摘要：“你耕田来我织布，我挑水来你浇园”——电视剧《严凤英》的终章，马兰身着洗得发白的戏服，在空无一人的排练场唱完这句《天仙配》，灯光渐暗时，她抬手抹了下眼角，那抹身影与戏台上的七仙女、台下的严凤英彻底重叠。30余年过去，这部剧早已超越“人物传记”的范畴，它用黄梅戏

“你耕田来我织布，我挑水来你浇园”——电视剧《严凤英》的终章，马兰身着洗得发白的戏服，在空无一人的排练场唱完这句《天仙配》，灯光渐暗时，她抬手抹了下眼角，那抹身影与戏台上的七仙女、台下的严凤英彻底重叠。30余年过去，这部剧早已超越“人物传记”的范畴，它用黄梅戏的韵律作笔，写就了一位艺术家“戏如命、命如戏”的传奇，也让马兰的演绎，成为跨越时空的“灵魂对话”。

戏映人生：每段唱词，都是她的生命注脚

电视剧最精妙的叙事，是让严凤英的人生与她的戏互为镜像——她唱的不是戏文，是自己的命运；而电视剧拍的不是传记，是“戏与命”的共生。

《天仙配》是她的“抗争檄文”。旧社会安徽农村，13岁的严凤英偷学戏被父亲绑在树上打，挣脱后躲进破庙，对着神像唱出“我本是玉皇女把凡尘下，为人间寻幸福离了仙家”。马兰把这段戏演得入木三分：粗布衣衫磨出破洞，嗓子因哭喊沙哑，却在唱到“抗争”二字时陡然拔高声调，眼神里的倔强比神像前的香火更亮。就像七仙女敢违抗天规，她也敢打破“女子不能唱戏”的世俗枷锁，带着戏班跑江湖时，她常说“七仙女能下凡，我就能把戏唱到百姓心里”。

《女驸马》是她的“风骨宣言”。建国后她带着黄梅戏走进怀仁堂，临上场前却被人质疑“小戏登不上大雅之堂”。马兰饰演的她，默默换上绣着牡丹的新戏服，在《女驸马》“为救李郎离家园”选段里，把“驸马”的豪迈与“女子”的柔韧融在一起，尾音落时掌声雷动。戏外她也如冯素珍般刚直：有人劝她改唱通俗歌博热度，她摇头说“黄梅戏的根不能丢”；为保护传统剧本，她顶着压力整理老艺人的口述唱词，哪怕熬夜到眼睛发红也不肯敷衍。

《牛郎织女》则是她的“温柔注脚”。晚年她照料患病徒弟，把自己的戏服改给年轻人穿，在晒谷场教村娃唱“天河迢迢水漫漫”时，马兰的唱腔软得像江南春雨。有孩子问“唱戏能当饭吃吗”，她笑着答“唱得人心暖，比饭还香”——这恰是她一生的写照：戏里唱尽悲欢，戏外暖透人心。

魂归角色：马兰的“共生式演绎”，是最好的传承

马兰与严凤英的羁绊，早已超越“演员与角色”的界限。作为黄梅戏“严派”传人，她的演绎不是模仿，而是用自己的从艺生命，延续严凤英的舞台灵魂。

为贴近严凤英的“以情带声”，马兰做了“笨功夫”：她把严凤英的录音带翻录几十遍，逐字拆解唱腔里的气口——严凤英唱“夫妻双双把家还”时，“双”字会带一丝颤音，那是旧社会对安稳的渴望；而新社会演唱时，“双”字发音稳实，藏着当家作主的底气。马兰不仅复刻了这种差异，更在《严凤英》拍摄时，坚持用真人现场演唱，不用配音，镜头里她跪在泥地里唱《天仙配》，雨水混着汗水流进嘴里，唱腔却丝毫不乱，这份“台上不掺假”的执着，与严凤英如出一辙。

最动人的是“细节里的共情”。严凤英有个习惯，登台前会摸一摸戏服领口的盘扣，那是母亲留给他的遗物。马兰在剧中特意加了这个小动作：破庙唱戏前摸盘扣给自己打气，怀仁堂演出前摸盘扣平复紧张，人生低谷时摸着旧盘扣落泪。这个未被史料记载的细节，却让严凤英的形象瞬间立体——她不只是“艺术家”，更是带着母亲念想前行的普通人。严凤英的儿子看到这段时红了眼：“这就是我母亲的样子。”

戏留余温：30年重播不衰，黄梅戏的根还活着

《严凤英》之所以能成为“传世之作”，不止因为它记录了一位宗师，更因为它为传统艺术留住了“活的灵魂”。电视剧没有回避传承的困境，却用严凤英的坚守，给出了最有力的答案。

剧中有段“田埂传戏”的名场面：严凤英看到年轻人嫌黄梅戏“老土”，就带着徒弟下田，插秧时唱“春季到来绿满窗”，收割时唱“秋季到来菊花黄”，把戏词融进农时，让年轻人明白“黄梅戏本就是老百姓的歌”。马兰演这段时，挽着裤腿踩在泥里，唱腔带着泥土气，身后的小徒弟们跟着哼唱，画面暖得能挤出蜜来。这正是电视剧的深意：传统艺术的传承，从不是束之高阁的供奉，而是融入生活的浸润。

如今再看《严凤英》，更能懂它的现实意义。当流量明星对口型成风，严凤英“哑了也要站在台上”的坚守格外刺耳；当传统戏曲面临观众断层，她“守正创新”的思路仍在发光——就像马兰后来创办黄梅戏传承班时说的：“演严凤英那年，我就懂了，我们传的不只是戏，是她那份‘对得起观众’的初心。”

结语：戏落幕了，风骨没散

电视剧结尾，马兰饰演的严凤英，把整理好的黄梅戏剧本交给徒弟，转身走向晨光里的戏台，背景里响起《天仙配》的合唱——那是无数戏迷的声音。这画面告诉我们：严凤英没有离开，她的唱腔藏在每一段重播里，她的风骨刻在每一位黄梅戏传人的骨子里。

30多年前，我们看《严凤英》，为七仙女的命运哭红双眼；30多年后，我们再看，为一位艺术家的坚守热泪盈眶。或许这就是好剧的力量：它让戏里的故事活在岁月里，让戏外的精神传在时光中。

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来源：小晓娱乐