摘要：如今对大女主的要求变得越来越苛刻了。 女励志博主“江酱”曾上传过一段叫“大女主，一颗诱人的毒苹果”的视频。这几年她明显感觉到，社交平台上的大热词就是称赞自信、坚强的女人，比如“大女主”、“生命力”、“高能量”、“显化”，还有“成为宛瑜”……这些都代表了女生们想变得更好的心思和渴望……提到的“理解宛瑜”，其实是指《爱情公寓》里的林宛瑜这个角色（赵霁饰）。她呢，是个喜欢幻想、追求自由的富家小姐，为了躲避那种被安排的婚事，搬进了爱情公寓。后来，她又和那位木讷但挺善良的程序员陆展博（金世佳饰）谈起了恋爱。 第一，

虽然我处在劣势位置，但也绝不能随遇而安。

说到底，所谓的贞洁，不过是束缚女性的枷锁罢了，古往今来，你见过男人有人强调什么贞洁吗？

……

这些带点现代味的台词，从穿着古风打扮的女角色嘴里说出来，听着确实挺搅和人，但总觉得怪怪的。

到2025年，古装大女主剧依然延续着前两年那股热劲，一部接着一部不断出现，给观众带来前所未有的新鲜感受。

这一批大女主剧的创作更加激烈，立场也更加鲜明，独立清醒已经成为基本设定，越来越多的女主角开始鄙视情情爱爱、厌男的态度。

在这类剧里面，差不多每一部都会有粉丝推崇“xxx才是真正的大女主！”的说法。不过仔细观察，似乎大家对“大女主”这个词已经开始慢慢有点免疫和解构了。

为什么“古装大女主”这类剧的魅力不再像以前那般强烈？究竟是观众变得更挑剔了，还是他们内心悄悄地在发生变化？让我慢慢给你分析分析。

古装大女主，拒绝成为第二性

更符合新时代女性的气质和精神特质，胜过传统意义上的女性形象。

这是我看过今年播出的几部古装大女主剧之后，最真切的感受。这些女角色都挺出色的，完全可以当我们学习的榜样。

一方面，她们性格坚韧，对人生和未来都抱有非常清楚明白的态度；坚信命运在自己手中，拒绝做别人的依附，面对难题时勇于自我救助。

在《国色芳华》和《锦绣芳华》里，杨紫扮演的何惟芳，既有迷人的容颜，又有聪慧的头脑，堪称孝顺和情义的代表。

为了帮濒临病危的母亲求药，她嫁了人。婚后，就算遭遇丈夫的冷淡眼神，面对婆家的谦卑羞辱，她依然能把平凡的日子过得充满滋味。

和离后，她独自一人奔赴长安拼搏，用种花的本领拉了男主蒋长扬（李现 饰）入股，打造了花满筑，掌握了话语权。她还提醒身边的姐妹们，别因为男人而放弃自我。

在《掌心》里，刘诗诗扮演的医女叶平安，她一大早就领悟到“人生在于自救”。跟那些剧情里等着男人来拯救的女主不同，叶平安绝不依赖别人，总是把打破困境的钥匙掌握在自己手里。

遇到男主元少城（窦骁饰）既不帮自己，反倒利用这个机会升官的时候，她也表现出了很大的理解和宽容。

在《折腰》里，小乔由宋祖儿扮演，表面上一副随遇而安、顺其自然的模样，嫁给了仇人魏邵（刘宇宁饰）。实际上，她靠着柔情似水和聪明才智，逐渐主动化解了和丈夫之间的隔阂。

她们在感情方面也特别开朗洒脱，坚信“先爱自己，才能更好地爱人”，对爱情抱着平等、尊重、自由的态度。

《雁回时》的故事主要围绕贵女复仇和宅斗逆袭展开，尽管生父是导致女主庄寒雁（陈都灵 饰）和母亲阮惜文（温峥嵘 饰）悲惨命运的根源，但剧中依然通过母亲这个“过来人”的视角，传达了积极向上的爱情观。

在《朝雪录》里，李兰迪饰演的女仵作秦莞，性格自尊自信又爱自己，人生的志向是成为“令男儿都自愧弗如的天下第一女仵作”。当别人夸她值得得到最好的爱情时，她总会把自我珍惜放在第一位。

