摘要：严艺文自编自导的Netflix新剧《影后》，无疑是今年最受关注的台剧。坦诚地说，《影后》确实不像《俗女养成记》那样令人惊艳。但这部剧将镜头对准演艺圈，试图深入挖掘女演员们的内心世界，自项目启动后就备受瞩目。今天就来讲一讲它到底拍出了什么。

严艺文自编自导的Netflix新剧《影后》，无疑是今年最受关注的台剧。坦诚地说，《影后》确实不像《俗女养成记》那样令人惊艳。但这部剧将镜头对准演艺圈，试图深入挖掘女演员们的内心世界，自项目启动后就备受瞩目。今天就来讲一讲它到底拍出了什么。

故事开篇，那少女狂奔去试镜的场景稍显梦幻，她的眼中满是憧憬之光。

然而，镜头一转，台阶上坐满了等待试镜的人，瞬间将观众拉回现实，原来年轻漂亮不过是踏入这个演艺圈游戏的一块敲门砖罢了。

随着剧情的推进，越往后看越能感受到其写实的笔触，剧组夫妻间的微妙关系、影坛背后的情色交易以及无处不在的勾心斗角纷纷浮出水面。

它绝非是那种为明星洗白的剧集，而是真实到近乎抓马的演艺圈打工人日常写照，这里面有初入行小透明逐渐走向黑化的历程，有过气影后努力寻求再就业的挣扎，更有大龄女星遭遇职业瓶颈时的迷茫与困惑。

杨谨华所饰演的女主周凡，多次入围影后提名却人至中年仍与影后桂冠无缘，这种事业上的缺憾无疑是一种沉重的打击。

她性格耿直随性，在这个复杂的圈子里，这样的性格容易得罪人，又因无后台可依傍，致使其事业陷入停摆的困境。这个角色带有一定的理想化色彩，对比现实而言，大众很难想象一位能多次入围影后提名的一线女演员会是如此人设。

毕竟，从知名度来讲，周凡就如同欧美音乐圈中一直陪跑的水果姐那般知名，而水果姐那样咖位的女星，很难让人相信会有着周凡这般的性格与境遇。

这其中涉及到大众默认的行业潜规则：对于女艺人来说，倘若性格耿直常得罪人，即便拥有一定演技与美貌，若没有后台，不涉足潜规则，似乎很难企及国民级的知名度。

当然，周凡这条故事线存在不少留白之处。

剧中表明周凡并非性保守之人，其私生活相当随性，直白地呈现出 “只要老娘开心，老娘睡谁是老娘的自由” 的态度。

私生活的开放并不一定意味着会通过潜规则上位，虽然剧情透露她曾与导演有过亲密关系，但并未明确表明是为了上位而为之，或许这是出于角色塑造的考量。

女导演在刻画影后形象时未采用男凝视角，未将女主置于男导演或上位资本男权的框架之中，从而使得周凡在影坛潜规则这一话题里，并未显得被动弱小或不堪。

周凡的飒爽与刚硬，与现实中那些无钱无势的女演员形成了鲜明对比，所以说她是一个理想化的角色。作为女演员，她首先是一名女性，一名追求真我、崇尚自由的女性，而射手座的杨谨华恰好具备诠释这种特质的天赋。又或者，周凡也可被视作代表了那些因拒绝潜规则而放弃诸多机会的女演员们。

在周凡的故事里，爱情与友情占据了较多篇幅。

爱情方面，设定为不相信爱情的中年女子，加之女演员的身份加持，她看待爱情时带着一种玩世不恭的戏谑态度，即便内心深处仍对浪漫深情与真心有所渴望，却绝不允许自己陷入恋爱脑。

对此，编剧安排了由狮子座男演员饰演的纯情小狼狗 “流氓” 这一角色，这不禁让人联想到某些明星的故事。“流氓” 并非因周凡的女演员身份而对其心动，当然也不能完全排除这一因素，但导演意图塑造的是一个主要因爱上周凡这个人本身的形象。

唯有如此，周凡才可能在最后鼓起勇气告白，因为 “流氓” 这个角色象征着周凡的初心，是她在演艺圈历经风雨后被深埋心底的对浪漫真心的渴望。“流氓” 以最为偶像剧式的深情贴心陪伴以及长期的坚持，最终打动了周凡。

而这位新演员将这种坚持演绎得自然流畅，宛如纯情男大学生，其恋爱脑为爱奔赴的种种行为都显得顺理成章，这让见多识广的中年女性观众不禁觉得有些超现实，这样的角色大概也只有在影视剧中才能让人做做美梦了。

“流氓” 对周凡的爱简单纯粹、赤诚踏实，而周凡曾经的死党薛亚之的爱则显得纠结矛盾。

回到薛亚之这个角色本身，首先从她作为周凡死党的身份来看，包含两层关系，一是事业上作为同行的关系，二是私下里作为闺蜜的私交，而这两层关系都绕不开一个男人，尤其是在后者的关系中，这个男人便是薛亚之的丈夫李子齐，由薛仕凌饰演。

