摘要：从2023年“板凳单元”凭借《鹊刀门传奇》创下高光，到2025年《毒舌家庭》《侠客行不通》等作品接连折戟，这场从巅峰到低谷的转折，本质是平台“求稳”战略与喜剧创新需求的全面博弈，而《毒舌家庭》的溃败，正是这场博弈的关键落子。

汇聚蔡明、李雪琴等顶流喜剧人的《毒舌家庭》沦为“哑火炸弹”，绝非一部作品的偶然失手，而是腾讯视频在喜剧赛道战略失焦的集中爆发。

从2023年“板凳单元”凭借《鹊刀门传奇》创下高光，到2025年《毒舌家庭》《侠客行不通》等作品接连折戟，这场从巅峰到低谷的转折，本质是平台“求稳”战略与喜剧创新需求的全面博弈，而《毒舌家庭》的溃败，正是这场博弈的关键落子。

这场战略博弈可清晰划分为“高光上半场”与“失焦下半场”。

2023年“板凳单元”以“午间专供”的差异化排播、批量喜剧的密集供给，精准击中观众碎片化娱乐需求，《鹊刀门传奇》的江湖喜剧叙事与《兰闺喜事》的家庭喜剧表达，既保留喜剧内核又兼具题材创新，实现口碑与热度双丰收，这是平台战略精准卡位的必然结果。

但2024年赛道热度骤降后，平台未做根源性创新，转而启动“IP续作+头部演员”的求稳策略，2025年播出的四部作品均遵循此逻辑，《毒舌家庭》的失败则彻底暴露了这一战略的致命缺陷。

在我看来，腾讯喜剧赛道的颓势，源于战略层面的三重核心误判，而《毒舌家庭》正是这些误判的“活体样本”。

第一重困局是内容创作的“锚点缺失”。

喜剧的核心锚点在于“设定与叙事的有机统一”，《毒舌家庭》以“外星母女滞留地球”的轻科幻设定为噱头，却未将其转化为叙事动力外星视角本可制造的认知冲突、文化反差等创新笑点，全被替换为“错带亲家”“误放宠物”等过度夸张的俗套冲突。

这种“标签化设定+脱节剧情”的创作模式，让笑点失去真实生活共鸣，观众评价的“尴尬”“无聊”，本质是对内容锚点缺失的本能排斥。

第二重困局是策略选择的“路径依赖”。

平台将赛道颓势归咎于“创新风险”，转而依赖IP续作与头部演员的“双保险”，实则陷入了传统娱乐行业的路径依赖陷阱。

《鹊刀门传奇2》《芬芳喜事》等续作评分人数断崖式下跌，证明IP红利存在天花板，《毒舌家庭》集结四大喜剧明星却难掩剧本平庸，更印证了“演员是0，剧本是1”的行业铁律。

更值得警惕的是，平台对传统创作团队的过度信赖导演束焕的春晚小品背景，在当下早已与年轻人的喜剧审美脱节，这种“经验主义”的策略选择，本质是战略判断力的集体失准。

第三重困局是资源投放的“精准度失衡”。

同一平台下，喜剧综艺《喜人奇妙夜2》凭借《技能五子棋》的抽象叙事成功出圈，其打破常规的荒诞表达，精准契合年轻人对“无负担快乐”的需求。

反观剧集赛道，却固守“抖机灵台词+古早手法”的传统路径，甚至用手摇拍摄放大观感不适。

这种“综艺敢创新、剧集怕犯错”的双重标准，暴露了平台资源投放的战略失衡将喜剧创新的试错成本全部压给综艺，却让剧集赛道在“求稳”中逐渐僵化。

喜剧赛道的破局关键，从来不是规避风险，而是重构“创新与稳健”的战略平衡。

《毒舌家庭》的教训已然证明，依赖IP、演员、传统团队的“稳招”，终究抵不过内容创新的“锐招”，《技能五子棋》的出圈则说明，年轻人需要的不是“按部就班的搞笑”，而是“打破认知的惊喜”。

从“板凳单元”的高光到2025年的颓势，腾讯喜剧赛道的起伏为全行业敲响警钟，喜剧的战略核心永远是“以内容创新锚定受众需求”，IP与演员只是放大器，绝非核心引擎。

若平台持续陷入“求稳”的路径依赖，不仅会让喜剧剧集赛道彻底失去竞争力，更可能倒逼观众转向短视频获取即时快乐，加剧行业生态的失衡。

真正的战略稳健，从来不是固守过往经验，而是在洞察需求的基础上主动创新。

希望《毒舌家庭》的“哑火”，能成为平台战略调整的契机唯有打破路径依赖，让剧集赛道也拥有综艺般的创新自由度，喜剧赛道才能重归高光。

来源：剧集不打烊