摘要：尽管自从开播以来，这部剧的剧情受到了不少争议，受到了不少人的吐槽。可该剧在豆瓣上的评分依然坚挺，8.1分的成绩也足以说明这部剧在创作上还是非常符合大众口味的。
由杨旭文、杨志刚主演的古装悬疑剧《唐朝诡事录之长安》正在热播，不知道大家有没有在追这部剧。
作为《唐朝诡事录》系列的第三部，这部剧自从开播以来热度就一直居高不下，可以说是目前最受关注的一部电视剧。
尽管自从开播以来，这部剧的剧情受到了不少争议，受到了不少人的吐槽。可该剧在豆瓣上的评分依然坚挺，8.1分的成绩也足以说明这部剧在创作上还是非常符合大众口味的。
目前，这部剧已经播出到第六个单元《去天尺五》，剧情上也是渐入佳境，如果说后续两个案子都是这个质量的话，口碑还是有望提升的。
和前两季相比，《唐朝诡事录之长安》不仅增添了权谋戏份，也额外增加了两个单元，真正做到了让观众大饱眼福。
这部剧在返场了很多“老人”的同时，也加入了很多新角色，其中相当一部分都是女性角色，她们的表现也是让观众津津乐道。
本剧可以说是美女如云，下面就根据已经出场的女性角色，做出一个颜值排名，看看哪位女演员的表现最深入人心。
李羽桐在《唐朝诡事录之长安》中饰演的李奈儿一角，展现了出色的表演层次感。
李奈儿身份复杂，既是公主近侍、女典军，又是为母（上官婉儿）复仇的谋划者。
她将角色表面的忠诚干练与内心的复仇执念完美融合，通过细腻的眼神戏和情绪转换，精准传递了人物在权力与情感夹缝中的挣扎。
尤其在悬崖对峙、布局复仇等关键场景中，将忠诚与仇恨的矛盾感精准呈现。
其打戏动作干净利落，文戏台词清晰、情绪到位，尤其哭戏表现真挚动人，获得不少观众认可。
尽管部分观众对角色人设或镜头语言有争议，但李羽桐的演技被认为具有新生代实力派的潜力。
马凡丁在《唐朝诡事录之长安》中饰演的舞阳一角广受好评，她以灵动自然的演技塑造了一个外表软萌、内心坚韧的少女形象。
初登场时，演员凭借“板脸功”等细节展现出了角色的天真懵懂，引发观众喜爱。
随着剧情推进，角色经历多次绑架与压迫，她通过含泪的倔强眼神和细腻的肢体语言，精准传递出从恐惧到隐忍决绝的情绪转变，表演层次分明。
观众普遍称赞其“剧抛脸”实力——此前在《警察荣誉》中饰演叛逆少女佳佳，与舞阳形象反差极大，令人难以联想为同一演员。
科班出身的她表演扎实，不靠颜值堆砌，而是以角色细节打动人心，如手指绞衣角、含泪望母等片段均引发共情。
毛林林在《唐朝诡事录之长安》“旗亭画壁”单元中饰演乐伎奴娇，以白衣蒙面、琵琶剑舞的仙气造型惊艳登场。
她将角色的清冷孤傲与刺客的凌厉果决完美融合，尤其在眼神切换、微表情和动作细节上展现极强的戏剧张力，如盲女感知、踢剑出鞘、剑舞中左手始终按弦等设计，凸显专业与敬业。
从《兰陵王》中令人恨之入骨的“郑儿”到如今破碎感十足的白月光，毛林林展现了极强的角色可塑性。
剧中与冷籍的“破镜重圆”情感线凄美动人，一场“我好恶毒啊”的即兴落泪戏更被赞为神来之笔，情感爆发力极强。
此次客串虽仅三集，但毛林林凭借极致的角色塑造力，将配角演出主角质感，被称作“有效客串”的典范，也再次证明实力派演员在年龄之上绽放的持久魅力。
实力派女演员林静在《唐朝诡事录之长安》中饰演的“阿梓”一角，凭借极具张力的表演和突破性造型，成为全剧最受关注的亮点之一。
林静以满头白发、空洞冷冽的眼神登场，搭配形似“陪葬明器”的诡异布偶，在昏暗神庙中缝制人偶的画面，将民俗信仰与视觉奇观结合，被观众称为“中式恐怖教科书级演绎”。
林静通过空洞凝视、嘴角微动等细节，精准传递阿梓扭曲的母爱（对女儿火晶的保护欲）与麻木的诡异感。
阿梓的狠戾眼神与抚弄布偶的细微动作，瞬间唤醒观众对林静经典角色“丁敏君”（2003版《倚天屠龙记》）的记忆，形成“童年阴影长大后换种方式继续吓人”的跨时空呼应。
林静以阿梓一角，既延续了“反派天花板”的标签，又以白发造型、悲剧母性、中式恐怖三重突破刷新观众认知。
郜思雯饰演的裴喜君被网友戏称为“大唐第一甜妹”，她将角色的娇憨与聪慧完美融合，展现出灵动自然的表演风格。
裴喜君并非恋爱脑，而是凭借绘画天赋助力破案，是探案小分队中不可或缺的“诡精灵”和核心辅助。她在情感中保持独立，追求三观契合的平等关系，彰显现代女性力量。
