摘要：现在的古装剧可以说非常扎堆，要么是清宫剧翻来覆去拍后宫争斗，要么是唐宋剧围着帝王将相的爱情打转，可谁还记得夹在唐宋之间的五代十国。
说出来你们可能不信，一部还没开播的历史剧，居然让一众剧迷天天蹲官微等消息。
它不是古偶仙侠，没有流量小鲜肉，就凭“五代十国”“纳土归宋”这俩关键词就戏份无数。
更重要的是，该剧不仅有年轻实力派演员还坐起了许多老戏骨，知情人透露已定档央八黄金档。
现在的古装剧可以说非常扎堆，要么是清宫剧翻来覆去拍后宫争斗，要么是唐宋剧围着帝王将相的爱情打转，可谁还记得夹在唐宋之间的五代十国。
唐朝灭了之后华夏大地就成了“城头变幻大王旗”的战场，中原地区50多年换了5个朝代，平均每个朝代活不过10年，全靠打仗夺权。
而南方更乱，十几个割据政权打来打去，史书里写“千里无鸡鸣，白骨露于野”，老百姓要么被抓去当兵要么流离失所，连吃饭都成问题。
《太平年》偏就选了这段“冷门乱世”，而且没拍常见的金戈铁马，专讲一个“异类”故事。
吴越国国君明明手握十三州富庶土地，却在北宋统一时主动放弃王位，把土地和55万户百姓拱手让人，不费一兵一卒换了东南地区的太平。
而这就是“纳土归宋”，中国历史上独一份的和平统一案例。
为啥说这题材牛？因为它打破了“成王败寇”的老套路，以往历史剧都拍“打天下”的豪情，可《太平年》拍的是“让天下”的格局。
为了把这段历史吃透，编剧团队花了多年查史料，从《吴越备史》到《宋史》，这种严谨劲儿，在现在的古装剧里真不多见。
最重要的是，历史剧的灵魂是演员，最怕流量明星撑不起角色的厚重感，但《太平年》的选角，简直是“角色贴脸到怀疑编剧照着演员写的”。
先看男主白宇演的演钱弘俶，这个角色跨度大到离谱，前期是爱逛市集、信佛吃素的闲散王弟，连朝堂议事都懒得去，后期则是扛起一国重担的君主，最后还要做“放弃王位”的艰难抉择。
为了演好这个转变，白宇前期故意留着松散的发型，走路带点漫不经心的劲儿，后期换上朝服眼神里全是藏不住的沉稳。
预告片里有场戏，他看着北方战乱的奏报手指无意识攥紧，青筋都露出来了，没一句台词却把“心疼百姓”的劲儿演活了。
再看朱亚文演的赵匡胤这选角直接“绝了”，朱亚文本身就有股硬汉气场，穿上铠甲往那一站，不用说话眼神里的锐劲儿就像能穿透屏幕。
赵匡胤这个角色不好演，既要演出“统一天下”的霸气，又要演出对钱弘俶的敬佩，毕竟是对手更是知己。
老戏骨更是直接把“演技天花板”搬来了，倪大红演权臣胡进思，典型的“笑面虎”，表面对钱弘俶毕恭毕敬，转身就和心腹密谋。
虽然倪大红演过不少这种老谋深算的角色，但这一次塑造的胡进思还是让人期待心拉满。
董勇演的冯道更复杂，历经四朝十帝在乱世里活得比谁都明白，他的台词不多但每次开口都能点醒钱弘俶，那种“老谋深算又有底线”的劲儿，也就董勇能拿捏得这么准。
最惊喜的是周雨彤演的孙太真，不是傻白甜女主，而是能和钱弘俶并肩的“战友”。
吴越遭遇旱灾时，她亲自去灾区赈灾和百姓一起吃粗粮，甚至敢当着大臣的面反驳“重税”的提议。
她和白宇的感情线也没有工业糖精，更多是“我懂你的难处”的默契，这种清醒独立的女性角色，在历史剧里太少见了。
不仅如此，现在很多古装剧都被吐槽“塑料感”，服化道敷衍，滤镜开得能磨掉所有细节。
但《太平年》偏要“反着来”，用电影级的制作把“真实感”拉满。
导演杨磊为了拍好这部剧，专门花了一年时间补五代十国的历史知识，还坚持用RED8K摄影机拍摄。
演员头套上发丝能看得清清楚楚，连衣服上“草木染”的纹路都清晰可见，那种年代感，是影楼服永远仿不出来的。
而场景更是实打实的还原，为了拍吴越国的都城杭州，剧组在横店搭了1:1的城郭，连街边的茶馆、酒肆都照着史料复原，甚至连卖的小吃都得是当时的特色。
整部剧没用太多特效，契丹围城的大场景，是实景搭景加少量后期合成，士兵的铠甲、兵器都是仿制当时的样式，连马蹄上的泥都要讲究。
方战乱地区的马蹄带的是黄土，吴越地区的马蹄带的是湿泥，这种细节控的追求，让整部剧的质感直接拉满。
而《太平年》的野心，远不止做一部“年度剧王”。
它的播出配置就能看出来，央八黄金档首播，网络三大平台同步跟播，迪士尼还拿下了海外发行权。
这根本不是普通的追剧，是要把吴越文化、和平统一的理念输出到国外。
吴越国是“上有天堂，下有苏杭”的源头，剧里全景式展现了当时的富庶景象，西湖边的商船往来不绝，丝绸作坊里的工匠忙碌不停，甚至连文人墨客吟诗作对的场景都有。
更重要的是，这部剧讲的“纳土归宋”，其实是对“和平”最好的解读。
在那个“谁拳头硬谁当王”的乱世，钱弘俶选择放弃王位换百姓太平，这种“以民为念”的理念，放到现在也不过时。
《太平年》能不能成为年度剧王其实不重要，重要的是它让我们看到，国产历史剧不用靠宫斗流量博眼球。
凭真实的历史、扎实的演技、精良的制作，照样能打动观众。
来源：芸汐渃一点号