摘要：集结了蔡明、李雪琴、孟鹤堂、杨皓宇四位观众耳熟能详的喜剧演员的《毒舌家庭》，本应是腾讯喜剧赛道的重磅炸弹，可播出后却悄无声息。

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文丨读瑶

编辑丨栀刊

集结了蔡明、李雪琴、孟鹤堂、杨皓宇四位观众耳熟能详的喜剧演员的《毒舌家庭》，本应是腾讯喜剧赛道的重磅炸弹，可播出后却悄无声息。

豆瓣短评区里“好无聊”“看困了”“好尴尬”的评价随处可见，甚至豆瓣小组里相关内容只有2条。

平台外的传播数据也惨不忍睹，小红书上几乎找不到这部剧的有效笔记，抖音官号发了67个作品，仅7个点赞数破万。

猫眼数据显示这部日更作品的每日热度持续下跌，腾讯平台热度也只有1.9万，用“不温不火”形容都算客气。

我一开始看到演员名单时还挺期待，毕竟都是喜剧圈有实力的人，没想到最终会是这个局面。

《毒舌家庭》其实有个挺有意思的轻科幻设定：来自仙女座星系的外星母女蔡晓莺和李莉黎滞留地球，跟刚结婚的地球男性小孟及其父亲组成了“毒舌家庭”，还靠开宠物店搞摇滚的父亲和房屋中介儿子的反差营造喜剧效果。

本来想这个轻科幻设定能玩出不少花样，外星视角的毒舌也能有独特的笑点，可后来发现，这个设定只是个标签化背景板，没和剧情形成有机整体。

实际剧情里的笑点，全靠极度夸张的日常冲突撑着：错过约定带回错误的亲家、忽视提醒在家里放出不该散养的宠物、因误会引发抓小三情节。

这些冲突离普通人的真实生活太远，根本没法让观众产生共鸣，不少人说的“尴尬”感就来源于此。

更关键的是，剧集把“毒舌”当核心卖点，可那些抖机灵式的斗嘴台词，根本撑不起45分钟的单集时长。

我承认剧组确实在对话上下了功夫，斗嘴时能埋进零星笑点，但每集故事线本身就很无趣，再穿插几秒的搞笑对话，很难让观众坚持看完一集。

此外，剧里给窝囊的男主角加了脑内世界视角，想靠脑内自我满足和现实窝囊的对比造笑点，可这种表达形式太古早，完全逗不笑现在的观众。

整部剧还大量用手摇式拍摄，直接放大了观感不适，有观众吐槽“剧情普通笑点也普通，镜头还晃，开倍速都看得头晕”。

如此看来，就算有蔡明的毒舌、李雪琴的能怼、孟鹤堂的懵和杨皓宇的癫，薄弱的剧本也让他们没法发挥应有的喜剧效果。

《毒舌家庭》的失败不是孤例，腾讯“板凳单元”2025年已播出的作品，几乎都没交出好成绩：《鹊刀门传奇2》热度不及前作、《侠客行不通》评分低至4.2、《芬芳喜事》关注度比前作大幅下滑。

这一连串的失利，不得不让人质疑腾讯在喜剧内容上的判断力，其实2023年的“板凳单元”曾有过高光时刻，这个主打“午间专供”的喜剧单元，靠差异化播出时间和连贯排播，推出的《鹊刀门传奇》和《兰闺喜事》实现了口碑与热度双丰收。

2024年喜剧赛道成绩突然下滑后，腾讯调整了创作思路，开始走系列化IP开发和绑定喜剧号召力演员的路径。

2025年的作品里，《鹊刀门传奇2》和《芬芳喜事》是IP续作，《侠客行不通》和《毒舌家庭》则找了徐志胜、李雪琴等有流量的喜剧人。

可市场反馈却很惨淡，IP续作的评分人数比前作大幅减少：《鹊刀门》从11万人降到3万人，《兰闺喜事》到《芬芳喜事》从6.4万人降到1.1万人，《侠客行不通》更是直接评分不及格。

我觉得这就是平台喜剧思路出了问题，简单来说就是求稳换不来观众喜欢的内容。

比如《毒舌家庭》的导演束焕有多个春晚小品作品，编剧团队也有喜剧基础，这个组合看着稳健，可现在年轻人早就不喜欢春晚小品的套路了，剧集没出圈笑料也证明团队暂时抓不住当下市场的笑点。

而且喜剧面孔熟不代表观众就买账，头部喜剧人能带来初期关注，可最终还是要看内容，没好剧本的话，再好的演员也只是在0后面加更多0。

有意思的是，腾讯在喜剧综艺赛道的表现却和剧集完全不同，对内容的把控也更“自由”。

今年《喜人奇妙夜2》就靠《技能五子棋》成功出圈，这个作品用极度抽象的“技能耍赖下棋”的荒诞感，解构了传统竞技的严肃性，给观众提供了简单纯粹的快乐。

观众不用思考也不用共情，只需沉浸在片刻的荒诞里，笑就完事了，这和《毒舌家庭》那种没想象力、按部就班搞笑的传统路径形成了鲜明对比。

当下年轻观众的喜剧偏好早就变了，他们更爱这种抽象荒诞的内容，传统家庭喜剧的套路化冲突已经满足不了需求。

同时喜剧人才断档的问题也在加剧，如果平台还一味求稳，只和知名创作者合作，这个问题会更严重，到时候观众想轻松一下，可能就只能依赖短视频的碎片化内容了。

喜剧内容是市场长期需要的，它的价值不用多说，面向这个赛道，平台或许该更大胆地尝试，毕竟有所付出才会有所得。

回归剧本创作核心，给新锐创作者更多试错空间，或许才是腾讯喜剧赛道破局的关键。

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来源：明星大都会