摘要：最近，央视热播剧《四喜》迎来了大结局，这部演绎普通人悲欢离合的作品触动了无数人的心。

最近，央视热播剧《四喜》迎来了大结局，这部演绎普通人悲欢离合的作品触动了无数人的心。

女主沈明珠虽然从小就知道自己是抱养的，她依然被养父母宠成了真正的“掌上明珠”。

可是，人生之事，不如意十之八九。

在她和冯建奇恋爱长跑三年，即将步入婚姻殿堂时，建奇因为勇救落水儿童牺牲了。

陡受打击的明珠此时已经怀有身孕，面对突如其来的变故，明珠没有选择沉沦，她坚定了自己的选择，那就是将孩子生下来。

她将书写自己命运的笔牢牢握在手里，以柔弱之躯扛起了生活的重担。

剧中像她这样的女性还有很多，她们各有各的坎坷，各有各的抉择，但她们都用自己的行动证明了一个道理，那就是：有主体性的女人，最好命。

不做“祭品”

许知夏的前半生，活脱脱是“樊胜美”的翻版，她就是一个行走的提款机。

弟弟许知冬要结婚，父母拿不出20万的彩礼；母亲讪笑着找上了门，那看似讨好的笑里，全是算计。

父母要认回被外婆送人的二妹妹沈明珠，他们要求许知夏要孝顺明珠的养父母，母亲还专门跑到她家里，理直气壮地要求她给怀孕的二妹买保健品。

父亲跑黑摩的受伤时也只有知夏在照顾。

可是，明明知夏也刚刚怀了二胎，还要忙自己的事业，她也需要被人照顾。

更可笑的是，母亲喻静香总是对她脱口而出：“长姐如母。”就是这句话将家庭的重担一股脑地推在知夏身上。

这不是爱，这是温柔地谋杀。

知夏曾一度认为，只有自己不停地付出才能换来父母的和谐、换来弟弟的上进，甚至能换来那个被送人的妹妹的回归。

她为了父母的家、为了自己的家累到吐血，哭到崩溃，还认为自己付出得不够多，做得不够好。

心理学上有个概念叫“代际创伤”，就是上一代人未完成的人生课题，会变成下一代的枷锁。

喻静香一生为了家人而活，从来没有为自己活过一天，许知夏继承了母亲的这份“牺牲基因”，差点就活成了母亲的翻版。

变化出现在许知冬和碧晨的订婚宴上。

当碧晨父母提出来要买一套四五十平米的二手房，父亲一口答应，而母亲把目光投向了知夏，知夏崩溃了，对着明珠说出了那句：“我弟弟啃老，我爸妈啃我。”

而弟弟许知冬还硬气地和姐姐决裂：“我的事不用你管！”

当喻静香又以知夏是姐姐就应该帮弟弟一把来要求时，知夏硬气地回怼：

“我每天也在关键时刻，怎么不见你们帮我一把，我怀着二胎，想换大房子，还想要给张浩弄个主任当当。”

这一刻她才学会了一个词“边界感”。

其实，一个女人最大的觉醒是意识到：你可以爱家人，但不能爱到没有自我；你可以付出，但不该被无限透支。

有位作家曾说过一句话：“女人常常把自己活成一个巨大的‘是’，对所有人的要求来者不拒，唯独对自己的需求说‘不’。”

一个有主体性的女性，要把这个次序颠倒过来，要先学会说“不”，只有停止做别人的“祭品”，才会成为自己的主角。

在爱别人之前先学会爱自己，成全别人之前先成全自己。

不当“影子”

剧中的何丽华，一出场就是那样的高高在上，她有一句口头禅：我们这样的人家。

每当她说出那样的话时，弹幕里弹出来的都是谩骂。

就是这样一个女人，把自己的人生寄托在了丈夫和儿子身上。

她是冯总的太太，她是冯建奇的母亲，事业有成的丈夫是她显摆的筹码，儿子的前程是她半生的荣光。

可是，儿子意外离世，丈夫猝然倒下；这时，她才发现自己是别人人生里的一个影子，风一吹就散了。

更可悲的是，丈夫在外面养了小三，还生了私生子，他把祖传的玉镯给了外面的女人，把破产的公司和一堆债务留给了妻子，甚至连她的银行账户都在丈夫名下。

那些她以为的虚名和钱财，从来没有真正属于过她。

当一个女人把自己活成了别人的附属品，一旦关系崩塌，她失去的是整个世界。

这让我想起在网上看到的一句话：“很多女人穷尽一生才想明白的一个道理——你不是谁的妻子、谁的母亲，你首先是你自己。”

