《新闻女王2》港剧大女主，为什么总能照进现实？

摘要：港剧式微，早已是一个不争的事实。自《使徒行者》后，港剧已多年未能诞生大热IP，直到2023年《新闻女王》问世，才终于助TVB夺回了观众的注意力。2025年11月，《新闻女王2》播出，进一步为该IP打响了名头——目前，两部《新闻女王》在豆瓣上的评分均为7.9。

港剧式微，早已是一个不争的事实。自《使徒行者》后，港剧已多年未能诞生大热IP，直到2023年《新闻女王》问世，才终于助TVB夺回了观众的注意力。2025年11月，《新闻女王2》播出，进一步为该IP打响了名头——目前，两部《新闻女王》在豆瓣上的评分均为7.9。

《新闻女王2》延续了前作快节奏的单元叙事，剧作仍主要围绕两方面发力——职场和女性。以中国香港的新闻行业为背景，将职场中不同类型的女性选择的不同发展路径展现出来。她们有野心、有欲望、有人性灰度，角色之间有利益冲突、有竞争缠斗，也有联手合作。正如总监制钟澍佳在提及创作初衷时说的，“《新闻女王》一开始是想做群像，讲述一帮女性怎么通过她们的努力，在那种很不容易生存的环境里求生，追逐她们的梦想，达到每个人不同的目的。”

《新闻女王》从新闻平台SNK的内斗展开，内斗的两方主力分别是当家主播Man姐文慧心和George梁景仁。梁景仁本是文慧心带出来的新人，他因擅长搞人情世故、操纵权力而在内斗中上位。故事最终以文慧心离开SNK收尾，临走时，文慧心与新入局的古肇华不期而遇，短兵相接之际，文慧心以一句“我只对新闻有兴趣”尽显大女主的傲然本色。

《新闻女王2》，古肇华接棒梁景仁成为了第二季的男主角。新剧集开篇即交代了SNK的新格局：新闻总监飞爷退休，新总监古肇华空降，梁景仁意外离世，张家妍升任副总监，许诗晴成功上岸、成为政府新闻处的新闻主任，而想做好报道的“笨蛋”记者刘艳则自立门户、创立“公开平台”。

尽管几位主要女性角色规划的职业图景各不相同，但都在坚持新闻人的专业和信念，努力挖掘新闻背后的思想深度和社会连接。与第一季相比，《新闻女王2》的框架搭得更大了。创作者不再满足于围着SNK的“办公室宫斗”转，而是借文慧心的出走引入对当下媒体生态的讨论，即“新媒体VS传统媒体”的对决，涉及的话题多且杂，包括但不限于AI技术伦理、流量焦虑、舆论挟制、职场辱女、财团黑幕等。

也正因涉及的内容太多，有时会给人以“贪多嚼不烂”的观感，主角之间的关系变化有时也显得草率且儿戏，上一秒还互不相让，下一秒就和好如初、为对方奉上宵夜。类似这样罔顾逻辑的剧情在上一季结尾也曾出现过，如强行为反派角色找补、洗白等，有种为了结束而结束的断裂感。

瑕不掩瑜，《新闻女王》之所以能从一众职场剧中脱颖而出，部分归功于它选择了媒体这个行业，新闻天然地与社会热点、与每个人关心的事情产生连接，观众容易理解和代入。剧中穿插了包括“黄金七秒”“视角与真相”“狗咬人和人咬狗”等多个行业术语，把新闻的生产规律讲给观众。比如，第二季里有一场张家妍带实习生的戏，张家妍从穿着打扮、咬字清晰等细节入手，三言两语就把行业的门槛和底线交代得一清二楚：新闻从业者必须保持冷静和距离感，要能跑现场深入调查，更要有准确的播报语言。

《新闻女王2》中，与行业生态和社会话题相交织的，还有新闻人的“走出去”，告别新闻主播的身份后，文慧心收购了刘艳的“公开平台”，此举既能让她心无顾忌地奔赴一线追踪报道，又能更大限度地帮她实现新闻理想。第一集，创作者就巧妙地借一场撞衫隐喻了文慧心在这一季的身份转换——在一场公开活动中，她与前任老板方太意外撞衫，两人身着同款阔领白色礼裙，方太遵循了传统穿法，而文慧心则将阔领下拉、香肩微露，更显灵动轻盈。这意味着，同为新闻媒体的话事人，文慧心将踏上一条更灵活多变、机遇与风险并存的路径。

新加入的古肇华是一个唯利是图的反派角色。他唯收视率至上，眼里只有广告客户的利益，先把梁景仁的追悼会办成公关演出，又在记者出现场时要求“死要见尸，生要见血”，还在旧楼坍塌的报道中插播保险广告……如果说古肇华代表了某些传统媒体人的急功近利，那身为自媒体主播的唐芷瑶则代表了某些新媒体的“唯恐天下不乱”，她在真相尚不明了时跳过事实核查环节，抓取最有噱头、最有争议的部分，将信息和情绪喂到网民嘴边，赚取流量。

如此种种，都在告诉观众一个事实：新闻行业，不是靠一腔热情和专业能力、职业操守就可以无往而不利。几位主角抱持着对新闻理想的坚守，但都不得不做出不同程度的妥协。文慧心离开SNK这个大平台后曾一度被人轻视，许诗晴不得不忍受上司的抢功，张家妍更是处境艰难，上要给辱女上司顶雷背锅，下要对不服管的下属恩威并施，宛如两边受气的夹心饼干。只要人在职场，就逃不开职场生态的裹挟。

看到第二季的观众会发现，“新闻女王”已不再是专属于文慧心的头衔——人人皆可做女王。无论是在追求理想的道路上坚守初心，还是在行业内步步为营，抑或在权力中心妥协挣扎，当一位女性清楚自己想要的是什么，主动选择自己的道路并为之努力，她就是自己的女王。

与这种“女王姿态”并行的，是“没有感情戏”的故事设定。自始至终，《新闻女王》系列呈现的都是全员搞事业，所有人的生活都被工作填满。即便是少数有感情线的角色，也都将感情看得极轻。比如在第一季里，面对男友“是你的工作重要还是我重要”的质疑，张家妍一边赶去报道现场一边反问男友：“你说呢？”在分手戏中，她更是在雨中呐喊，“张家妍，从今天起，你要爱自己。”

这样的剧情既契合了当代人对情感关系的低需求现状，又与港产大女主的底层逻辑一脉相承。在TVB塑造的“大女主”图鉴中，美貌、多情从来都不是她们的标签，她们的魅力来自于对职业的信念感。《陀枪师姐》中的陈三元，年纪轻轻就成了香港的第一名开枪女警，努力挣脱社会对女性的规训和刻板印象；《鉴证实录》中的法医聂宝言，认定一个职业便不畏人言，从未有过改变和放弃的念头；《流金岁月》中的律师程天蓝敬畏法律，坚守自己的价值观和道德底线，当得知男友利用法律漏洞来逃避起诉时，她果断选择了分手……这些女性都是发自内心的独立和自信。