她直率倔强又温柔通透，认定目标便坚持到底，这种“犟种”特质让角色更具魅力。同时她也是团队团宠，情绪支持队友，深受观众喜爱。
从追星少女到独当一面的事业型女子，裴喜君在西行篇中推动“苏珊”落户长安，展现规划力与执行力，体现角色深度与成长。
“喜追风”（裴喜君×卢凌风）的情感线细腻含蓄，发乎情止乎礼，被赞为势均力敌的理想爱情范本。
孙雪宁饰演的樱桃以英姿飒爽又不失娇憨可爱的立体形象赢得广泛好评。
她将角色从初登场的江湖孤女成长为雍州府暗探的蜕变演绎得自然生动，打戏利落飒爽，90%亲自上阵，动作兼具力量与美感，尤其绑裙作战、雨中对决等场面令人印象深刻。
其角色打破“冷面女侠”刻板印象，既有为民除害的果决狠厉，也有爱吃甜食、爱美打扮的小女儿情态，人设鲜活饱满。
孙雪宁凭借扎实的武打功底和细腻的微表情处理，成功塑造了一位独立自主、有血有肉的唐代女侠，被观众誉为“最像女将军”的存在。
孙雪宁通过樱桃一角，将江湖侠女的英气与少女的鲜活完美融合，以“信念感”代替“套路化表演”（如她所言：“演信念，别演姿势”）。
打戏的实感、情感的递进、人设的丰满，均体现其从“适配角色”到“赋予灵魂”的进阶，成为近年古装剧中兼具武力值与人性弧光的女性角色范本。
蔡卓音在《唐朝诡事录之长安》中饰演的韦葭，是串联“去天尺五”单元案情的关键人物，她以疯癫表象掩盖真实意图，牵动世家恩怨与皇权博弈。
韦葭身为长安韦氏嫡女，表面是疯癫痴傻的闺阁小姐，实则为串联“韦杜世仇”与连环命案的核心人物。
角色“装疯”设定成为案件的重要突破口，从凤冠霞帔出场时的癫狂质问到药汤迷局的隐忍，角色的双重性被精准刻画。
蔡卓音通过眼神转换、肢体语言等细节，区分了“真疯”与“伪装”状态。例如询问婚嫁时突兀的痴态与独处时稍纵即逝的清醒，暗示角色心机深沉。
其唐装扮相雍容华贵，契合“城南韦杜去天尺五”的世家身份，观众评价其“凤冠霞帔的疯癫贵女”形象令人过目难忘。
陈思澈在《唐朝诡事录之长安》中饰演的小娇一角，虽戏份为单元配角，但表现亮眼。
她与冯建宇搭档出演一对设局行骗的夫妻，上演“仙人跳”反杀桥段，剧情反转出人意料，为剧集增添了荒诞与喜剧色彩。
其角色红衣造型艳丽抢眼，前一秒妩媚劝酒，后一秒狠厉收网，媚与狠的反差演绎被评价为“演技堪称一绝”，成功塑造了一个表面柔弱、实则精于算计的古代“反诈”高手形象。
尽管部分观众认为该角色单元略显喧宾夺主，但整体上陈思澈的表演被认为生动到位，是剧中令人印象深刻的配角之一。
许龄月在《唐朝诡事录之长安》中饰演的红药一角广受好评，其表现被评价为惊艳出圈、演技在线、古装适配度极高。
她以一袭红衣亮相，凭借温婉大气的古典气质和“从古画中走出”的妆造，完美诠释了长安花魁的魅惑与端庄。
角色表面风情万种、是一个擅长“钓系”的妩媚女子，她周旋于多个男性之间，实则背负血海深仇，内心隐忍绝望，极具悲剧内核。
许龄月通过眼神、仪态和细腻表演，精准展现角色的复杂性，在柔情与冷冽、倔强与脆弱间自如切换，赋予人物深刻感染力。
尤其是弹琵琶、受黥刑等情节，凸显复仇女主的气场与抗争精神，将个体命运升华为对封建压迫的控诉。
观众认为她“一人千面”，相较现代剧，其古装角色更具张力与辨识度，是当前古装女配中的佼佼者。
许佳琪在《唐朝诡事录之长安》中饰演曲家娘子，虽戏份不足五分钟，但凭借惊艳的外形、专业的舞蹈功底和极具魅惑的角色塑造，给观众留下深刻印象。
许佳琪以红衣舞姬形象登场，异域风情的头饰、赤足金铃、飘逸纱裙在灯影下摇曳生姿，被观众称为“从壁画走出的仕女”和“顶级魅魔”。
妆容突出桃花眼与神秘感，眼波流转间融合妩媚与诡谲，完美契合唐朝志怪美学。
凭借11年芭蕾功底，许佳琪完成高难度蝎子摆尾、长袖流转等动作，一镜到底的舞蹈片段展现专业舞者的柔韧性与力量感。
其角色美艳中藏诡谲，眼神流转间极具戏剧张力，虽出场短暂却有效推动剧情，成为市井诡案中的点睛之笔。
观众普遍认为，她的表现是“有效客串”的典范，展现了爱豆转型演员中少有的敬业与质感。
这些女演员的出演，无疑为这部剧增色不少。也正是她们塑造的角色惟妙惟肖，所以才让这部剧的剧情变得更加精彩。
不过话说回来，演员的表现如何与剧本息息相关，希望后续两个单元在剧情创作上紧实一些，这样观众才有追剧的动力。
本季《唐诡》出场角色众多，那么大家觉得哪位演员的表现最好呢？
来源：娱乐摘记一点号