优酷港剧预约冠军，更被剧迷喊作“港剧复兴之作”。

带着剧迷的好奇，我们专访了总监制钟澍佳。这位29岁就当TVB监制、拍过《溏心风暴》的资深影人，时隔二十年重启新闻职场题材，还拉回了六年未拍TVB剧的“港剧女王”佘诗曼。

他揭秘的创作细节，比剧情更有看头。

“新闻剧最忌悬浮，观众一眼就能看穿。”钟澍佳一开口就点出关键。为了拍好这部剧，编剧团队做了半年“沉浸式调研”，从TVB新闻部总监到器材管理员，连退休十年的老员工都被请回来聊天。

最打动团队的是一位退休女主播的故事。她当年为了追突发火灾新闻，挺着孕肚在现场待了七个小时，发完稿才发现羊水破了。

这个细节后来化用到《新闻女王2》中，文慧心带着实习生追访工厂爆炸案，实习生体力不支时，她递水的同时不忘补一句“录音笔别停”。

这种真实感甚至惊动了业内人，香港有线新闻的资深记者李姐看完剧后感慨：“文慧心抢独家时跟编辑台吵架的样子，跟我当年一模一样。”钟澍佳说，调研时特意要来了新闻部的排班表和突发报道流程表，剧中“黄金四小时追访”的时间线，全按真实流程设计。

剧里那句“你可以对人失望，但你不可以对新闻失望”，其实是调研时一位老编辑的口头禅。钟澍佳把这句话放进台词，就是想守住新闻剧的核心：新闻永远只有一个真相，模糊的从来都是人心。

《新闻女王》的女性角色让观众直呼“过瘾”，文慧心的果决、张家妍的坚守、许诗晴的野心，每个角色都立得住。这背后藏着钟澍佳对港剧女性塑造的传承。

他提起拍《溏心风暴》时的理念：“写豪门不如写街坊，拍女性不是拍穿高跟鞋耍帅。”这次创作，他让团队收集了20位职场女性的故事，把不同人的经历揉进角色里。

比如张家妍为了坚守新闻真实，跟广告商闹掰的剧情，就来自一位调查记者的亲身经历。

佘诗曼为了演好文慧心，特意跟TVB新闻主播学了三个月的播报语气和镜头感。有场戏她戴着耳机盯直播画面，手指无意识敲击桌面的小动作，就是模仿主播们的职业习惯。

钟澍佳说，这才是港剧的“大女主”：不是天生强大，是有选择的权利，选了就把事做好。

剧里男上司让实习生“找个男人嫁了”的剧情引发热议，钟澍佳解释这不是贬低婚姻。那个实习生总想走捷径，这句话是点醒她“靠自己才硬气”。

就像文慧心放弃爱情拼事业，张家妍选择做调查记者得罪人，这些选择没有对错，都是女性的自主决定。

他还特意加了女性互助的细节：许诗晴被男高管刁难时，文慧心看似无意地递过一份证据，帮她解围。这种“暗戳戳的守护”，比直白的争斗更贴近职场女性的真实关系。

有观众说《新闻女王》节奏快得像短剧，钟澍佳笑着摆手：“这是港剧的老本事了。”二十年前拍《壹号皇庭》，他就要求每十分钟一个“钩子”，让观众看完广告还想回来。

这次拍《新闻女王2》，他把“钩子”设计得更密集。比如第一集开篇就是突发车祸，文慧心一边指挥现场报道，一边处理团队内斗，三分钟三个冲突点。

他强调不是盲目快，“每个冲突都要服务人物，比如车祸报道里，文慧心先救伤者再拍画面，这才是新闻人的底色”。

港剧的另一张王牌“烟火味”也没丢，文慧心加班时吃的碗仔翅，张家妍带的隔夜叉烧饭，都是香港街头常见的美食。

钟澍佳说：“这些细节不用演，是刻在港剧基因里的，就像《溏心风暴》里的糖水，吃的是味道，藏的是人情。”

面对短剧冲击，他很清醒：“短剧是爽感，长剧要留余味。”《新闻女王2》里加了角色原生家庭的线索，比如文慧心对父亲的误解，解开后才懂她对“真相”的执念。这些慢下来的细节，就是长剧的魅力。

《新闻女王》的成功，从来不是“港剧复兴”的口号，是调研时记下的每句口头禅，是角色手里的碗仔翅，是女性选择人生的勇气。这些烟火味和真实感，才是港剧最动人的底色，也是它能跨越年代打动观众的原因。

来源：靳律法谈