摘要：也是前年差不多这个时候，我们写了《新闻女王1》。那篇文的核心观点，是在内娱把“职场+大女主”搞成高危关键词的时候，它却用一种老派的拍法写法，拍出内娱好几年都很难比拟的大女主爽剧。拍女人的野心，拍她们争夺有限资源的不甘示弱。

新闻自由的异化，难免会让新闻变成一种武器。

本文作者/黑曜石

写在前面

今晚写大家一直在催的：

《新闻女王2》

也是前年差不多这个时候，我们写了《新闻女王1》。那篇文的核心观点，是在内娱把“职场+大女主”搞成高危关键词的时候，它却用一种老派的拍法写法，拍出内娱好几年都很难比拟的大女主爽剧。拍女人的野心，拍她们争夺有限资源的不甘示弱。

和大家一样，我也是带着这种期待继续追的《新闻女王2》。

而且看到前面15集，我都觉得这一部要比上一部更好，因为它的“野心”更大。

它跳出办公室政治的内部格局，去关照当下的社会议题，网红生态、保健品问题、劳工维权，个个单拎出来都是社会痛点。“新闻”被放大了，“女王”也不再是佘诗曼饰演的文慧心一个。

但越到后面观感却越奇怪，所以一直也没有动笔。直到看完大结局，我才更加明确这种观感不是奇怪，而是空乏。

比起“烂尾”，我觉得用“虎头蛇尾”这个词来形容这一部会更合适。不是说它结尾有多烂，而是前半部分的内核，到了后面被完全置换了，导致整部剧像泄气一样，是一种没有达到预期的遗憾。

所以，这篇文聊清楚被“置换”的东西是什么，就好理解这一部的优缺是什么。

（温馨提示：以下涉及剧透）

一．

虎头

无论第一部，还是第二部，大家评论《新闻女王》系列最高频的一个词都是“爽”。

我相信这种“爽”一定不只是形式层面上，节奏快、反转接反转，还有高密度的台词输出。

更重要的是一种底层逻辑上的“对抗性”。

在这个对抗性设置上，《新闻女王2》其实做了升级。第一部的对抗主要发生在SNK内部，是基于利益所发生的人与人之间的对抗。但这一部的对抗，一开始就变成了不同势力之间的抗衡，布局与格局都有了非常明显的调整。

刘艳（王敏奕 饰）离开SNK，成立网络媒体公开平台，后文慧心（佘诗曼 饰）买下公开平台，全力打造客观公正的网络新闻媒体。

许诗晴（高海宁 饰）进入体制内的政府新闻处工作，负责驻政总传媒项目的推进。

张家妍（李施嬅 饰）作为副总监留在SNK，但因为难服众而常常孤军奋战，还面临古肇华（黄宗泽 饰）刁难。她所坚持的新闻专业主义与市场出身的古肇华相互对立又难以抗衡。

《新闻女王2》进一步扩大了新闻行业的生态环境，用传统媒体、网络媒体、体制部门的行业勾勒来缝合人物关系，甚至后面还出现了国际新闻势力，形成了不同新闻力量之间的对抗性。

继而再在这个结构上，又串联起来非常多的新闻事件。这些事件本身完成的又是叙事上“真相”与“阴谋”之间的对抗。

更有意义的是，所选择的这些新闻事件和当下社会高度关联，你还能从里面看到很多现实的影子，这种把刀尖朝向现实的批判性，同样也是《新闻女王2》带着痛感的爽劲所在。

住房问题、保健品利益与老龄化问题、电影行业的资本剥削，还有大雨背后的系统性问题等等，这些问题无一不触及社会痛点。

即使是藏在大事件与大事件之间的小笔触，都有其针对性。比如大家可能会忽略的其中一个小插曲，是以古肇华为代表的高层领导，私下的女性不友好发言流出，直接被投诉到相关平台，他反而利用张家妍的软肋，推她出面帮忙应答。

这些触角，都让我们再次看到所身处的那些生活夹角。

这也是《新闻女王2》做得好的地方，它在新闻事件的选择和写法上有更强的即时性。

也和上一部一样，这一部延续用新闻事件写人的方法，所以同样是用角色在新闻报道中的视角与选择，推动剧情发展，同时去写人物的新闻职业操守和人格伦理。

只是不太一样的地方在于，这一部的人物“对抗”不再是有限资源下的对立，而是一种结盟性的对抗，是“新闻主义”和“利益至上”之间的立场之争，这让第二部多了不少动情桥段，也有了更多的人味。

再给大家举一个例子。

网红坠海案这一段，这个案子由于涉及网红、资方名人而有流量有话题，同时又因为母亲没有及时报案而存在诸多疑点。所以围绕不同的利益与出发点，形成了报与不报的分歧。

文慧心认为新闻的意义，就是解决解释不了的问题；而刘艳则坚持遵循事实，不能放大母亲情绪作为新闻噱头；张家妍则出于大台立场与牵扯人员利益关系的考量，决定等待实质事实再报。

