摘要：现在不光我们自己刷得上头，好莱坞大佬、印度厂商都扎堆进来分蛋糕，这阵仗真是几年前没预料到的。

文┃小夏

编辑┃叙言

中国短剧这股风，已经刮遍全球了。

现在不光我们自己刷得上头，好莱坞大佬、印度厂商都扎堆进来分蛋糕，这阵仗真是几年前没预料到的。

本来以为好莱坞只会拍超级英雄大制作，后来发现他们是真的被逼到墙角了。

疫情之前，《复仇者联盟4》狂揽28亿美元票房，那会儿谁能想到，之后北美上映的影片数量会从800多部降到100部左右。

2023年的编剧和演员工会双罢工，更是让整个产业停摆了半年。

人才流失、项目难产，传统巨头市值跌得厉害，反而Netflix这样的流媒体赚得盆满钵满。

无奈之下，好莱坞只能把目光投向短剧。

2025年8月，迪士尼前高管贾娜・维诺格雷德搞了个AI短剧平台MicroCo，核心团队全是顶级影视公司出来的。

10月份更热闹，前米拉麦克斯CEO比尔・布洛克推出GammaTime，还拿到了金・卡戴珊等明星的1400万美元投资，专门做高品质罪案短剧。

福斯娱乐干脆直接收购乌克兰的短剧公司，计划拍200部竖屏短剧。

Netflix也没闲着，早就推出了两个短剧专区，一个专门放中国改编的，一个做自有IP。

短剧对好莱坞来说就是救命稻草，成本低、周期短，还符合现在年轻人碎片化的观看习惯，不选它选谁呢？

好莱坞忙着转型，其他国家也没闲着，印度的表现简直让人意外。

2024年12月，印度的KukuFM推出了短剧平台KukuTV，本来以为只是小打小闹，没想到四个月就登顶印度AppStore，还让印度在2025年7月成了全球短剧下载量第一的国家。

KukuTV的底气来自母公司KukuFM，这个平台有上千万付费用户，创作者超过1万名。

更关键的是，印度拍短剧成本极低，只有美国的七分之一，一部短剧2万美元就能搞定。

中国的公司也跟他们合作，给他们提供短剧内容，中文翻译剧在印度比本土剧还受欢迎，古装、修仙这些题材，印度观众还挺买账。

除了印度，乌克兰的MyDrama、韩国的Vigloo也都在发力。

MyDrama还被福斯收购了，打算用AI互动角色吸引观众。

如此看来，全球短剧市场已经不是中国平台一家独大，各国都在抢这块肥肉。

虽然现在竞争者越来越多，但中国短剧的领跑地位暂时还没人能撼动。

核心原因就是我们有完整的供应链，从编剧、拍摄到后期制作，一套流程下来又快又好。

别的国家可能还在琢磨怎么写剧本，我们这边已经批量产出了。

而且中国短剧的内容质量确实能打，题材丰富，悬念设置也到位。

就像ReelShort的原创短剧，还拿了美国的泰利奖，这可不是吹出来的。

另外，我们的技术也给力，AI翻译、智能配音这些工具，让短剧能快速适配不同国家的语言，大大提高了出海效率。

中国短剧能走到今天，不是偶然。

移动互联网的发展给了我们土壤，成熟的影视工业体系给了我们底气，还有那些贴合观众心理的故事，这些都是其他国家短期内学不来的。

更何况，我们的平台早就布局全球，在很多市场已经积累了大量用户。

不过，现在赛道越来越挤，挑战也越来越多。

本土平台越来越强，他们更懂当地的文化和观众喜好，光靠译制剧跟他们竞争，怕是越来越难。

而且不同国家的监管政策不一样，合规风险也是个麻烦事。

如此看来，中国短剧要想一直领跑，必须从“铺货”改成“精品化”。

不能再追求数量，得好好打磨剧本，打造一些能真正打动全球观众的作品。

同时，还要跟当地的创作者合作，搞本土化创作，这样才能扎根当地市场。

全球短剧市场的渗透率还很低，还有很大的增长空间。

毫无疑问，中国短剧已经成为全球娱乐产业的新标杆，就像当年的好莱坞、韩剧一样，影响着全球的内容创作风向。

但能不能一直走下去，走得更远，关键还得看后续的转型和创新。

中国短剧的出海故事，才刚刚进入高潮部分。

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来源：澜史志一点号