摘要：往年的偶像明星，大多有着自己的固定赛道，只在自己的一亩三分地里来回倒腾。

2025年，马上就要过去了。

回首这一年的国产剧，我们可以发现一些变化。

第一大变化，是偶像明星们开始“内卷”。

往年的偶像明星，大多有着自己的固定赛道，只在自己的一亩三分地里来回倒腾。

但今年你能明显感觉到，越来越多偶像明星开始要“突破”自己。

他们频频和名导合作，冲击精品厚重题材，演的角色也越来越多面。

短期看，确实也提升了国产剧的市场热度。

第二大变化，今年国产剧的整体规模在缩减。

去年各大视频平台，共上线长剧267部，平均每隔一两天，就会有一部新剧播出。

到了今年，新剧数量已经大幅减少。

最直观的感受是，往年同一档期会有多部热剧打擂台，今年很多时候只有一部热剧唱独角戏。

这也不奇怪，这几年受大环境影响，外加短剧掀起的浪潮，影视公司不得不更换策略，一些没有把握的长剧项目，也就只能先放在一边了。

两大变化叠加，也导致国产剧面临空前的“磨合期”。

资金投入、题材考量、一线演员选用、偶像明星如何融合……各方面都要反复琢磨。

客观来说，至少在磨合的第一年，国剧整体口碑多少有些萎靡不振。

去年豆瓣评分超过8.5分的，就高达5部，其中《繁花》《我的阿勒泰》等剧更是火到出圈。

而今年评分超过8分的，目前看实在凋零。

按照惯例，到了岁末，我们还是一起回顾一下，今年豆瓣评分最高的十部电视剧。

看看2025年的十佳国剧，是否符合你的胃口。

对于明年国产剧的发展，又有哪些可借鉴的地方。

豆瓣评分7.1

因为男一号是肖战，这部剧在开播前受到了不少议论。

不过在央视开播后，还是创下了电视剧频道5年来古装剧收视率新高。

郑晓龙在《甄嬛传》的14年后，再拍权谋剧，他的胃口自然也更大。

既要拍出权谋猎场的爽感，又要探触人性在极端处境下的撕裂与挣扎。

相比梅长苏，藏海是个过于柔软的复仇者，心中装着太多与仇恨无关的悲悯。

他为牺牲的同伴鸣不平，为无辜的歌女慷慨解囊，甚至在仇人面前因见到父母遗物而近乎失态。

黄觉饰演的平津侯，则恰好提供了一面镜子。

那个吞咽喉结的瞬间，将良心咽下的微表情，与藏海的情感外溢形成残酷对照。

一个是彻底的权力动物，一个是挣扎的人性囚徒。

不过这部剧的缺点，同样也很明显。

机关破解的巧合、断龙石事件的逻辑硬伤、过于顺遂的复仇进程……都削弱了那份本应更加惨烈的命运质感。

比起《琅琊榜》的步步为营，它更像是一场略显仓促的智谋表演。

比起《甄嬛传》对人性幽微的精准拿捏，它在关键时刻选择了戏剧冲突而非人物真实。

所以，《藏海传》最终只能是，一部品相优良却永远无法成为经典的作品。

但放在今年的国剧中，依旧值得一些掌声。

豆瓣评分7.2

和《藏海传》一样，《生万物》因为杨幂、欧豪主演，开播前也受到了一些议论。

《生万物》讲的是农民和土地的故事，作为年代剧，本身就有一层厚重在里面。

即便放在今天，片中那些对土地的见解敬畏，对农民生活的写实，对农村现状的深挖，依旧能引起当代共鸣。

杨幂的演技见仁见智，但剧中迟蓬、秦海璐等几位老戏骨的表演，确实让观剧体验提升了不少。

不过，如果提高一下对于“年代剧”的标准，尤其在原著的映衬下，《生万物》的缺点，依旧致命。

整部剧创造了一个很大的悖论，那就是承载着一个关于土地的庄严命题，讲述的却是逃离土地的童话故事。

原著《缱绻与决绝》残酷且窒息，但在《生万物》里，关键情节却屡屡被偷梁换柱。

比如绣绣的失贞之辱，比如底层女性被物化的残酷。

