摘要：提起《知否》的名场面，“怼人骂架”绝对是最解气的一类。若用梁实秋先生在《骂人的艺术》里提到的“无骂不如己者”“知己知彼”“出言典雅”等原则来对照，剧中每个人的“骂人功力”高下立判——有人越骂越吃亏，有人却能不吐脏字赢全场。

提起《知否》的名场面，“怼人骂架”绝对是最解气的一类。若用梁实秋先生在《骂人的艺术》里提到的“无骂不如己者”“知己知彼”“出言典雅”等原则来对照，剧中每个人的“骂人功力”高下立判——有人越骂越吃亏，有人却能不吐脏字赢全场。

一、王大娘子：气势拉满，却犯了“骂不如己者”的大忌

王大娘子的骂人，总像“雷声大雨点小”。当年盛紘带全家进京，林小娘靠装可怜重新黏上盛紘，王大娘子急冲冲找上门骂阵：“夜半三更有力气鸡猫子狗叫”“要死死到船下去”。话虽狠，却全踩在林小娘的“舒适区”里。

梁实秋说“无骂不如己者”，可王大娘子偏盯着看似柔弱的林小娘骂。林小娘根本不生气，反而借她的“凶”卖惨，对着盛紘哭诉“娘子要逼死我”。最后盛紘只瞪王大娘子，反倒更疼林小娘——王大娘子的骂，没伤到人，反倒给对方做了“垫脚石”，典型的“骂输还惹一身腥”。

二、如兰：嘴快心直，赢了嘴仗输了局面

如兰的骂人，是“升级版小菜鸡”。吴大娘子带梁六郎来访时，墨兰在屏风后趾高气扬点评，如兰直接怼：“心气再高，也攀不上齐国公府门楣”。这话戳中墨兰的短板，够犀利，却犯了“没章法”的错。

梁实秋提过“骂要旁敲侧击，忌直来直去”，可如兰偏要“当面揭短”。墨兰恼羞成怒，故意把她推出屏风，让她和明兰一起被盛紘罚跪禁足。如兰的骂，像没带盾的剑，刺到别人的同时，自己也暴露在“反击火力”下，落得“杀敌一百自损八百”的下场。

三、顾廷烨：懂“知己知彼”，骂人句句戳要害

顾廷烨的骂人，是“精准打击型”。五房被秦大娘子撺掇来找麻烦，他一开口就拿捏对方软肋：说五房“逆亡攀附是重罪”，怼秦大娘子“这么会做戏，不去南曲班子可惜了”。每句话都踩在对方最在意的点上——五房怕担罪，秦大娘子怕被戳穿“假贤惠”。

这正合梁实秋“知己知彼”的原则：顾廷烨早摸透五房和秦大娘子的软肋，且全程态度镇定，没半点慌神。哪怕两人一起反驳，他也能一句“顾叔为何帮着继母”堵得对方哑口无言。最后秦大娘子卖惨也没用，顾廷烨靠“稳准狠”，轻松实现“一骂三杀”。

四、孔嬷嬷：集“骂人艺术”大成，不脏字却赢全场

真正的“骂人王者”，当属孔嬷嬷。当年她给盛家姑娘上课，林小娘凑上来想替明兰挨打，孔嬷嬷几句话就把她骂得慌了神：“您要替明兰受罚，是不是也要罚大娘子和老太太？”“您明知身份，偏要插嘴说话，岂不是知法犯法？”

她的骂，全踩中梁实秋的“秘籍”：

- 小题大做：顺着林小娘的话把事往大了说，让众人看清“林小娘想越界”；

- 以退为进：提自己“与老太太是故交”，先放低姿态，再指责林小娘没规矩，显得光明磊落；

- 出言典雅：全程没脏字，连骂盛紘“纵容小妾失规矩”，都让他没察觉是在说自己。最后林小娘慌神，盛紘也被点醒，孔嬷嬷没动怒，却把局面控得死死的。

《知否》的骂人戏，早把“骂人的艺术”藏在细节里：不是声音大、话够狠就赢，像孔嬷嬷那样懂分寸、抓要害，才是真本事。若论“骂人天花板”，她认第二，没人敢认第一。

来源：洒脱麻酱mjl