摘要：说真的，这满脸的油光，隔着屏幕都感觉能刮下来二两，化妆师是下班了吗，能不能给咱们的男主角稍微补点粉，这油腻感，简直比剧情里的悬疑还让人窒息

罗晋新剧翻车了，这次可真不是黑他

一部剧，能把人看的心梗又倒胃口，到底是怎么做到的，罗晋在《目之所及》里，算是给大伙儿好好上了一课

他演的那个“苏牧心”，表面上温文尔雅，背地里却是个不折不扣的家暴男，一转眼，又成了神秘失踪的犯罪嫌疑人，听着是不是特带劲

可观众的眼睛是雪亮的，演得好不好，不是靠人设多复杂，而是看你脸上有没有戏，这次，罗晋的脸上，只有油

说真的，这满脸的油光，隔着屏幕都感觉能刮下来二两，化妆师是下班了吗，能不能给咱们的男主角稍微补点粉，这油腻感，简直比剧情里的悬疑还让人窒息

有人说，不喜欢就别看呗，评头论足的干嘛，他演得不好吗，这话说的，可就有点不讲道理了，观众看剧，买的是消遣，不是来给自己添堵的，演技好不好，大家心里有杆秤

一部剧的成败，演员的脸就是最直观的窗户，窗户上全是油，谁还看得清里面的风景

更要命的是，罗晋这次似乎铁了心要突破自己，想演个“变态帅”，结果呢，用力过猛，帅没看着，变态的夸张感倒是扑面而来

那种为了悬疑而悬疑的迷之微笑，那种刻意瞪眼、发狠的套路式表演，真的让人眼睛疼，感觉就像一个好学生，非要学着当混混，结果学了个四不像，浑身都透着一股“我很坏，快看我”的尴尬

还有网友说，不管你怎么黑，罗晋演技挺好的，这部剧唯一看着倒胃口的是那个厚嘴唇，大家知道我说的是谁

这话就更有意思了，把锅甩给女演员的嘴唇，这是什么操作，余男作为国际影后，她的演技那是没得说，演起女警察来，那股子敏锐、果断的劲儿，几个眼神就出来了

至于嘴唇，那是人家的特点，总不能因为一个人的长相特征，就否定整部剧的观感吧，再说了，演技的油腻，和嘴唇的厚薄，这能是一回事吗

说白了，这就像一道菜，主料都炒糊了，你却怪旁边的葱花不好看，这不是本末倒置嘛

真正让人揪心的，是王子文演的那个被家暴的妻子“曲桐”，那才叫演技，被警察质问报假警时，那种从希望到绝望，再到心如死灰的眼神，简直绝了

她呆滞的目光，想辩解又无力的嘴唇，那种溢出屏幕的无力感，让多少“打工人”、“普通人”看到了自己面对无力改变的现实时的影子，这才是真正的情绪共鸣

尤其是她和陈瑾演的母女，那才叫一绝，之前在《三体》里，俩人就把一个角色的青年和老年演得天衣无缝，这次演母女，简直就像一个模子刻出来的

不光是脸型、眼睛形状像，连那种冷静中带着压抑的气质都一模一样，两个人静静地坐着，连姿势都神同步，这才是演员的细节，这才是真正的“母女相”

你知道吗，心理学上有个概念叫“镜像效应”，说的是人们会无意识地模仿亲近之人的姿态和表情，王子文和陈瑾的表演，简直就是教科书级别的展示，这种细节，比那些夸张的嘶吼高级多了

演员的最高境界，不是声嘶力竭地告诉你他在演什么，而是让你忘了他在演，只相信他就是那个人

对比之下，罗晋的表演就显得格外“浮夸”，尤其是一人分饰两角，演那个眼盲的双胞胎兄弟时，除了打扮不一样，那满面的油光可是一模一样，毫无差别

有人可能会说，什么是油腻，你去演一个，这话听着挺硬气，但其实是偷换概念，观众是消费者，不是厨子，我评价一道菜不好吃，难道还得自己先会颠勺吗

罗晋不缺戏拍，这是事实，今年光悬疑剧就上了两部，可资源好，不代表就可以对演技放松要求，观众的耐心是有限的，当“油腻”和“用力过猛”成了你的新标签，再好的资源，也怕有被耗尽的一天

那么问题来了，一个演员频繁接同类型角色，到底是寻求突破，还是在舒适区里打转呢，这背后的水，到底有多深

来源：博学沙滩0pz7fQh