摘要：女儿走后的日日夜夜，他就一个人坐在村口，眼巴巴望着，盼着，思着，念着，头发凌乱、衣衫不整，就这么等着女儿的归来，叫人于心不忍，闻着落泪。
《大生意人》看到白先生孤苦伶仃吊着一口气直至唏嘘离世的最后一幕，内心感慨万千，泪盈眼眶。
女儿走后的日日夜夜，他就一个人坐在村口，眼巴巴望着，盼着，思着，念着，头发凌乱、衣衫不整，就这么等着女儿的归来，叫人于心不忍，闻着落泪。
他想不开，想不明白，过不了这个坎，自己辛辛苦苦百般呵护着抚养长大的如此乖巧聪明的女儿最后就这么一声不吭就走了。
轻飘飘的，说变就变，说走就走，如此决绝，无论是生离还是死别，他都难以释怀。
白先生不清楚，这究竟是女大不中留，还是造化弄人、乱世害人。
说实在的，不仅是剧中的白先生百思不得其解，连剧外的观众对白依梅都理解不能。
明白编剧想渲染塑造一位“乱世佳人”——白依梅，人如其名，出淤泥而不染，濯清涟而不妖，一片冰心在玉壶，有菩萨般的心肠，更有救世济人的悲天悯人情怀。
很多时候，白依梅也着实像是“圣母”一般，外柔内刚、舍己救人、善良单纯、一片赤诚、以德报怨、充满理想主义情怀。
浑身上下笼罩着一层圣洁的光辉，于血腥与杀戮中，她宛若一股清流，在杀人不眨眼的战乱里，救苦救难的她有着金子一般的医者仁心，俨然是“白衣天使”的化身。
到这里，白依梅的形象尚且高洁出尘，叫人仰望。
只是编剧偏偏安排她与李成“日久生情”的桥段，至此，一切就不可避免地变味了，不仅味如嚼蜡，更让人心生膈应，像吃了苍蝇般难受。
“神女爱世人”的高级感立马降级为“野兽和美女”“糙汉与娇妻”“乖乖女爱上黄毛”的烂俗戏码。
这让人倍感不适，也大大削弱了白依梅的人格魅力。
对掳掠她的、给整个村子招来祸患的“暴君”产生怜惜、悸动乃至爱意，短短几天就非他不可，这让人匪夷所思也细思极恐。
“性缘脑”已然不足以解释这般炸裂的行为了，这很难不让人怀疑白依梅是否存在严重的“斯德哥尔摩综合征”。
与此同时，整部剧在这里格调也显然骤降，正剧秒变狗血剧，恍惚间，还以为误入了“短剧”和“古偶”。
白依梅的人设就此崩塌。
她明显有又当又立、恋爱脑、白眼狼的嫌疑，难怪引发观众的诸多争议，不少人从“磕到了”转为“说不出的不适感”。
本质是，白依梅“社会化”程度太低了，她太单纯了，太理想化而不接地气了。
一直活在象牙塔里，活在书籍营造的理想乌托邦里，同时，有老父亲溺爱着，有古平原古大哥替她出生入死，没有被社会毒打，没有经历过人间险恶，涉世未深甚至未经世事，这其实很危险，也迟早会摔大跟头。
事实上，白依梅的三观就没有彻底稳固下来，说白了她就是读书读傻了。
真相是理想和现实有着巨大的鸿沟，她相信的一切在吃人不吐骨头的社会里完全行不通，假如有一天，无人能护其周全，她才能真正清醒过来、真正睁眼看世界。
这是无数从小到大过得顺风顺水的乖乖女要“破”的局。
乖乖女爱上坏小子，这是无比司空见惯的桥段，尤其是读书读多了，刚出社会的，善良到骨子里的乖乖女。
崇高的理想主义、高尚的道德追求、对浪漫爱的无限憧憬，在缺乏现实和能力支撑的时候，会让她走向所谓的“叛逆”。
