摘要：编剧昃文江原本是技艺娴熟的长剧和网络电影创作者，导演吴峰原本是科班出身的纪录片和电视剧创作者，两人联手进行了每集12分钟、共16集的横屏微短剧的打造。

一窑烟火起，万点琉璃明。

谁能想到，一部聚焦琉璃工艺的非遗题材微短剧在行业内外引发热议。

国庆节前，横屏微短剧《琉璃奇缘》登陆爱奇艺、优酷、搜狐视频。它借用传统武侠的程式和元素，讲述了一个偷师学艺、琉璃“争霸”的故事。

编剧昃文江原本是技艺娴熟的长剧和网络电影创作者，导演吴峰原本是科班出身的纪录片和电视剧创作者，两人联手进行了每集12分钟、共16集的横屏微短剧的打造。

在非遗题材剧作容易陷入同质化困境的当下，《琉璃奇缘》另辟蹊径，以独特的创作思路和呈现方式，让千年技艺在小屏幕上鲜活绽放。

2025年 11月 22日，微短剧《琉璃奇缘》研讨会在山东理工大学举行，围绕非遗影视化叙事等议题，专家与主创团队展开了研讨。

拒绝虚构套路

《琉璃奇缘》并未追随套路化创作捷径，而是凭借严谨态度、人文温度与开阔格局，让非遗故事真正走进观众心中。

对此，编剧昃文江从叙事层面分享了创作心得。

创作的根基，在于“扎根现实”的严谨态度。

作为淄博籍创作者，昃文江为还原琉璃工艺本真，曾8次深入生产一线，采访50多位匠人学者，翻阅百万字资料，最终定下“拒绝虚构套路”的创作准则。

当他看到琉璃厂将带有微小气泡、裂纹的“残次品”露天堆放，匠人对工艺的极致坚守深深触动了他，更坚定了这一创作方向。

剧中“葡萄凝霜”的烧制细节、料条选择的讲究，均源自真实匠人经验；选徒考核中“辨真假葡萄”“烧制葫芦”等情节，更是直接取材于琉璃行业的传承场景，让非遗技艺从史料中“走”到剧情里，变得可感可触。

故事的灵魂，在于“烟火共情”的温度表达。

他摒弃“霸总”“千金”的悬浮设定，转而聚焦传承人的真实困境：葡萄想当网红的迷茫、大飞接私活的无奈，折射出传统技艺在当代的生存挑战；张福海患帕金森急着传艺的焦灼、宋凯从“偷艺”到主动传承的转变，既保留了微短剧强情节的吸引力，又让人物充满生活质感。

而两代人因琉璃结下的恩怨与最终和解，更让非遗传承超越技艺本身，多了一层情感厚度，引发观众深层共鸣。

作品的高度，在于“文化共鸣”的格局提升。

为打破地域题材的局限，昃文江偶然发掘1973年中国援建马耳他琉璃厂的历史线索，随即加入意大利留学生玛利亚寻访跨国情缘的剧情。

剧中郭炳坤与贝拉的晚年重逢，既呼应了真实的中马文化交流史，又让琉璃成为跨文化对话的载体，为“文化出海”埋下伏笔。

这种将地方技艺与国际视野相结合的创作，让短剧不再只是“讲一个好听的故事”，更承载了非遗文化传播的深层意义。

从扎根现实的细节打磨，到有温度的情感刻画，再到有高度的文化表达，《琉璃奇缘》以差异化的创作路径，跳出非遗题材同质化窠臼，既好看又有意义，成为微短剧创作的一股清流。

以琉璃为核心意象

在影像呈现上，导演吴峰以琉璃为核心意象，确立了“文化传承+情感共鸣”的双核心创作理念，并以“琉璃流光溢彩却易碎”的特质作为贯穿全剧的隐喻——它既象征着爱情与亲情的珍贵脆弱，也暗喻着匠人在时代浪潮中坚守本心的执着，让抽象的主题有了生动具象的表达载体。

