摘要：中生长“红”的路创作要质感，观众吃叔感在过去很长的一段时间，无论是悬疑剧、正剧这些题材的作品大多采取戏骨+流量的“安全”配置，从这个角度来看75后中生无论是热度还是演技都是很好的选择。但中生们走红之后，往往也会因此面临“角色固化”进而上升到“串戏”“出戏”的问
中生长“红”的路创作要质感，观众吃叔感在过去很长的一段时间，无论是悬疑剧、正剧这些题材的作品大多采取戏骨+流量的“安全”配置，从这个角度来看75后中生无论是热度还是演技都是很好的选择。但中生们走红之后，往往也会因此面临“角色固化”进而上升到“串戏”“出戏”的问题。而左右这一问题的，其实还是行业的“老”问题，即角色以原生“中生”为创作主体的剧集，目前还比较少，并没有在剧集类型层面彻底铺开。无论是最能吸粉的都市题材乃至现代言情偶像，还是最展示演技实力的，角色根本性上就是中生的剧集，每年依然不多。但在各种battle和口水中一路走过来的长剧，围绕中生的需求和定位，本身也在发生一些变化，并且也有一些外部的“突发”热点，乃至某些大方向的指引，在推动新的机会给到中生。比如，行业关于对流量祛魅与否的讨论；比如广电二十一条中指引的”影视作品终究要回归内容，不再完全迷恋流量“。再比如短剧市场，当《盛夏芬德拉》这种热门剧，把“叔感“气质作为主角高光点放大后，反而获得了成功（虽然演员本身年龄是小生非中生）。这其实也是对下沉市场当前审美的验证。不论如何，75后中生能否持续再次翻红，再次翻新，已经可以成为行业风向的一个关键窗口。 来源：我拿时尚来说话
免责声明：本站系转载，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如涉及作品内容、版权和其它问题，请在30日内与本站联系，我们将在第一时间删除内容!