何丽华用大半生的代价才悟透了这句话。

我家门口做纯卤水豆腐的巧巧，总是风风火火、忙忙碌碌。

听人说，她的丈夫在我们当地开了一家石子厂，狠狠赚了一笔钱。

和何丽华的丈夫一样，巧巧的丈夫有了钱后，也有了另一个家。

当巧巧知道丈夫背叛后，她毅然带着孩子离了婚，和自己的父亲学会了做豆腐。

巧巧靠自己的双手将豆腐摊经营得红红火火，她不仅靠着这小小的生意养活了自己和孩子，还攒下了一笔积蓄。

从巧巧身上不难看出，一个女人的底气从来不是身份地位，而是能够掌控自己人生的能力。

在电视剧的大结局，何丽华用丈夫留下来的桑蚕丝找到了合作商，决定东山再起。

那一刻，她不再是冯太太，活成了曾经的何丽华，一个独立的、完整的、有血有肉的女人。

一个有主体性的女性，一定不是“谁的谁”，而是“我自己”。

我们不是丈夫的更不是儿子的影子，是能独立发光的明月和星辰。

不等“渡船”

看似命运多舛的沈明珠一开始就清醒地知道：自己的人生，自己做主。

新婚丈夫惨遭不测，所有人都在为她该不该留下腹中的孩子出谋划策、指点迷津：

婆婆恳求她为冯家留个后；养父母害怕她独自带孩子遭罪，希望她能重新开始；舆论认为她应该做一个有大局观的英雄妻子。

那时的明珠，躺在建奇亲手组装的床上，看着建奇的遗像，泪湿枕巾。

几经犹豫后，她决定遵从自己的内心：生下孩子。

不是为了父母，不是为了婆婆，更不是为了舆论，只因那是她和建奇的爱情结晶，他们曾经那样期盼这个小生命的到来，甚至都想好了孩子的名字，这个孩子不应该因为建奇的离开而消失。

这个决定让她坦然地住到了公婆提供的房子里，大方地接受了婆婆和小姑子的礼物，又泰然地把那些礼物卖了钱换成了金条。

正是因为这份清醒，让明珠不会觉得自己亏欠了谁，也不会因为谁而改变自己的人生航向。

她知道手握船桨的人，不必等待命运的安排，也不用看谁的脸色行事。

剧中的大倪同样是个清醒的掌舵者。

她的父母离婚后，母亲在家里挂了父亲的“遗照”，每天要上香，那恨无以言表；

而父亲又娶了年轻的妻子，还生了可爱的女儿，住在她家的对面，活得风生水起。

这样魔幻的家庭，搁在谁身上也受不了，可是大倪活得通透又洒脱。

她从不掺和父母的恩怨，不站队、不评判；她和后妈做朋友，聊天喝茶，从没芥蒂；她爱护自己的小妹妹，带她玩耍，宠她亲她。

她一直明白，一个人无法选择自己的出身，但能把控自己的人生；我们无法改变别人，但可以成就自己。

一个女人的一生，不需要等谁来拯救，自己就是救世主。

不要等风来，自己要学会做风一样的女子，不需要等别人的渡船，自己要学会划桨。

当船桨握在自己手里的那一刻，你已经在渡河了，河对岸的风景，终将属于那些不等待、不依附、不妥协的女人。

写在最后

《四喜》的结局进行了留白，每一个女性的故事依然在继续。

但是她们每一个人都找到了自己的主体性。

她们不再为满足他人的期待而委屈自己；不再为获得别人的认可而失去自我；不会再把自己活成一个工具，一个影子，一个附属品。

我想现实中的我们也应该像她们一样，在起起落落的人生中找到自己的主场。

做自己人生的作者，写自己命运的剧本。

与君共勉。

来源：读者一点号