“贞洁”这个事儿，在当时的语境下，比天还大。

但《生万物》里，却修改了绣绣失贞的事实，并反复强调她是“第一个清清白白走出马子窝的女人”。

这种处理看似尊重女性，实则是对原著批判精神的釜底抽薪。

原著要撕开的，恰恰是这层“贞洁即女性价值”的礼教本质。

而改编后的剧作，却用一场浪漫化的“拯救”，巩固了这套陈旧逻辑。

诸如此类的情节，还有很多。

比如银子与宁学祥，少女被逼嫁给老地主的苦情，最终成了“娇妻驯夫”甜宠套路。

再比如片中的地主阶层，几乎都洗白成了清一色的正派人物。

莫言说，文学作品永远不是唱赞歌的工具。

但《生万物》完全脱离了原著的批判精神，改编改到了大动脉。

最后降分，争议，也就变得可以理解了。

豆瓣评分7.5

时隔12年，王宝强再演电视剧，一回归就是演反派。

央视也很给面子，这么一部反派当男一的剧，照样安排。

在对整部剧的现实立意上，王宝强也确实是用心良苦。

崔业的沦陷，不是一次戏剧性的道德崩塌，而是一场漫长的、几乎不可察觉的体面消融。

当围棋天才沦为少年宫的笑柄，崔业的犯罪就不再是个体的失控，而是时代对个体尊严的系统性剥夺。

叙事上，《棋士》也十分精妙。

它的“爽”，来源于它的“憋”，与短剧式的即时快感不同，这部剧选择了延迟满足的残酷路径。

看着崔业一步步堕入黑暗，细密的针刺积累成一种窒息感。

当他暴起反击的时候，观众体会到的不是简单的复仇爽感，而是一种更复杂的情感共振。

开头四条人命换一箱废纸，结尾涉脏巨款，通过挂在阳台的外套、多了几条鱼的鱼缸、崔伟突然辞职下海这些沉默的特写，开放性留足。

其起承转合，恰到好处。

整体创作结构上，确实很像美剧《绝命毒师》，有太多角色情节可以验证。

不过考虑到这部剧的实际掌舵者是王宝强，皮哥还是愿意多几分理解。

王宝强不是科班出身，做演员可以凭天分，但当导演，他确实没有接受过这方面的系统训练。

为了弥补这一不足，他采取的办法就是“模仿”，用别人的成功给自己打气。

他自己执导《大闹天竺》、《八角笼中》，就能看到比较重的模仿痕迹。

这次拍《棋士》，也是类似的创作方式。

皮哥相信，王宝强并不是刻意取巧或走捷径，他只是为了让自己的作品更成熟，配上观众对自己的喜爱。

未来的他也不会一直模仿，咱们就包容一点，再给他一些时间吧。

豆瓣评分7.7

抛开中间冒出的电影版不说，《三叉戟2》算是罕见的续集不崩的电视剧。

编剧在重构这仨老登探案故事的时候，选择了一条比较讨巧的叙事路径。

那就是把一个关于时代焦虑的生活流悬疑题材，塞进“老警察”这一IP的温情外壳中。

这部剧最聪明的地方，在于它将“老”这一看似劣势的设定，转化为一种批判性的观察视角。

当三位年过半百的警察遭遇传销、AI诈骗、美容贷等新型犯罪时，呈现的不仅是代际之间的知识鸿沟，更是一整套社会运转逻辑的失效。

崔铁军可以用围棋思维破获金融大案，却在一场精心编排的“剧本杀式诈骗”中险些上当。

徐国柱能在黑白两道游刃有余，面对虚拟货币洗钱却如坠云雾。

这种错位感构成了全剧最有张力的部分，不是老警察不够聪明，而是整个世界的游戏规则都变了。

这种冲突，提高了《三叉戟2》的下饭属性，赋予了它轻喜剧的模式。

不过，某种程度上，自然也消解了悬疑犯罪剧的严肃感。

即便如此，整体来说，《三叉戟2》依旧是一部成功的续集作品。

它拥有扎实的行业积累、精湛的演技班底、贴近现实的题材选择。

同时，通过三个可爱的大叔，我们似乎也看到了一个时代的疲态。

