摘要：凭什么现在的谍战剧越来越让人看不下去了？要么就是主角光环亮瞎眼，子弹绕着走，要么就是披着谍战外衣谈恋爱，搞得人心烦。直到我点开了《潜行者》，才发现，原来不是我们口味刁了，是真的有好久没见过这么带劲儿的剧了。

凭什么现在的谍战剧越来越让人看不下去了？要么就是主角光环亮瞎眼，子弹绕着走，要么就是披着谍战外衣谈恋爱，搞得人心烦。直到我点开了《潜行者》，才发现，原来不是我们口味刁了，是真的有好久没见过这么带劲儿的剧了。

这部剧牛就牛在，它上来就把你扔进了一个真实到可怕的环境里——1931年的上海法租界。那地方可不是咱们现在旅游看到的模样，说白了就是个“三不管”地带，乱得跟一锅粥似的。

国民党特务、共产党地下组织、日本人、还有各种洋人势力，全都搅和在这里，今天你抓我的人，明天我端你的窝，谁都想在这块地盘上说了算。

导演龚朝晖这人是真会拍。他没用那种常见的上帝视角，而是把镜头扛在肩上，跟着角色跑。你看的时候就感觉自己也挤在上海那潮湿闷热的巷子里，每一次枪响都好像在耳边炸开，那种紧张感，隔着屏幕都能让你手心冒汗。

他特别喜欢玩光影，经常让角色半张脸藏在阴影里，你根本猜不透这人心里在想什么，是敌是友，下一秒会不会就掏枪。

剧里的主角叫马天目，张鲁一演的。这角色彻底颠覆了我对以往谍战英雄的认知。他不是那种喊着口号往前冲的猛男，恰恰相反，他是个“人精”。

表面上是洋行经理，背地里却是共产党的地下工作者，为了任务，他还得混进国民党的复兴社和巡捕房。这三重身份，听着就累得慌，他每天都在演戏，跟不同的人说不同的话，走错一步就是万丈深渊。

他最厉害的地方在于，他懂人性，会攻心。为了获取一份叫《忏悔录》的秘密档案，他不是硬闯，而是利用各方势力的矛盾，一步步设局，让敌人自己往圈套里钻。

你看他周旋在那些老狐狸中间，脸上挂着笑，心里算盘打得噼里啪啦响，那种智力上的较量，比真刀真枪的火拼还过瘾。

而他的对手，聂远演的唐贤平，也不是个简单的反派。他和马天目是黄埔军校的同学，曾经是能把后辈交给对方的兄弟。可后来信仰不同，一个信了共产主义，一个效忠国民党，就这么成了死敌。

唐贤平这人特别矛盾，他痛恨腐败，有自己的理想和底线，但执行起任务来又心狠手辣。他跟马天目的关系，就是那种既想弄死对方，又忍不住在某些瞬间惺惺相惜的感觉，特别拧巴，也特别真实。

当然，一部好剧不能只靠主角撑着。这部剧里的配角，个个都能单独拎出来写一篇故事。最让我惊掉下巴的是韩雪演的那个叫陆怡的女人。她刚出场的时候，是个温文尔雅、死了丈夫的洋行老板娘，那叫一个楚楚可怜，谁看了都想保护她。

结果呢？人家是潜伏最深的日本间谍，为了拿到情报，什么鸦片生意、杀人灭口，眼睛都不眨一下。当她最后撕下伪装，露出真面目的时候，我感觉后背都凉了。

还有一个角色，叛徒裴如海，演员霍青把这个人物的心理扭曲演活了。他本来是共产党的高层，叛变后投靠国民党，后来又想投靠日本人。这个人就像一条毒蛇，多疑、敏感，总觉得身边所有人都想害他。

你看他的眼神，总是躲躲闪闪，透着一股阴森劲儿，让人不寒而栗。正是因为有了这些丰满的配角，整个故事才显得那么立体，那么有嚼头。

你以为这些惊心动魄的故事都是编剧瞎编的吗？其实，它背后有真实的历史影子。剧中争夺“零号文件”和《忏悔录》的情节，很大程度上参考了当年“顾顺章叛变”这一重大历史事件。

当时，因为顾顺章这个高级领导人的叛变，上海的地下党组织面临着毁灭性的打击。为了保护党中央的机密文件，也就是“中央文库”，无数地下工作者冒着生命危险进行了一场惊心动魄的大转移。

根据相关党史研究资料记载，那次转移行动极其艰难，每一份文件都凝聚着革命者的心血和生命。

中国传媒大学的一位教授就曾评价说：“《前行者》这类剧集的价值，就在于它没有停留在虚构的戏剧冲突上，而是引导观众去触摸那段真实、残酷且充满信仰光辉的历史。”

当你知道剧里马天目他们拼死保护的东西，在现实中真的存在，并且对我们的党和国家有着如此重大的意义时，那种震撼是完全不一样的。

这部剧最打动我的，是它没有把英雄塑造成神。它告诉你，那些所谓的“前行者”，他们不是站在光里的超级英雄，而是行走在狂风暴雨里的普通人。

他们也会害怕，会犹豫，会犯错，但最终，是内心的信仰支撑着他们走下去。剧集的结尾，马天目为了掩护档案转移，抱着敌人一起坠入黄浦江，生死未卜。

这个结局，没有皆大欢喜，也没有英雄凯旋，但却无比真实。

它让我们明白，在那个风雨如晦的年代，有太多太多像马天目一样的人，他们可能没有留下名字，但正是他们的牺牲，才为后来者铺就了前行的道路。

来源：叶子电影院20