再者，她们也看清了女性在制度性不公平背景下遭遇的不公。

比如，《山河枕》和《掌心》里面都用了调侃“名节”“贞洁”这些代表女性美德的老套词语的台词。

这次的大女主剧，吸取了之前市场遇到的教训，不光是避免了爱情剧情铺得太满让观众觉得腻味，还成功实现了“零恋爱脑”的亮点。而且，也摆脱了历史的限制，跟传统上对女性的规训划清了界限。

她们拥有不比当代女性差的开拓眼光，更是身体力行地在屏幕前给我指点迷津，让我这个现代人都觉得自己羞愧不已。

越严苛，越焦虑

在中文互联网上，“大女主”这个词的最早定义可以追溯到豆瓣用户“穿山甲”在2016年发布的《科普向：普通小言、女主戏和大女主的区别》这篇文章里。

文章里提到，“大女主”剧不仅围绕女性角色展开，以她的视角推动剧情，还要超出单纯的“纯爱情戏”，更多讲述女主的成长历程；而男主、男配、女配的角色，不过是“女主成长道路上的铺垫”。像《甄嬛传》《芈月传》这些作品，都算是这类作品的典范。

此后，“大女主”逐渐变成了剧集市场里最火的宣传词之一。

上海理工大学副教授王影君在《文化突围：大女主热播剧中的女性形象特征辨析》里提到，大女主的形象表现出一种超越时代的主体意识，最突出的特点就是在传统文化的束缚中寻求突破。

在传统文化的突破过程中，大女主热播剧将虚拟娱乐与现实生活中女性对自我主导性的渴望融合在一起，不断塑造出一种深得女性观众喜爱的艺术意象，这种意象成为了心灵上的理想乌托邦。

可是，按之前说的，今年那些古装大女主剧营造出的“精神乌托邦”，逐渐变得越来越刻板、千篇一律，甚至带点现代气息。

用白话一说，她们的成长轨迹大概就是：身世不幸、受到欺负、脾气倔、 contre fate，拼命跳跃，拼事业，最终嫁个意中人。

这算是一种不过分的满分叙事，而这个界限呢，是由现代女性的价值观给划定的。

换句话说，生活在古代的大女主们，虽然穿着古时候的衣服，但却在运用现代女性的生存智慧。

在社交媒体上，常常可以看到对热播剧中女主是“真大女主”还是“伪大女主”的讨论。每个人心中对大女主的定义都不同，但越来越热闹和频繁的讨论也在说明一点：

如今对大女主的要求变得越来越苛刻了。

女励志博主“江酱”曾上传过一段叫“大女主，一颗诱人的毒苹果”的视频。这几年她明显感觉到，社交平台上的大热词就是称赞自信、坚强的女人，比如“大女主”、“生命力”、“高能量”、“显化”，还有“成为宛瑜”……这些都代表了女生们想变得更好的心思和渴望……

提到的“理解宛瑜”，其实是指《爱情公寓》里的林宛瑜这个角色（赵霁饰）。她呢，是个喜欢幻想、追求自由的富家小姐，为了躲避那种被安排的婚事，搬进了爱情公寓。后来，她又和那位木讷但挺善良的程序员陆展博（金世佳饰）谈起了恋爱。

在2012年播出的《爱情公寓3》里，宛瑜为了事业上的提升，选择和深爱的展博分开，前往米兰继续深造。

当年，大家普遍觉得宛瑜和展博的分开是遗憾，觉得两人应该在一起；十年过去，网络上对宛瑜的看法彻底变了，出现了大量质疑她、理解她，甚至认同她的声音，风头一时无两。

但江酱认为，互联网上泛滥成灾的“自信大女主”，会带来三个后果：

第一，会让大家对“大女主”的印象越来越局限，二是观众那股爱炫耀、追强的心思会变得更浓浓，三则是让“自信”变得越来越普通、没有特色。

“大女主”刻板印象越发固化，慕强的情结愈发严重，自信也变得越来越平凡，这些现象反映的，实际上是女性渴望成长、追求突破的心态以及内心的焦虑感。

在经济遇到下行压力的大背景下，很多事情都难以把握，反倒更渴望掌控自己的命运。这样一来，也就不难理解，为什么观众越来越喜欢在影视剧里“审判”那位大女主，而创作者们对大女主的塑造也变得越来越“精准”。

