摘要：每个追剧人都有过这样的体验：手握遥控器如同踩着油门，渴望看到角色在命运十字路口如何抉择，制作方却偏在关键时刻反复"倒车"。《琉璃》这部备受瞩目的仙侠剧，正是在前世今生的叙事结构上，暴露了最致命的短板。
《琉璃》点评之十六
司凤嘴角血迹未干，璇玑眼中刚现光芒——画面一切，又是白衣胜雪的前世专场，一讲便是十余集。
每个追剧人都有过这样的体验：手握遥控器如同踩着油门，渴望看到角色在命运十字路口如何抉择，制作方却偏在关键时刻反复"倒车"。《琉璃》这部备受瞩目的仙侠剧，正是在前世今生的叙事结构上，暴露了最致命的短板。
当主线情节悬在生死边缘，观众的情绪被吊至半空，制作方却安排漫长的前世回忆——这不只是叙事节奏的断裂，更是对观众共情能力的透支。
追剧的本质，是对"接下来会发生什么"的永恒好奇。
《琉璃》主线行进至第十集，司凤与璇玑的情感刚现端倪，一段横跨十生十世的前世记忆突然插入，且持续了十余集之久。这已不是寻常的倒叙手法，而是彻底的叙事失衡。
仙侠题材向来钟爱轮回设定，观众对此并无先天排斥。问题在于，《琉璃》的轮回叙事触犯了三大禁忌：
信息过量：本可用两集交代清楚的"战神遭背叛"背景，被拉伸成十集的冗长回放。
情感疲劳：司凤每一世都以"为你而死"收场，相似的牺牲模式不断重复，最终导致观众情感共鸣失效。
节奏失控：主线推进被强行暂停，前世故事却以缓慢步调展开，让期待主线发展的观众逐渐失去耐心。
这不禁让人联想到《西游记》。倘若吴承恩让唐僧每遇一难就细数前九世如何丧命，恐怕取经路未半，读者已散去。《琉璃》却作出了类似的选择——在剧情关键节点，用漫长的前世回忆切断了当下的情感流动。
出色的前世叙事，当如《大话西游》中紫霞那句经典台词："我猜中了开头，却猜不中这结局。"只此一句，便道尽了五百年的宿命轮回，让观众心甘情愿接受这段跨越时空的爱恋。
真正的宿命感，从来不需要过多解释。
而《琉璃》的前世叙事，却陷入了"过度讲述"的误区。它耗费十集篇幅向观众证明：主角有着十生十世的纠缠。但这种填鸭式的呈现，反而消解了故事应有的神秘与留白魅力。
回忆存在的意义，在于促使当下的角色作出不同以往的选择——若过去无法照亮现在，它便成了拖累故事的包袱。
观众真正关心的，是璇玑这一世的刀锋将指向何方，是司凤此次吐血的真实含义，而非回顾他们前九世如何举刀、如何流血。剧情犹如疾驰的列车，回忆如同临时停靠：偶尔停驻尚可接受，频繁停靠必然引发不满。
现代观众的耐心，通常只有三个瞬间：
第一瞬，点开视频；
第二瞬，进入剧情；
第三瞬，心中暗问"然后呢"。
若得不到回答，便会转身离去。
这不是观众的薄情，而是影视创作面临的现实。在信息过载的时代，作品必须在每个节点都给观众继续观看的理由。《琉璃》在关键时刻选择回望而非前行，无疑是一场冒险，而从播出效果看，这场冒险并未成功。
前世故事应当成为调味剂，而非主菜。若确有必要，完全可以用几分钟的闪回，通过一个眼神、一滴泪珠、半句欲言又止，将几世恩怨交代清楚。
省下的篇幅，应当留给当下的矛盾与发展——让司凤面临更艰难的选择，让璇玑突破更复杂的困局，让观众的心继续为角色当下的命运而揪紧。
遥控器始终握在观众手中，从未被前世所束缚。
当屏幕上的角色再次陷入回忆，我们的手指早已悬在快进键上。这不是冷漠，而是对优质叙事最本能的回应：过去值得了解，但当下更值得投入。
影视创作有一条不变的真理：真正打动人的，永远是角色此刻的成长与抉择，而非他们曾经的辉煌与伤痛。
《琉璃》在轮回叙事上的失衡，值得所有创作者警醒：故事的生命力永远向前，真正的魅力在于"接下来"，而非"过去"。
来源：初晓儿