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《十八岁太奶奶驾到，重整家族荣耀3》刚上线就破了纪录，24小时热度值冲到红果短剧历史第一，820多万的预约量更是把之前的纪录远远甩在身后。
这已经是这个系列第三次霸榜了，现在的短剧市场，能靠一个IP反复圈粉的，真没几个。
本来想吐槽这种“老灵魂装嫩”的设定会不会套路，但后来发现，《太奶奶》的火不是没道理。
这两年短剧的风向变得特别明显，从年初的《家里家外》到《盛夏芬德拉》，真正能引爆流量的，早就不是“重生复仇”那套老路子，而是藏在故事里的人物关系。
2023年那阵，短剧刚火的时候，满屏都是“重生复仇”“真假千金”。
主角要么被渣男贱女坑得家破人亡，要么带着前世记忆回来打脸，人物关系就一个核心：你死我活。
《长公主在上》里公主怼翻奸臣，《二十九》里女主联合小三斗渣男，就连“歪嘴战神”“赘婿”这些爆款，本质都是主角单方面碾压对手的戏码。
早期短剧大多由网文IP改编，核心受众也被这些强冲突设定养刁了胃口。
那时候还是付费模式，十秒一个反转，一集一个打脸，就是要逼着观众掏钱看后续。
但这种模式跟烟花似的，爆得快凉得也快。
看久了就会发现，所有剧情都一个模子刻出来的，主角像个复仇机器，除了怼人没一点温度。
我身边不少之前追爽剧的朋友，后来都吐槽“看一集就知道下十集的剧情，没劲”。
转机出在免费短剧上线后，红果短剧2023年5月一推出免费模式，不到一年月活就飙到5400万，观众每天用它的时间比看爱奇艺还长。
模式一改，编剧的心思也变了不用再挖空心思设计“付费钩子”，转而琢磨怎么让观众看得舒服、愿意一直追。
这时候，女性观众大批涌入，直接把短剧的内容基因给换了。
大家不再想看谁把谁踩在脚下，反而在意角色之间的小细节、真感情。
《好一个乖乖女》能火，不是靠反转多刺激，而是剧中那句“请务必，永远拯救自己于水火之中”，戳中了太多在异乡打拼、被职场刁难的姑娘。
我专门去问过做短剧编剧的朋友，他说现在写剧本，首先想的不是“怎么让主角赢”，而是“怎么让观众代入”。
《我在八零年代当后妈》里，后妈跟继女从互相提防到真心相待；《盛夏芬德拉》里，女主在低谷时被朋友拉一把的瞬间，这些细腻的情感互动，比单纯的打脸爽多了。
很显然，短剧已经从“情绪刺激”转向“情感陪伴”，主角也从“复仇工具人”变成了有血有肉的“生活同行者”。
当一对一的言情戏写得差不多了，短剧又盯上了“群像叙事”这块蓝海。
现在看短剧的观众里，中老年人越来越多，40到59岁的观众占了不少，60岁以上的也多了起来。
这些观众不爱看小年轻谈情说爱，反而对家庭伦理、代际关系特别感兴趣。
《家里家外》就是个典型例子，除了男女主的感情线，后妈与继女、后爸与继子之间的对手戏更吸睛。
有位阿姨跟我说，看这剧就像看自己家的事，“谁家还没点鸡毛蒜皮？但一家人拧成一股绳的劲儿，看着就暖心”。
《太奶奶》系列更是，把“非恋爱关系”玩出了新高度。
这个故事改编自番茄小说，18岁的少女外表，装着太奶奶的灵魂，往家族里一站，戏剧冲突自然就来了。
跟孙子斗智斗勇像开小品，帮曾孙解决难题又透着长辈的温情，这种“身份错位”的关系，既搞笑又催泪。
编剧黄经天说，他们想做的不是简单的爽剧，而是“能让人心里发热的故事”。
确实，《太奶奶》里没有狗血的爱情纠葛，全是家族成员互相扶持的日常，小到帮家里解决生意难题，大到融入家国情怀，这种“小爱加大爱”的组合，比单纯的谈恋爱更有嚼头。
现在不少长剧编剧也开始转做短剧，他们带来的不仅是更扎实的剧情，还有更立体的人物关系。
以前短剧里的配角，用到了才拉出来，用完就扔；现在不一样了，《回到70年代霸道婆婆带我飞》里，婆婆、儿媳、小姑子各有各的故事线，凑在一起就是一幅活生生的家庭画卷。
这些编剧还特别会做用户调研，刷抖音时会留意不同年龄层的评论，甚至点进用户主页分析喜好。
“听花岛”这些厂牌，就靠着这种精准洞察，写出了不同群体都能共情的故事。
毫无疑问，短剧这三年的进化史，就是一部人物关系的革新史。
从付费时代的“对立爽感”，到免费时代的“情感救赎”，再到现在的“家庭共生”，每一步都踩准了观众的需求。
在竖屏、快节奏、低成本的限制下，场景和特效都没法跟长剧比，人物关系就成了最值钱的“流量引擎”。
一个好的人物关系，不用太多铺垫就能让观众入戏，就像《太奶奶》的“少女外表长辈心”，光这个设定就足够让人追下去。
未来的短剧市场，拼的肯定不是谁的反转更狠，而是谁能写出更贴近生活的情感连接。
毕竟，观众看剧图的就是一份共鸣，那些藏在人物关系里的温暖和力量，才是最能留住人心的东西。
而这，或许就是《太奶奶》们能持续爆火的终极密码。
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来源：曦言说一点号