白依梅沉浸在宏大叙事里，她是不理会现实生活的细枝末节的，说着为因战乱而家破人亡的百姓而痛心不已的话，而实际行动却是义无反顾投身到了引发战乱的始作俑者的人的怀里以寻求庇佑。
她为之着迷的从来都不是具体的苦难，眼里始终看到的都是抽象的生活，爱的也不是具体的人，而是一种抽象的感觉。
“李成”于“白依梅”而言，是“痛苦”的化身，是“苦难”的集大成者，他满足了白依梅对痛苦的“沉溺”与“追求”，“拯救”他一人，“感化”他一人，不仅满足了她内心无处安放而汹涌而出的“拯救欲”，更给她提供了无穷尽的“情绪价值”。
“救苦救难”由无数个细微琐碎而又困难重重的行动构成，名头很大，但落到实处，却是步履维艰，甚至吃力不讨好，不是谁都能坚持下来的，所以真正的“救苦救难”者是伟大的。
可白依梅做不来这样的事，她的一切都停留在想象层面，理想层面，救天下是很难的，哪里比“救一个人”来得简单。
不过，她也“救不了李成”。
改变一个人是很难的，他们，只是一个假装感化，一个象征性被感化而已，这一切都只是他们用以调情、暧昧的戏码罢了。
如此低成本还便捷化地就享受到了“轰轰烈烈”的“山无棱天地合才敢与君绝”的“琼瑶式爱情”的甜蜜，何乐而不为呢。
都说，是身为弱女子的白依梅“降服”了彪悍的汉子李成，但这只是假象，所谓独立大女主的外衣下还是“霸道总裁爱上我”的“娇妻”内核。
真相是“老男人在诱骗小姑娘”。
叛军头子李成的确很危险，毕竟“大逆不道”的他“反人类”了，这对一个文艺乖乖女而言，实在存在着致命的吸引力——极端的冒险，极致的癫狂，飞蛾扑火的浪漫，涉世未深的白依梅难以招架是情有可原的。
其实是不乏诡异之处的，感觉白依梅就像是被“洗脑”、被“传教”了似的。
如果往深了想，这两个人现在只是短暂沉浸在吊桥效应带来的快速上头的刺激感里，婚后的日子肯定是不太平的，他们也基本上是处不好的。
看到最后，不觉得白依梅无私，只觉得她隐隐约约是被宠坏了，更不觉得她是什么反抗精神，因为从始至终就没人逼她。
她什么都想要，里子面子都要占，不管再怎么多好人设的堆砌都掩盖不了其诸多扭扭捏捏的行径让人不适的事实。
很多时候，白依梅的所作所为都显得无比理想、幼稚乃至可笑。
为了才认识几天的叛军头子抛弃命不久矣的老父亲，爱得能家国不顾，爱到丧失了原则底线，让人实在难以理解，怎么着都有点无情无义、不忠不孝的走向，这样的爱也着实很是肤浅与表面。
编剧如此处理是这个角色的一个巨大败笔。
一方面，编剧难辞其咎，写着写着，太忘乎所以，已然不知道天地为何物，像是刻意为了让观众磕CP而不讲逻辑刻画了一个角色，另一方面，演员也得“背锅”。
不仅颜值忽高忽低，向涵之的演技也确实捉襟见肘，实在撑不起角色。
台词含糊不清，常常叽里呱啦说一大堆让人不明所以，有气无力得让人听着很是吃力。
同时该有的情绪表达不够浓厚，时而入戏时而出戏，角色的从前到后的行为逻辑转变不够清晰深刻，对角色的理解也有点浮于表面，很多关键时刻，给出的表演是不合时宜的。
最后，不怕差，就怕对比，更致命的是，饰演其父亲“白先生”的老戏骨王永泉的演技着实无可挑剔、浑然天成、炉火纯青到日臻化境，完全将向涵之碾压。
一个表演轻飘无力，而一个则表演厚重而有质感，自然的，观众就会更共情偏爱“白先生”，而对“白依梅”理解不能了。
来源：阳光解说集