我们依然渴望英雄，却不再相信传奇。

那些在现实里摸爬滚打的老执法者们，不得不迎来老兵凋零的命运。

豆瓣评分7.9

今年女性题材泛滥，但这部剧，是所有女性题材中，为数不多的高质量作品。

它以女性为主视角，用一个看似荒诞的设定，讲述了一个关于“如何成为自己”的真诚故事。

28岁女儿在妇产科偶遇48岁怀孕母亲的开场，既是修罗场，也是镜像。

导演李漠用周雨彤一人分饰两角的巧思，将“长大后我就成了你”这一母题具象化。

两个同样在28岁选择与生活对抗的女性，隔着20年时光彼此凝视。

这种时空折叠式的叙事，不仅是技术层面的创意，更是对代际传承的温柔注解。

我们终将活成母亲的样子，但每一代人都有属于自己的战场。

剧作最大的突破，是它将母女关系从传统的温情叙事中剥离出来，呈现出一种更为复杂和真实的样态。

顾云苏和吴俪梅不是那种彼此理解、相濡以沫的理想母女，她们吵架多过于和好，言不由衷多过于坦诚相待。

外婆那句“每个母亲都有自己的女儿收拾”，道尽了东亚家庭的拧巴本质。

我们用最狠的话刺痛彼此，却在关键时刻全力护短。

这种不完美的相处模式，反而比那些精心设计的煽情时刻更能击中观众。

吴俪梅不是传统意义上的“完美母亲”，她会冲动、会犯错、会在职场碰壁后怒摔工牌。

但正是这种不完美，让她成为一个鲜活的人而非符号。

她28岁离婚时说“我的黄金时代才刚要开始”，48岁怀孕时依然保持着那股不被定义的勇气。

这种精神气质的传承，比任何说教都更有力量。

顾云苏从最初反对母亲怀孕，到理解母亲“身体自主权”的转变，完成的不仅是对母亲的和解，更是对自己人生的重新审视。

当然，这部剧并非没有瑕疵。

就拿吴俪梅来说，这个角色缺乏最基本的现实支撑。

一个90年代的“三无人士”，无学历、无积蓄、无社会经验，仅凭超绝乐观心态和漂亮打扮，就能渡过离婚后的生活难关。

这似乎不像是女性觉醒，而是对女性困境的浪漫化粉饰。

但瑕不掩瑜，将它放在今年的国剧中，依旧算是比较“能打”的那部分。

只希望，我们的导演在触及女性题材的时候，少炒性别议题用争议收割流量，多用真诚真正为女性群体发声。

豆瓣评分8.0

这是一部比较特殊的抗战剧。

它用一个失散的开局，讲述了一个关于“归队”的故事。

这种反向叙事不仅是技巧层面的创新，更是对所有抗战题材的一次彻底解构。

当我们习惯了宏大叙事中的炮火轰鸣与正面对决，这部剧却将镜头对准了那些在林海雪原中挣扎求生的个体，让“抗战”从抽象的符号回归到具体的生存困境。

剧集的开场，就足够震撼。

胡军饰演的鲁长山，从马粪中扒拉玉米粒维生。

没有悲壮的配乐，没有煽情的台词，只有一个饥饿到极致的人在雪地里寻找活下去的可能。

这种克制而凛冽的影像语言，瞬间击碎了传统抗战剧的英雄滤镜，让观众看到东北抗联真正的苦。

导演臧溪川采用的四线并进叙事结构，将“归队”这个军事术语转化为一种精神隐喻。

鲁长山与田小贵在参帮中学习民俗，汤德远在劳工营中暗藏抵抗，兰花儿在土匪窝里以医术立身，高云虎与福庆在淘金场和劳工营间辗转。

每一条线都是一个独立的冒险故事，却都指向同一个信念。

这种散点透视的叙事不仅拓展了抗战题材的表现空间，更重要的是，它让“东北抗联精神”从宏大口号，降解为无数个微小而坚韧的个体选择。

叙事层面，《归队》不仅有兰花儿和大阔枝这两个特殊的女性形象，还在后半段融入了谍战元素，将叙事推向新的高潮。

对皮哥来说，《归队》最终呈现的，是一部真正意义上的东北抗联史诗。