她们的分歧都具有合理性，而这次与之形成对抗的，则是利益方操纵舆论，将案件导向网红厌世自杀，并不惜诋毁对方。

于是，案件的破解交到了“新闻主义”手上，让文慧心和刘艳在对话交流里，带着推理色彩碰撞出突破口：新闻盲点。

她们意识到，媒体可能会因为收钱而选择不报，但网红生态恰好相反，他们说得越多，反而意味着“没说的”会更重要。

这里作为其中一个例子，也体现了整部剧的另一个优点——对“新闻自由”的探讨。

可能大家在看《新闻女王2》时，难免都会为一种新闻理想而激动兴奋，这种用真相反击资本的壮举本身也属于一种爽文叙事。

但我冷静下来，会觉得《新闻女王2》里的这股热潮，它的能量其实来自洋流底层冷热交替的搅动，也就是对于新闻自由的讨论，始终是理性的。

这还不是从文慧心那几句捍卫新闻自由、编辑自主的台词开始，剧集首先提出的反而是负面的东西，也就是新闻自由的异化，这种异化会让新闻变成一种武器。

除了剧集里以唐芷瑶（陈晓华 饰）为具象体现的自媒体乱象，以攻击文慧心起号。

另外一个被讨论较多的例子，是AI使用的法律问题与伦理问题。

SNK利用人工智能生成AI主播：生成AI梁景仁，打感情牌；还用AI文慧心播报新闻，甚至用AI文慧心打广告，做权威背书。

即使文慧心本人出面辩解、做抗争，但大部分普通观众其实已经相信了舆论要他们相信的事情。

所以，剧集先是提出了一种回答，就是所言的“新闻自由”实际是“有限制的自由”。

而这个回答又非常微妙，可以从剧集里解读出两层意思。

一层是良性的，也就是说这里的“限制”，是指新闻从业者的社会责任感。所以，剧集塑造了文慧心、刘艳、张家妍这样一群理想主义者，要去打造没有权力争斗、利益纠纷的新闻平台。

但另一层却是物质层面的实际限制，实打实的举步维艰。比如剧集写张家妍的挫败，当她拉投资大谈新闻理想时，资本却只在乎回报率，只关心有没有明星主播，以及她会不会穿短裙。

于是，后一个问题又给前一个问题，打上了一个问号。

这些讨论与思考的对抗性，更是这一部真正爽的地方。

二．

蛇尾

所以，顺着前文可以理解，故事前半段的内核仍然是关于新闻专业。

包括文慧心一开始的行为动机，也是要在对抗性里开辟一条属于自己的路子，所以她才会选择以公开平台为起点重返新闻行业。

也就是说，这个主题同时也是文慧心这个人物的内驱力。这也是一种写人写事两不误的选择。

但转变发生在哪里呢？

我觉得是在中后段，剧集里的“虐女”桥段越来越多，直接退回到1.0版的大女主叙事套路，先虐她，再让她翻身。

比如在调查保健品案件里，文慧心成为最后一个见到吹哨人的媒体人。后吹哨人失踪后“自杀”，以唐芷瑶为代表的自媒体开始拱火。

唐芷瑶找来吹哨人的母亲，要文慧心为她的错误下跪道歉，母亲当着在场媒体记者的面扇了文慧心一耳光。

再往后，又是写文慧心因为前同事梁景仁的离世被心障折磨。她着急寻找自己的记忆，自行使用催眠术，导致记忆出错。最后，梁景仁离世真相被公开，英雄光环褪去。文慧心再次被媒体曝光“作假”，被梁景仁父母怨恨。

这还没完，剧还要写文慧心的身世被扒，不仅写她被当众揭露是被领养的小孩，还要戳穿她就是当年跨年事件那片最关键的雪花。

这些“手段”还有一个问题，就是虐她的武器，仍然是私领域的犯错和不光彩，招致伦理层面的道德审判，这其实还是传统刻板的那一套叙事与审视。

结尾还给文慧心设置了一个两难困境，是选择帮助母亲守住秘密，还是选择前老板，拯救SNK。甚至为了极化冲突，给前老板设置了患癌这种非常古早的套路。

且先不说这个困境的解决靠的是编剧的偷懒，写母亲自行离开、写众人感动白书昀，让文慧心顺利回到SNK。

最关键的还是，这个看似纠葛的困境，本质还是一种伦理选择，它跟文慧心前半段以新闻专业为内核的驱动力毫无关系。到这里，整部剧的核心被彻底替换了。

比起与上一部的类似问题，比如强戏剧冲突下生硬的转折、对人物行为逻辑的忽略以及为了铺开剧情而刻意增加角色的叙事套路，这个问题才是真正导致第二部虎头蛇尾的原因。

当然，有被新闻理想燃起的热血，也有对女性互助的动容，但对前面有多喜欢，对后面就有多遗憾。

配图/《新闻女王2》

来源：呆呆电影精彩解说