摘要：2025年《唐朝诡事录》第三季一上线就炸了，直接拿下上新长剧首日有效播放冠军，开播四天爱奇艺热度破万，豆瓣开分8.1分。
文 |有风
编辑 |有风
2025年《唐朝诡事录》第三季一上线就炸了，直接拿下上新长剧首日有效播放冠军，开播四天爱奇艺热度破万，豆瓣开分8.1分。
谁能想到这剧当初是个“三无产品”？没超级IP背书，没流量明星撑场，连大规模营销都没有，如今却从单部爆款变成了能横跨影视、线下、衍生品的文化现象。
我追完三季最大的感受是，这剧能火不是靠运气，而是踩中了国产剧最该坚持的东西。
现在市场上要么是网文改编的熟面孔，要么是流量明星堆砌的快餐剧，观众早就看腻了。
《唐诡》偏不跟风，选了志怪悬疑探案的复合类型，还从《酉阳杂俎》这些古籍里挖灵感，把大唐的风土人情揉进破案故事里，这种新鲜感真的很难得。
《唐诡》最厉害的地方，在于它把原创故事做透了。
它的世界观很稳，还能不断拓展，探案小分队的每个人都有血有肉，观众跟着他们破案，慢慢就有了感情羁绊。
而且这剧不只是讲诡案，核心是“表是诡，底是心”，小人物在大时代里的挣扎、困境中的选择，这些东西放到现在也能让观众有共鸣。
现在原创剧太难了，很多平台觉得网文IP有现成粉丝，立项更保险，原创剧本往往面临立项难、融资难的问题。
我之前听说，有的原创剧本打磨了好几年，最后还是因为“没市场验证”被搁置。
《唐诡》的编剧魏风华本来是写小说的，剧集没有完全复刻原著，创作自由度更高，反而避开了改编剧常见的争议。
它的成功也证明了，观众不是只认流量和IP。
那些说原创没市场的，可能只是没做到位。
《唐诡》里对大唐风韵的还原，小到服饰纹样，大到建筑格局，都看得出来用了心。
这种把文化底蕴融入故事的做法，比单纯喊口号高级多了。
如此看来，原创不是没人看，而是要做到有创新、有深度、有厚度，三者缺一不可。
光有好故事还不够，《唐诡》能火三季，系列化运营功不可没。
很多IP第一季火了，第二季换主创、换演员，风格大变，观众直接弃剧。
《唐诡》就不一样，郭靖宇一直把控创作方向，前两季导演柏杉当监制，第三季换巨兴茂执导，核心班底没散，风格也没跑偏。
演员阵容更是从头到尾没换，杨旭文、杨志刚他们组成的“五人组”，三季下来角色成长线很完整。
不用流量明星反而成了优势，流量虽能带来一时热度，但塌房风险高，还容易因为档期问题影响拍摄。
《唐诡》选的演员演技在线，还能长期投入，角色和演员互相成就，观众也能一直追下去。
更让人意外的是它的全产业链开发，本来想只追长剧，后来发现还有衍生短剧、竖屏微剧，支线故事把主线没讲透的细节都补上了。
现在连VR剧场都有了，全国开了二十多家，还有盲盒、品牌联名这些周边。
《唐诡》已经不只是一部剧了，变成了能让观众在生活中接触到的文化符号。
爱奇艺的“一鱼多吃”策略在它身上体现得淋漓尽致。
长剧做核心，短剧、微剧覆盖碎片化时间，线下体验和衍生品延伸IP生命周期。
这种玩法参考了迪士尼的模式，但又结合了国内市场的特点，没有生搬硬套。
很显然，IP要想活长久，不能只靠一部作品，要让观众在不同场景都能感受到IP的存在。
《唐诡》的爆火，对整个行业来说都是一剂强心针。
在短视频和短剧抢注意力的当下，长视频不是没机会，而是要找到自己的不可替代性。
它的成功不是偶然，也不是能简单复制的，核心是对原创的坚持、对系列化的把控、对全链开发的布局。
毫无疑问，现在行业里不缺想做IP的人，但很多人急着赚快钱，换主创、蹭热点、同质化创作，最后把好IP消耗殆尽。
《唐诡》用四年时间证明，IP运营是长期主义，需要耐心打磨。
更何况，它让我们看到了国产原创IP的潜力，只要用心做内容、找对运营方法，国产剧也能打造出像迪士尼那样有生命力的文化品牌。
希望《唐诡》的探索能给行业带来更多启发，让更多平台愿意给原创内容机会，让更多创作者能沉下心打磨作品。
未来如果能有更多这样的IP出现，国产剧的原创力和竞争力，肯定会更上一层楼。
来源：有风来伊