它用“散聚”的结构，编织出一幅白山黑水间的生存图景。

用个体命运的悲欢离合，映射出那个时代的残酷与悲壮。

这种精神的力量，穿越时空，依然照进当下。

尤其在日本军国主义抬头，威胁步步逼近的当前国际形势下，更彰显出这部剧的伟大意义。

帝国主义亡我之心不死，东北抗联精神，就该永放光芒。

豆瓣评分8.0

《沉默的荣耀》刚播出时，豆瓣还只是7.8的评分，现如今已经上了8分。

可见这部剧，越放到末尾，就越让人动容。

在创作上，整部剧采用了历史真实姓名，吴石、朱枫、陈宝仓、聂曦……

这种创作决策意味着主创团队必须背负更沉重的历史责任。

细节需要经得起追溯，台词需要经得起考据，每一处虚构都必须在“大事不虚、小事不拘”的原则下审慎权衡。

纵观整部剧，主创没有让大家失望。

当我们看着吴石在香港酒会上用杯底藏纸条完成接头，看着朱枫从经济工作者蜕变为职业情报员，看着聂曦在妻子的误解中咬牙坚守。

每一次化险为夷都不是胜利的狂欢，而是个人生命终点的又一步逼近。

这种反类型化的叙事策略，让《沉默的荣耀》超越了智力博弈的浅层快感，抵达了对信仰与牺牲的深层追问。

从创作意义上说，《沉默的荣耀》与《潜伏》等经典构成的不是对立而是互补。

如果说《潜伏》代表了谍战剧作为类型艺术的某种完美形态，那么《沉默的荣耀》则以其基于史实的严肃创作，为谍战剧谱系提供了一种不可或缺的补充。

它既具备类型叙事的观赏性，也承担起超越类型的历史叙述功能。

示胜利之路的崎岖与代价，探究“失败”背后的教训与启示，让我们对那段风雨如晦的岁月有了更完整的认知。

当吴石在狱中写下“台湾必归”的遗言，当他在最后时刻说出“道之所在，虽千万人吾往矣”。

这份穿越75年时光依然炽热的精神力量，正是这部剧最宝贵的荣耀所在。

豆瓣评分8.1

如果要评选今年的最佳悬疑剧，这部《沙尘暴》当仁不让。

虽然开播前后没有太高热度，但这丝毫不影响《沙尘暴》在剧作、叙事和内核层面的碾压式优势。

它用一个锅炉焚尸案开局，开局即高潮，并用这种高潮为引子，将镜头对准了那些在封闭小城中被蚕食、被牺牲、被遗忘的女性。

一个看似简单的焚尸案，被精心编织成环环相扣的罪恶之网。

8年前的旧案重启、丁宝元的反复申诉、师父在流沙中的意外、刘盈盈女儿的白血病……

每一条线索都像独立碎片，却在陈江河与罗英玮的调查中拼凑成完整的人性图景。

这种叙事既保持了悬疑张力，又避免了套路化处理，让每次真相揭开都带来头皮发麻的冲击。

这部剧对女性悲剧的深挖，是十分深刻的。

被拐卖的琴在囚禁中绝望复仇、渴望依附男性的程春死于她以为会救赎她的学生手中、本有璀璨前途的刘盈盈在重男轻女的家庭中一次次被牺牲。

这三个女性的悲剧环环相扣，她们在压迫中的妥协、在绝望中的异化、在反抗中的沉沦，成为了整部《沙尘暴》关于人性的暴风眼。

另外，段奕宏在这种悬疑剧里的糙汉发挥，可以说非常精致细腻。

头发乱糟糟、脸色黝黑，像沙漠里穿梭的皮衣小蜥蜴。

黄小蕾饰演的孙彩云则贡献了国产剧罕见的蛇蝎美人形象，与《漂白》里的王佳佳有一拼。

看完整部《沙尘暴》，作为观众会发现，罪恶不仅存在于凶手，更存在于那些制造环境、施加压迫、漠视苦难的“吃人者”。

善与恶之间往往只是一念之差，而那些被吃掉的人，最终也可能成为吃人者。

这份残酷的清醒，值得被更多人看到。

豆瓣评分8.1

谁能想到，2022年开始，这部没明星没流量、没曝光的古装网剧，会成为三季冲上8分的国剧经典。

即使连着拍到第三部，还能保持着稳定的输出质量。