“我跟闺蜜吐槽男朋友，闺蜜帮我骂他，骂完我们又和好了，闺蜜成恶人了”，这一题材堪称本世纪十大女性话题之一。而《影后》将其通过薛亚之、周凡、李子齐三人的故事搬上了荧屏。

《影后》的 12 集剧情紧紧围绕着这些当代女性日常所面临的重重难题展开，讲述了每个角色在应对这些难题的进程中如何实现成长并突破自我课题。

相较于周凡理想化的人物设定，薛亚之这个角色则显得极为接地气。

她所扮演的是一位因不够美而需凭借十足的才华、高情商竭力奉献甚至不惜牺牲自己的女性，要知道，即便有着影后的光环加持，在她身后，由她所代表的万千普通职业女性，同样面临着相似的困境。

薛亚之为丈夫的事业倾尽全力，却还得小心翼翼地顾及丈夫的自尊心。

在社会文化大背景下，许多男性尚未实现思想解放，未能获得真正的平权，即便他们自身有所察觉，所处的大环境也未必能给予理解与尊重。

偏见如同无形的枷锁，使得他们在亲密关系中无法全然放松与安心地去感受爱人的付出。李子齐算不上一个好丈夫，毕竟他发生了婚外性行为；但他也并非无可救药，在史艾玛触及原则底线时，他能够果断地意识到问题并迷途知返。
通过薛亚之、周凡、李子齐三人的对比，我们看到了薛亚之所代表的万千当代职场女性的无奈与悲哀。似乎她们若不付出更多，就不配被爱，然而即便掏空自己，结果仍可能是被伤害。

薛亚之是一个长期忽视自我需求的女性。尽管她无数次向女友们倾诉恋情中的烦恼，但女友们并非专业的婚姻心理咨询师，无法给予她真正渴望的回应。

薛亚之最终通过婚姻危机完成了自我课题的探索。

朋友们虽曾安慰过她、共情过她，却无人真正理解她。当经历友情危机后又遭遇婚姻危机时，她才惊觉自己在亲密关系中如此疲惫不堪，皆是因为一直以来过度在意对方的需求。

那些付出仅仅感动了自己，在双方心灵无法相通的情况下，费力不讨好，多少像她这般甘心奉献的女性实在令人心疼。谢盈萱的精彩演绎更是让观众对这个角色心生怜爱。

在婚姻与友情之外，职场中的薛亚之似乎以专业经纪人的身份巧妙地处理了婚姻问题。

鉴于史艾玛是她所签艺人这一双重身份，原配与小三之间的戏码在剧中得到了较为高级的呈现。没有《三十而已》里童遥甩林友友耳光那般大快人心的画面，却同样令人感到痛快，甚至这种不战而胜的处理方式堪称更高明的剧情表现手法。

剧中类似的情节还有史艾玛的前经纪人胖姐那段，胖姐得知自己被 “背叛” 后，并未选择撕破脸，而是真诚地给予史艾玛最后的鼓励与祝福。

喜爱《影后》的一个重要缘由在于其内核充满温暖。

即便剧中安排了茵茵这般刁钻的 “meangirl” 角色，最终也全员达成和解与超越，观众能够清晰地看到每个女性的成长蜕变以及角色之间的互爱互助。

十多年前，《甄嬛传》风靡一时，其国民度与影响力堪称现象级，甚至可以说它从文化层面深刻地影响了一代人的三观与人格底色。或许现实如同甄嬛所处的环境那般残酷，但人们内心深处永远向往着如迪士尼般的温暖与美好。

《影后》虽不是迪士尼式的童话，但观看时观众仍会不时产生 “这种人现实里怎么可能会有啦” 的念头，却依然会被深深触动，我几乎每集都会被其中的情节戳中泪点。

这些泪点涵盖了，史艾玛代表的年轻人初入职场追逐梦想过程中遭受现实打击的辛酸；柯丽芬和唐宝儿所展现的东亚母女经典家庭矛盾引发的强烈共鸣；经纪人壁虎鞠躬尽瘁后一朝开窍断腕离任时令人心疼的场景；老牌影后芳姐人至暮年回归家庭时对壁虎如母亲般的悉心照顾；还有恋爱脑的迪士尼出逃公主黎芯妮为爱走天涯的浪漫情节等等，还有诸多值得深入分享与展开探讨的精彩内容。

《影后》之美，在于其自始至终都在用情节倡导女性互爱而非互害。看着群像海报，“girls help girls” 的文案仿佛就印在背面。

如果说《俗女养成记》是在普通人身上看到闪光点。《影后》则是看到演员褪去光环后，普通人的一面。

演员在戏中演尽生活百态，但回归生活后，仿佛演得更加用力。

只是不知，当现实中的聚光灯一盏盏熄灭，她们是否能够接受——自己不是生活的唯一主角。

最后还想分享一个镜头。

在雌竞最严重的地方，在摄影机聚光灯下，在颁奖典礼大合照环节。

周凡对状态不好的史艾玛说：

“史艾玛，头抬起来，把腰挺直。”

好好享受这一刻。

来源：焦点风云