摘要：曾庆杰可不是个例。今年，凭借《古相思曲》收获好口碑的知竹导演，也交出了长剧《入青云》的答卷。这剧播完，两位主演算是收获了“人生镜头”，豆瓣评分还挺稳。短剧导演纷纷被请进长剧剧组，俨然成了一种风潮。去年的《墨雨云间》就做了尝试，请了短剧《一纸寄风月》的导演马诗歌

哈喽，大家好，我是小方，今天我们主要来看看长剧自救，是不是真的要从“偷师”短剧开始？

最近腾讯视频的古装剧《金枝》立项，导演请来了短剧圈炙手可热的曾庆杰，这消息一出，可是让不少人直呼“内娱有救了”！

曾庆杰可不是个例。今年，凭借《古相思曲》收获好口碑的知竹导演，也交出了长剧《入青云》的答卷。这剧播完，两位主演算是收获了“人生镜头”，豆瓣评分还挺稳。短剧导演纷纷被请进长剧剧组，俨然成了一种风潮。去年的《墨雨云间》就做了尝试，请了短剧《一纸寄风月》的导演马诗歌做“特别编剧”，那剧情节奏，简直是“每分钟一个钩子”，反转多到让人应接不暇。

这种“短剧思维”入侵长剧，说白了，就是看中了短剧那套抓人眼球的打法。短剧要在几分钟内讲清楚故事、留住观众，逼得导演必须节奏快、冲突强、情感浓度高。现在长剧市场有点疲软，把短剧界的“特种兵”导演请来，确实像是给长剧市场注入了一剂强心针。

不过，这股风潮效果如何，还得两说。短剧和长剧，毕竟是两码事。短剧抢的是碎片时间，讲究“短平快”；长剧则需要更细致的铺垫、更完整的人物弧光和更扎实的世界观构建。短剧导演那套“高效叙事”搬到长剧里，玩得好是惊艳，玩不好就容易暴露短板。

就拿《墨雨云间》来说，节奏是快了，但不少观众吐槽剧情逻辑经不起推敲，人物动机有点莫名其妙。曾庆杰导演的《九重紫》，画面美感没得说，氛围感拉满，但也有人指出，有些场景为了追求极致视觉，牺牲了情节合理性，比如男配生命垂危时，女主慢条斯理“剥洋葱”式脱衣救人，就显得有点突兀。

知竹导演的《入青云》，CP感和画面唯美度是顶级，但在宏大世界观展开和主角成长线刻画上，就显得有些力不从心，前几集光顾着“撒糖”，背景交代得不清不楚，让没看过原著的观众看得云里雾里。看来，短剧导演要完全适应长剧的创作规律，还得有个磨合过程。

尽管有水土不服的现象，但短剧导演带来的新风气还是值得肯定的。他们擅长营造氛围、打造爆点、精准捕捉Z世代的审美趣味。像陈跃进导演的《滤镜》，就把短剧的“高概念”设定（比如女主靠手镯切换颜值滤镜）和现实感的人物塑造结合得不错，剧情虽“癫”但人物接地气，让人看得下去。

而且，这种跨界的影响是双向的。长剧在向短剧学习叙事效率和情感冲击力的同时，短剧也在努力提升制作精良度和故事深度，向长剧靠拢。这种相互借鉴、融合创新的趋势，对整个行业是件好事。最近有消息称，更多短剧出身的导演，如张之微等，也都有长剧项目在筹备或拍摄中，值得期待。

总的来说，长剧向短剧“取经”，引入短剧导演和创作理念，是一次大胆的尝试。它像一条鲶鱼，搅动了略显沉闷的长剧市场。但成功的关键在于平衡——既要吸收短剧的节奏感和网感，又不能丢掉长剧应有的逻辑深度和人物刻画功力。这条路还在探索中，难免磕绊，但方向是对的。未来，长短剧的界限或许会越来越模糊，融合出更丰富的剧集形态，这才是观众最愿意看到的。

来源：文渊的历史书