《唐诡》整个系列的最大特点，就是对“诡”字的深刻把握。

从这部来说，编剧魏风华从《酉阳杂俎》等上百本志怪小说中汲取灵感，将幻术猫妖、人面巨鸟、成佛寺哭声编织进探案叙事。

这种“诡”不是单纯为了吓人，而是切中了中国文化基因里的深层恐惧。

含冤鬼魂、因果报应、人心险恶。

“甘棠驿”中那句“这间驿站，不干净”，轻轻一拨，就唤起观众的本土恐怖记忆。

这是《唐诡》区别于欧美推理的独特优势。

更难得的是，剧集将真实文物、历史细节巧妙编织进跌宕剧情。

康国金桃、除罪金简、独孤信多面体煤精组印，这些不是孤立展示的文化符号，而是案件的关键线索。

观众一边追剧一边去博物馆打卡文物，这种线上线下的联动，让《唐诡》超越了娱乐功能，成为传播传统文化的有效载体。

剧作对小人物的书写，也极有人文关怀。

从“仵作之死”为位卑任重的仵作立传，到“供养人”让被瞧不起的商人展现真名士风范，再到“上仙坊的来信”为受迫害的女子伸张正义……

只不过，到了第三季，《唐诡》也开始暴露出一些明显的短板。

比如为迎合网络热点而生硬植入的网络词汇，比如过于直白的女性主义台词，以及工具化的角色关系等。

迎合观众期待与坚持作者性之间，确实存在天然矛盾。

《唐诡》未来何去何从，是对创作者的巨大挑战。

但这不妨碍它依旧是国产古装悬疑中的精品这一事实。

目前，《唐诡》已确定会拍到第六部，而能超越唐诡的，终究只有唐诡自己。

豆瓣评分8.2

没想到吧，今年国剧的第一名，是年初开播的《鹊刀门2》。

赵本山虽然退出了春晚舞台，但他依旧以剧集的形式，陪伴着观众。

从最开始人们以为插科打诨的东北小品式喜剧，到如今国产武侠喜剧的扛把子，《鹊刀门传奇》，的的确确走出了一条，只属于自己的路子。

当喜剧门槛越来越低却越来越难笑，赵本山却用这部武侠版《乡爱》，证明了真正的喜剧需要主心骨，需要扎实剧本，需要即兴发挥的能力，更需要一颗尊重观众的心。

回到剧集本身，虽然是武侠喜剧，但《鹊刀门2》是有水准在里面的。

叙事层面，它用“西门长海-西门长在”的双线结构，完成了喜剧类型的突破。

一条是喜剧线，不会武功的厨子顶替弟弟当武林盟主，在鹊刀门内插科打诨。

另一条是正剧线，真正的大侠引领东北武林反抗倭寇。

两条线各自独立又互相纠缠，亦庄亦谐之间完成了对武侠世界的东北化解码。

世界是个巨大的草台班子，武林也是。

更令人惊喜的是，作为一部喜剧,《鹊刀门传奇2》的武打戏足以秒杀市面90%标榜动作的影视剧。

西门长海拔剑扫水、以水波护体的创意设计，叶四娘流星锤的凶狠力道，混战中各式兵器的眼花缭乱……

同时，《鹊刀门2》不仅叙事高效打戏精彩笑点足，就连讽刺，也带着赵氏喜剧那独特的辛辣。

从缅北电诈到武术大师弄虚作假，从粉圈乱象到出版抄袭，从平台抽成到“杀了么”外卖平台……

这些紧贴时事的讽刺让《鹊刀门》成为大众嘴替。

然而剧终那个意味深长的结局，让人感慨万千。

西门长在被扼住脖子倒地不起，活下来的是不苟言笑的西门长海。

死的是一个被扼住脖子的喜剧人，留下的是江湖大佬。

这何尝不是赵氏喜剧的隐喻？

眼下，赵本山主演的另一部剧《走马上任》也快定档了。

谁能想到，年近70岁的老赵，会是观众身边最稳定的陪伴。

而《鹊刀门》注定还会有第三部，咱们就等着吧。

以上，就是今年最好的十部国剧。

它们风格各异，但总有一款适合你。

期待新一年电视剧创作者们能够继续发力，多拍出一些观众喜闻乐见的好作品。

来源：皮皮电影一点号