摘要：《唐朝诡事录3》偏离“奇诡”探案主线，难逃“续集魔咒”

首先声明，我不是故意黑《唐朝诡事录》，我反倒是其铁粉，三部剧集我是经常熬夜追到底，认真看完的。

该剧前两部确实优秀，虽有瑕疵，但瑕不掩瑜。然而第三部《唐朝诡事录之长安》相比前两部，亮点、优点也不少，在此不赘述，但是问题和缺陷也非常明显，因而不吐不快。

该剧一直在剧情中彰显其历史背景，显然是在表明自己不是架空剧、科幻剧，那么就得尊重历史和人类社会常识。

01 主角形象生硬

《唐朝诡事录》的主要角色是以卢凌风和苏无名为“双核心”的6人探案小组。按常理，6个人的人设会在《唐朝诡事录3》中继续展开，何况经过时光和诸多经历的人生历练，应该有明显的成长线。

然而，在《唐朝诡事录3》中，6个人的形象几乎就是前两部的复制、粘贴，缺乏对他们成长线的深入挖掘及丰富。

会有人说这是探案剧，案件才是中心线。但是，案子需要人物进行侦探，尤其是破获一系列诡案更须展现6个人的个性及存在价值。

当然，卢凌风和苏无名倒是有一些变化。

例如卢凌风从在前两部对裴喜君的冷傲、不冷不热，突然转变为“调情达人”，多次主动当面倾诉情话、牵手、抚摸肩膀、搂抱，结果多次把裴喜君整得原地傻愣，不知说什么。

苏无名则从清高的文士，突然转变为“社牛”，逢人点头哈腰、作揖，见人说人话、见鬼说鬼话，打圆场、装孙子，左右逢源。而且，一改之前对官职的无所谓，对于皇帝随口任命的万年县尉一职感激涕零。这种转变，以致于多次被卢凌风所不齿，甚至也被太监杨内侍看不起。

卢凌风和苏无名的这种九十度直角“转性”，和前两部的人设脱节、割裂，缺乏铺垫。

还有樱桃姑娘，容貌出众，一直是杏眼怒睁、剑不离手的固定形象，让人过目难忘、避而远之。这种浑身都写着“明探”字样的人，竟然被安排为官府的暗探。除了用暴力逼问，能暗访私探到什么？

另外，该剧的重要角色——挑战皇位的长公主，按剧情人设应该是运筹帷幄、善用权谋、手段凌厉的中年女强人。然而在剧中，她除了成天念叨与卢凌风的母子情长之外，几乎就是雍容华贵地亮相，打了鸡血似地喊口号“我大唐如何如何”，几乎没看到图谋皇位的进攻剧情。

02 配角形象繁杂

《唐朝诡事录》前两部的主要优点之一，是剧情节奏明快，每个诡案的人物形象主次明确。有的配角出场不多，却给人留下了深刻印象。

然而在《唐朝诡事录3》中，每个诡案出场的人物形象众多，而且给了很多配角相当长的戏份。

这样虽然有助于展现诡案背后的形形色色人物，但是一些配角的镜头、台词过多（似乎成了该剧的番外篇）。这不仅拉慢了破案的推进节奏，也抢占了该剧的主角——6人探案小组的戏份，显得人物繁杂，主次不明，剧情拖沓。

例如“旗亭画壁”案件。看得出剧组在刻意增加剧情的文艺内容，凸显大唐灿烂的诗歌文化。可是歌女们吟诗、诗人们谈笑的情节过长，冲淡了“诡案”主题。

顺便说一句，“旗亭画壁”的历史典故原型是诗人王昌龄、高适、王之涣，都是著名的“边塞诗人”，诗境具有雄浑开阔、恢宏豪迈的盛唐气势。而该段剧情中的诗境却几乎都是儿女情长甚至孤苦的个人情感，并未展现出大唐气象。