为实现这一创作目标，吴峰团队从视觉设计、人物造型到场景道具，进行了全方位的精心打磨。

视觉层面，团队倾注巧思营造独特氛围。整体采用冷暖交织的色彩基调，以琉璃本身的青绿色、宝蓝色等为主色调，甜蜜场景用暖光氤氲烘托氛围，冲突时刻则以冷色渲染强化张力，通过色彩自然转换推动情感叙事；

光影运用上借鉴伦勃朗光与柔焦效果，人物特写用侧光勾勒立体轮廓，琉璃器物则借散射光捕捉万千光芒，营造出神秘梦幻的视觉感受；

构图与拍摄技术上，对称构图彰显宫殿庭院的庄重感，框架构图通过门窗屏风聚焦核心场景与人物，再搭配4K超高清拍摄与多机位运作，既生动还原了颜神古镇的烟火气，又细腻放大了琉璃烧制的细节肌理，让每帧画面都兼具纪录片的真实感与艺术片的诗意。

除了视觉层面的精雕细琢，人物塑造与场景道具的用心设计，更让文化传承充满温度。

吴峰根据老中青三代角色的性格差异量身设计造型，老一辈服饰沉稳内敛，青年一代时尚多元，且都融入琉璃配饰点睛，既贴合角色特质又呼应核心意象；

场景选取博山颜神古镇与琉璃创意园，用木质工坊、熊熊窑火真实还原琉璃行业的风貌；道具则选用十几位大师的琉璃孤品，从葡萄凝霜到鸡油黄编钟，每一件作品都承载着深厚的匠人精神；同时还将淄博美食融入剧情，让文化传承多了几分生活烟火气。

简而言之，吴峰用镜头为琉璃技艺立传，既记录了这门“火里求财”手艺的百年沧桑，也展现了传统工艺的当代活力，让琉璃不仅是陈列于橱窗的艺术品，更成为连接过去与未来的文化桥梁。

非遗传播的创新典范与未来展望

《琉璃奇缘》的成功的引发了业内专家的广泛关注与高度评价，各位专家从不同维度解读作品价值，并提出了富有建设性的发展建议。

厦门大学国际传播研究中心副主任赵振祥认为，《琉璃奇缘》兼具“立地顶天”的特点：既深深扎根于淄博本土文化，充满生活烟火气，又通过马耳他的国际视角提升了文化高度。他指出，该剧以纪录片般的写实风格呈现非遗技艺，为观众提供了丰富的知识支持，同时建议在传播形式上进一步优化，通过多平台展示提升作品影响力。

中国电视艺术委员会《中国电视》杂志社高级编辑陈芳评价其为微短剧市场上的“抢眼之作”，具有鲜明的辨识度和创新性。她认为，该剧以现实主义手法贴近生活，拒绝常见套路，将非遗文化与地域特色深度融合，展现了淄博琉璃文化的厚度与温度；同时也指出剧中存在部分情节处理稍显仓促的遗憾，但整体瑕不掩瑜。

山东省网络视听节目服务行业协会秘书长、高级编辑许翠兰认为，《琉璃奇缘》是一部难能可贵的现实主义微短剧，符合广电总局“短剧上大屏”的政策要求。她建议进一步强化剧中的知识传播和文化传承元素，通过短视频引流推广，增强剧集的感染力。

《中国艺术报》理论部主任邱振刚评价，《琉璃奇缘》是一部主题清晰、完成度高、观赏性强的作品，融合了爱情、时尚、商战、悬疑等多种类型元素，展现了丰富的文化内涵。他建议在故事线处理上更具战略性，避免最后一集的正能量表达过于直白，进一步强化角色戏份，提升剧集的戏剧张力。

总的来说，《琉璃奇缘》以非遗文化传承为核心，通过微短剧这一新兴形式，实现了文化价值的创新表达。专家们一致认为，该剧为非遗题材创作提供了宝贵经验，也为文化出海开辟了新路径，期待未来能有更多类似作品涌现，让非遗文化在新时代焕发出新的光彩。

【文/小树】

The End

来源：影艺独舌一点号