这些大女主们，未必完美无缺，但肯定是没错的。

为什么越品越别扭？

既然人家站在正确的立场上，为什么古装大女主戏的魅力和号召力反倒没以前那么大了呢？

最让人觉得尴尬的地方在于，把角色塑造成拥有现代价值观、以当代女性主义理念为基础的剧情和台词，并不符合古代的社会结构和生产关系。

《国色芳华》里有个情节，何惟芳离了婚以后没地方可去，就独自一人跑到长安想找机会。在今天这个时代，无论男的女的，要是在老家闷得慌、没有出头的希望，去一座一线城市闯闯，完全可以说是正常得不能再正常的事情了。

要是在古代，一个没有户籍、也没有钱的女子单槍匹馬跑到一座陌生的大城市，她等待她的大概就只有两种下场，要么早死，要么被卖了。

可没想到，何惟芳不仅站稳了脚跟，还把户口给搞回来，后来还开了个花店，买了个园子。这个安排一出来，许多观众都表示不太相信。

唐朝的确曾出现过杨丽和俞大娘这样的传奇女商人，但她们各自凭借当时的社会背景和个人努力，走出了坚实的晋升之路。而这部剧里的故事，反而都被主角光环给遮盖了，实在难以经得起现实主义的检验。

照比照，《甄嬛传》和《延禧攻略》都是宫斗题材的剧，无论是甄嬛（孙俪 饰）还是魏璎珞（吴谨言 饰），都免不了被封建规矩束缚，只能在宫廷这个牢笼中，逐步爬到权力的巅峰。不过没人会质疑她们是真正的大女主，因为她们在一套成熟的剧情套路里，演得很自然、很顺畅。

《延禧攻略》里的魏璎珞，可以说是个嫉恶如仇、睚眦必报的角色，翻脸无情得很，性格几乎和“温良恭俭让”完全相反。但是，她的复仇手段却走在既定的“游戏规则”上，巧妙地运用了自己的优势，以及身边所有可以利用的资源。

经济基础影响着上层建筑。现代观念的出现是符合当前生产关系的，要是在古代背景的故事里还强调现代思想，就像是穿着古装演绎现代人的生活，感觉挺突兀的，会让人觉得很不协调。

用现代的思想去冲击古人的观念，刚开始还觉得挺新鲜的，但时间长了，再怎么正确的价值观输出也只不过是空喊口号罢了，再怎么精彩的台词，说服力也会逐渐减弱，更难在情感上真正打动观众心。

换句话说，要做到真正影响力强的大女主故事，得得考虑它背后的那个时代的生产力和生产关系在哪儿。

其实，即便放在现代的价值观下，“大女主之路”也不应变得太过苛刻或狭隘。

梁永安教授在《她们何以不同》一书里提到：“靠自己其实是女性最大的陷阱……真正成熟的表现，不是完全摆脱依赖，而是懂得借力和共生，将自己置于主体地位，让万物都为我所用。”

在《山花烂漫时》里，张桂梅（宋佳 饰）校长为了成立女校，接受了各种资金支持，其中也有男老板，但没人会说这是“靠男人”，因为她的所有行动都扎根于现实基础，没有偏离实际。

在韩剧《苦尽柑来遇见你》里，50后妇女爱纯（李知恩 饰）虽然在十八岁就结婚生子，为家庭和子女忙碌不已，奉献满满，却依然被观众誉为“雌鹰式的大女主”。她没有站在时代前沿，也没有变成推动规则改变的领袖，但她一直在既有的规矩中偷偷地捅出点细微的裂缝，从未放弃抗争命运的信念。

正如江酱说的，“自信不一定意味着强大、光彩照人、万众瞩目，也不只是在笑得灿烂、穿得大胆时才算自信……有时候自信就是无声无息的，安安静静的人其实也可以很有自信……没关系，不自信也没啥大不了的。”

来源：支支娱乐星颜艺