在该案末尾，还特意安排了两个诗人出塞，随后鼓动前来送行的酒楼老板同行的情节。这段完全多余，即使删了也对剧情无损。

也许，剧组觉得探案小组6人的形象难以深挖，就把人设重点转移到众多配角身上来填充剧情吧。其实宁缺毋滥，留白更有意境。

从剧情主线讲，贯穿《唐朝诡事录》的主线是由官员和平民组成的探案小队，出生入死，连续侦破众多诡案，维护社会安定，肃清社会风气，还挽救了皇室统治危机。

这样旷古奇有的社稷功臣，却连起码的抚恤赏钱也没得到。

相反，剧情中的官府动辄就是赏钱、封官加爵。例如“白泽的踪迹”案中，皇帝许诺“找到白泽者，赏金千两，衣紫封侯”。

卢凌风和苏无名破案有功，官职却被随意升降，勉强可以理解为上层权斗的结果。费鸡师被赐酒壶和烧鸡却是因为给长公主治病。裴喜君、樱桃、薛环竟然啥也没落到。

即使探案小组6人的精神信仰就是不计回报的“保护大唐平安”，乐于做“活雷锋”，难道大唐就是这样不仁不义地对待子民和功臣吗？

这个主线的逻辑根基问题，让人感觉就是一个草台班子在玩过家家游戏。那么历史上的“大唐盛世”也就显得虚幻了。

还有其它诸多情节逻辑问题，随便罗列几个：

偌大的朝堂一直冷清空荡，一直只有皇帝和太监杨内侍二人议决国事，威震四海的大唐帝国就是靠这两人在支撑运转。

“康国的金桃”案中，费鸡师被恶鸟从高空摔下，竟然只是骨折，躺了时间不久即恢复正常。

“康国的金桃”案中，卢凌风明知吴文斌与李凤将军勾结谋反、逼宫夺皇位，却不及时上报、将叛乱扼杀在萌芽状态，或者在皇宫布下伏兵，却是只身前往，以肉躯抵挡众多叛军。这种幼稚的行为就是送死，甚至可以说与叛军的目的无异。

卢凌风继续成为刀枪不入的金刚神，尤其是在“白泽的踪迹”案中，被近身剑刺穿腹部、大出血，还继续与猛兽、武功高强的两女激烈搏斗多时，最后竟安然无恙，毫发未损。

卢凌风让轰动朝野的几个杀人大案嫌犯在自己眼皮下接连逃脱，竟然未被非议、弹劾和问责。

“盛世马球”案中，作为当时属于国际级别的马球赛事，在鸿胪寺、雍州府、金吾卫多个部门严阵以待之下，几个盔勒人竟然能将一车炸药运进赛场，安放在皇帝观礼的主席台下面，还将主席台改造成精密的连环爆炸系统。

台词向来是古装剧难以避免的尴尬环节。而《唐朝诡事录3》的尴尬是：一句话里，往往半句是颇为讲究的古文，另半句则突然变成现代语，还不乏网络用语。

这就让观众从“之乎者也”的古代瞬间跌落到21世纪，如此反复循环，很容易让观众有落差感而出戏。

其实，古装剧中，除了书信文本等特殊场景之外，其余台词全用现代语，只要自然流畅，无可厚非。就怕那些故作风雅的夹生饭台词，让人起鸡皮疙瘩。

《唐朝诡事录3》明显融入了现代社会的一些焦点话题，例如老龄化骗局、抑郁症等。

但是，剧中宣扬的一些价值观，却有悖于公序良俗。

例如“成佛寺的哭声”案的结局，由官员、平民组成的探案小组6个人，默许甚至鼓励少女舞阳与清洁工阿木离家出走、浪迹天涯。

这简直就是一帮成年人在拿两个初涉人世少年的人生开玩笑。

隐瞒案情、浪费行政资源破案，欺瞒和抛弃孤老母亲，不但未受到谴责、惩戒，竟然还被塑造为追求自由、爱情的正面形象。

另外，在“去天尺五”案结尾，韦韬、杜玉临刑时，继续理直气壮地宣扬士族天生高贵的“血统出身论”。俩人轮番给现场家属进行说教也就罢了，剧情还特意安排了韦韬与家人相处的大段时光回忆，并罕有地配上插曲。

由此，塑造了两个大义凛然、慷慨就义的光辉形象，就差一句“生的光荣，死的伟大”的台词了。这显然是在歌颂其杀人动机，美化其杀人行为。剧组是在宣扬“暴力美学”还是“正义犯罪”思想？

身为保一方平安的县尉，却亲自连续制造杀人惨案，使人心惶惶；受诗书礼义的家风教化，却自认为天生高贵，视其他阶层人民低贱，草菅人命；杀人动机是为妹妹复仇，却欺软怕硬，不敢碰最先玷污她妹妹的“红顶商人”史千岁，而把屠刀挥向无权无势的小商人；为了维护家族面子而没勇气报官，为挽回家族尊严竟以杀人泄愤。

显然，韦韬、杜玉是特权阶级思想浓厚，自私、狭隘、偏激，目无法纪的狂徒。这种执法犯法、滥杀无辜、严重危害社会的重刑犯，在古代为律法不容，在现代就是扫黑除恶的重点对象。

剧组如此美化、歌颂，考虑过那么多受害者的家庭吗？考虑过法律、正义的社会价值吗？

综上所述，《唐朝诡事录3》 已经偏离了前两部的基调，成为用“奇诡”当调料的一锅大杂烩，自然难逃“续集魔咒”。

在豆瓣平台，《唐朝诡事录》第一部的评分高达8.6，而第三部则跌落至8.0分。说明其口碑处于下滑的势态。

当然，如果剧组能够坚守其亮点，在后面的续集中进行优化、完善，不让粉丝们失望，方能使口碑止跌回升，也才能把“唐朝诡事录”这个IP做大做强。

来源：影界纵横谈