摘要：近日，导演沈严携童瑶、蒋欣主演打造的家庭剧《四喜》开播即引发视热潮，刷新央视八套2025年首播纪录。然而，高收视并未转化为好口碑，剧集很快因“狗血堆砌剧情”“人物塑造单薄”等陷入争议，被观众评价“浪费了好题材”。

近日，导演沈严携童瑶、蒋欣主演打造的家庭剧《四喜》开播即引发视热潮，刷新央视八套2025年首播纪录。然而，高收视并未转化为好口碑，剧集很快因“狗血堆砌剧情”“人物塑造单薄”等陷入争议，被观众评价“浪费了好题材”。

好阵容难救狗血剧情

《四喜》伴随观众高期待而来——导演是打造多部精品剧的业内标杆沈严，主演童瑶、蒋欣都是白玉兰奖得主，还有许娣、岳红等老戏骨坐镇，这样的阵容足以让剧迷翘首以盼。但高收视没能掩盖内容的硬伤，没能避免陷入狗血套路的泥潭。

剧情围绕童瑶扮演的沈明珠展开：怀孕刚领证的她，遭遇丈夫意外离世，悲痛中又迎来亲生父母认亲，上演了一场“三妈争一女”的大戏。或许是为了增加可看性，编剧对原著进行了不小的改动，将原本精明清高却体面的婆婆改成张口就问“你吃过燕窝吗？你会炖吗”的暴发户。令人出戏的还有不合常理的剧情：两家人为婚事闹得不可开交，小两口转头就能卿卿我我；婆婆前几集对儿媳百般挑剔，儿子死后立刻180度逆转态度，给观众的感觉编剧太不接地气。

演员的表演也受限于人设显得过于单薄，《三十而已》走红后，童瑶的角色仿佛就陷入了某种套路，此次饰演的沈明珠也被指缺乏层次感，丧偶后的哭戏只有眼眶泛红，没有过渡；老戏骨许娣则被局限在“疯疯癫癫的亲妈”框架里，岳红的婆婆角色也仿佛难以施展。几集看下来，好像也只有蒋欣饰演的许知夏演出了中年女性的无奈与疲惫。

这部本可深挖“生育自主权”“家庭伦理”“血脉与亲情”的作品，最终用狗血消解了议题的深度，留下满屏遗憾。

家庭剧的创作困局

《四喜》的高开低走并非个例。上半年播出的《六姊妹》同样坐拥好题材、好阵容，却也只拿到5.7分的豆瓣打分。放眼近年国产家庭剧市场，“浪费好题材”的现象屡见不鲜，总要靠强行反转来夺人眼球，让现实题材处处“悬浮”。

这种现象的背后，其实隐藏的是创作人员的“惰性”，是对“戏剧冲突”的简单化理解和对观众审美的低估。《四喜》将“母系群像”这一稀缺题材，简化为斗智斗勇、倒霉连连看的俗套戏码，忽视了现代家庭中亲情的复杂性与多样性。编剧似乎忘了，真实的家庭矛盾从不需要刻意制造——《小欢喜》里高三家庭的教育焦虑，《小巷人家》中邻里间的人情冷暖，这些源自生活的细节远比强行设计的冲突更能打动人心。

人物塑造的标签化则让剧情更显悬浮。《四喜》里的养父母要么完美无缺，要么唯利是图；公婆不是刻薄反派，就是突然转变的工具人，全然没有真实人物的多面性。这种“非黑即白”的人设，与部分剧集里被标签化的女性角色如出一辙，看似贴近话题，实则割裂了人物与生活的联系。

更值得警惕的是，部分创作者将“狗血”等同于“话题度”，误以为越戏剧化越能引发传播。但如今的观众早已审美升级，短视频平台的精品化短剧已能满足“爽感”需求，长剧本应承担更厚重的叙事功能，“苦难堆砌”式的套路化冲突，很难引起观众持续的关注和情感共振。

家庭剧的出路在哪里？

事实上，国产家庭剧从不缺佳作范本。早年的《空镜子》用姐妹俩的人生选择照见平凡生活的真谛，《张大民的幸福生活》在柴米油盐中书写乐观力量，《父母爱情》凭细腻温情成为“重播神剧”，《人世间》以家族变迁勾勒时代图景，《欢乐家长群》则用育儿日常剖开当代家庭的困境与温情。这些作品的共性在于——扎根生活土壤，让议题自然流淌。

真正的创新，从来不是题材的猎奇，而是对生活的真诚洞察。《180天重启计划》给出了很好的示范，48岁老妈二婚怀孕、28岁女儿失业回家的设定看似“离谱”，却在三代女性的相处细节中，照见了叛逆、焦虑与柔软的真实人性，用“狗血外壳包裹治愈内核”的方式，实现了话题性与深度的平衡，为家庭剧的创新做出了努力。

国产家庭剧的破局，首先要摒弃“冲突至上”的创作惯性，其次要打破人物标签化，塑造立体多元的形象，更重要的是，要让议题服务于故事。家庭剧的社会价值，不在于喊出多少口号，而在于让观众在角色的命运中看到自己，在剧中人的故事中获得启发。《人世间》里的周秉昆在苦难中坚守善良，《欢乐家长群》里的父母们在焦虑中学会自我成长，这些故事早已超越了娱乐本身，成为照见现实、抚慰心灵的力量。当创作者放下对狗血套路的执念，重新扎根生活，国产家庭剧才能摆脱高开低走的魔咒，真正成为记录时代、温暖人心的佳作。

记者:任晓斐 编辑:徐敏 校对:李莉

来源：梦回迷城录