摘要：从2025年秋天开始，古装剧突然冒出很多，光是女将军题材的戏，三个月里就播出五部，平台还压着三部大男主剧等着推出，但这些剧只在粉丝圈里引发讨论，普通观众提不起兴趣，评论区总有人提出疑问，好剧去了哪里。

从2025年秋天开始，古装剧突然冒出很多，光是女将军题材的戏，三个月里就播出五部，平台还压着三部大男主剧等着推出，但这些剧只在粉丝圈里引发讨论，普通观众提不起兴趣，评论区总有人提出疑问，好剧去了哪里。

开机之前先争抢角色排名，宣传就像在画大饼，还没签下演员就开始炒作造势，大家不在意故事讲得好不好，只盯着谁站中心位置、谁带着流量来，制作方觉得只要把明星名字挂出来，收视率就能保住，结果观众看完第一集就不想继续看下去，内容没好好打磨，全靠营销手段硬撑，这种做法现在已经行不通了。

在一些女性将领题材的剧集里，女主角穿着打扮很精致，铠甲显得单薄，打仗场面也简单潦草，人物设定常常重复，要么是帮姐妹发展事业，要么是靠男性角色解围，虽然打着独立女性的口号，实际还是依赖男性角色，同样地，大男主剧也问题不少，主角形象通常是英俊强大又遭遇悲惨，兄弟情谊描写过分浓重，打斗场景充满慢动作和滤镜效果，说到底这类作品的目标观众其实是女性群体，性别标签更多是用来吸引广告商的手段。

演员们总是演来演去都是那几个人，造型和台词也都差不多，观众早就看烦了，大家把这种表演叫做“消消乐式表演”，就算换个发型、换件衣服，角色给人的感觉还是一样，演技分不出差别，根本认不出谁是谁，这不是因为演员不行，而是剧本写得太懒，导演也不愿意花时间好好指导他们。

现在拍电视剧大多依赖网络小说改编，编剧在创作中缺乏话语权，投资方不愿为原创剧本投入资金，认为风险太大，原著粉丝和剧集观众经常争论，剧情稍有改动就被指责为胡乱改编，编剧因此不敢调整内容，只能照搬原文，结果导致作品越来越乏味，一旦有某类剧集走红，整个行业就一窝蜂模仿，比如重生复仇题材一年推出十几部，反派主角受欢迎，马上涌现大量类似角色，重复模仿缺乏创新。

以前的经典剧，像《甄嬛传》和《琅琊榜》，并没有强调什么“大女主”或“大男主”，角色都有真实的性格，成长过程自然，情绪变化也很丰富，穆桂英和霓凰郡主这些人物，不是靠着盔甲或者外貌让人记住，而是因为她们在乱世中的挣扎和选择才深入人心，现在的剧只顾着给主角加上光环，却忘了人本来就有弱点、有矛盾、有无奈。

广电总局今年十一月发布新政策，不再限制古装剧的播出数量，而是鼓励内容创新，这让行业必须自己寻找出路，就算花钱买热搜、请水军宣传，如果观众不喜欢，结果还是没人看，数据可以造假，但好口碑造不了假，有些剧开播前三天热度很高，到了第四天就没人关注了，这种情况确实挺尴尬的。

现在的年轻观众都很聪明，一眼就能看出哪些是虚假的感情套路，他们不喜欢那种被贴上“天选女主角”或者“战神男主角”标签的角色，反而更愿意看到真实的人，有缺点、会犯错、在时代压力下艰难挣扎的形象更能打动人心，古装剧当然可以讲历史故事，但别硬把现代观念塞进去，让角色按照当时的规矩去做选择，哪怕最后选错了，也比强行给主角开挂来得自然。

看剧的时候，我最受不了主角总是一路顺风，对手都显得很蠢，感情戏也甜得发腻，这种剧看着累人，看完什么都记不住，真正让我印象深刻的，是那些在困境中努力挣扎、在规则里找出路的角色，他们并不完美，但让人觉得真实，现在的古装剧缺的不是特效，也不是明星，而是这份用心。

平台不停推出新剧,观众却越来越挑剔,不是观众变了,是这些剧跟不上时代,以前大家追剧就图个热闹,现在更想找到共鸣,如果你没法让角色鲜活起来,观众自然不愿意投入进去。

来源：美剧生活