2025年剧榜投票排名：杨幂未进前十，成毅仅第4，他凭啥断层第一

摘要：这个影视年度榜单一出来，社交媒体上就炸了锅，不同圈层的讨论看得人眼花缭乱。谁都知道去年到今年国产剧市场异常活跃，各路题材全面开花，古装仙侠、现实励志、创新脑洞，各种风格都在抢占流量高地。榜单本来就是看谁在大众心里能留下点记忆点，数据机构一发布，果然几个老熟人杀

这个影视年度榜单一出来，社交媒体上就炸了锅，不同圈层的讨论看得人眼花缭乱。谁都知道去年到今年国产剧市场异常活跃，各路题材全面开花，古装仙侠、现实励志、创新脑洞，各种风格都在抢占流量高地。榜单本来就是看谁在大众心里能留下点记忆点，数据机构一发布，果然几个老熟人杀进前排，但同时也有意料之外的冷门和争议点。

拿杨幂主演的《生万物》来说，这部戏明明主打的是“真实感”，人设的跨度和生活细节做到了极致。杨幂本人扎根农村体验，连外形都调整了，剧组在央视八套的收视率一度拉到破4%的罕见高度，峰值更是10.35，直接刷新三年内的平台纪录。这本来该是众望所归的好成绩，结果榜单里只排在第16位，说实话不少粉丝和业内都觉得难以理解。

但再细想，收视率高只是说明电视观众认可，可年轻人不看电视，网络热度才是现在榜单的硬通货。微博、抖音、小红书话题不出圈，即使剧情扎实，好评如潮，也很难冲进头部。央视官媒都专门点赞了这部剧的诚意，还是没能拉升网络讨论度。《生万物》属于那种慢热型的剧集，可能后期有机会“逆风翻盘”，但它和新流量剧之间的差距，是眼下影视行业现实的一个写照。

榜单前五基本都是话题剧，转化率和观众互动能力全在线。《水龙吟》冲到第五，说是黑马一点不夸张。这剧其实首播那会儿不被看好，网传制作成本不高，结果罗云熙的打戏和气场，硬生生把武侠剧又打回了主流。不光国内热搜天天飞，海外市场也开始有反响，甚至有东南亚平台签下正版播映。唐俪辞这个角色复杂度很高，打戏、情绪全靠演员自己的发挥，哪怕是业内挑刺的也都承认罗云熙这次发挥稳定。

排在第四的是成毅的《赴山海》，这部剧目标群体非常鲜明，原著粉不少，但整体观感因剧情拖沓被不少网友诟病，再加上口音和配音的争议，导致即使演员表现关也没能冲进更高顺位。不成毅在剧中人物造型，还是圈了不少颜粉，尤其一段白发镜头在短视频平台反复被剪辑转发，算得上是角色魅力放大器。

赵丽颖的《在人间》创新点很强，直接玩起了多重人格设定，这在国内剧里其实挺少见。她诠释的主角贾小朵游走在现实和意识流之间，角色层次极复杂，拍摄风格也用上了大胆的色彩对比，影像感不输电影。可能大众接受这种风格还需要时间，豆瓣评分也中规中矩，没啥爆点。可专业圈子很认可这类尝试，愿意把第三的位置给创新作品，是行业一种鼓励。

到了榜首，《书卷一梦》断层优势太明显。刘宇宁出圈已经不是一天两天了，他在这部剧里融汇了偶像气质和演技双保险，CP感炸裂，剧中经典桥段被反复转发，吸粉无数。平台年度热度、投票、各类奖项都给了正反馈，就算业内专业评委也不得不承认这剧能叫好又叫座。刘宇宁本人，最近不仅剧资源爆棚，连主题曲都被剧方抢着预定，片酬据说涨了不止一点，已经成为今年影视圈逆袭典范。

值得注意的是，这届榜单其实有不少新现象。以前“流量为王”、“颜值至上”的模式开始松动，制作团队不再全民追网红和投放营销，越来越多剧组回头去抠剧本、打磨制作环节。高收视不代表高讨论，互联网世代更看重二次创作和群体共鸣。《生万物》就是典型案例，主流平台数据好，高龄观众买账，但社交网络不够“出圈”，排名自然水涨船高不了。

演员这一行现在门槛越来越高，不仅需要表情管理还有业务能力，哪怕是曾经凭人气吃饭的明星，现在也开始卷演员技能。“靠脸混不下去了”成了行业暗线，不少老演员重拾角色塑造，想要靠作品说话。业内消息称，在刚刚去的上海电视节，不少影视公司已提前锁定2025年一批创新剧本，预备换道超车，打造能兼顾观众和口碑的新类型。