摘要：一个亡国王子被当枪使，幕后赢家连血都不沾，这才是《唐诡3》最狠的局。

一个亡国王子被当枪使，幕后赢家连血都不沾，这才是《唐诡3》最狠的局。

看剧的时候，很多人把怒火全撒在列那身上。

鸟奴出身，穷得叮当响，却掏出金桃、换脸、训鸟，一整套暗杀流程行云流水，怎么看都不像单打独斗。

苏无名和卢凌风只问了一句：钱从哪来？

线索就全崩了。

列那不过是个前台跑腿的，真正的投资人躲在帘子后头数钱。

镜头再给到武文斌。

他出场就是反相，鼓动李凤造反，转头又自曝暗探身份，节奏快得像是急着下班。

可仔细盘一盘，漏洞比筛子还多。

一个中层军官，凭什么一眼认出列那的亡国王子身份？

又凭什么三言两语说动对方去送死？

更离谱的是，任务刚结束，他就被陆仝一刀封喉，死得比龙套还草率。

这不是灭口，是急着擦桌子。

线索到这里断了，编剧却偷偷给了一个特写：武文斌戴的面具，双眼皮走势和当朝太子李隆基一模一样。

史书里写得很清楚，李隆基登基前，上面压着太上皇李旦，旁边还站着太平公主，每一天都可能是最后一天。

他需要一场刺杀的失败，也需要一场刺杀的成功。

失败，可以名正言顺清洗异己；成功，可以让太上皇和太平公主背锅。

无论哪条路，他都能把龙椅坐稳。

剧里把这段拍得极淡。

李隆基全程没露几次正脸，却每次都在关键节点出现：太上皇遇刺前，他刚好调走金吾卫；太平公主进宫那天，他顺手把城门钥匙交给了陆仝；列那逃出生天，不是主角心软，是太子需要留一个活口，把故事继续讲下去。

权力斗争最残酷的地方就在这里，棋子永远不知道自己下一步是过河还是下锅。

有人觉得编剧脑洞太大，可翻开旧唐书，类似的戏码不止一回。

景云二年，李隆基先发制人，诛杀太平公主党羽，史书轻描淡写一句“上命斩之”，背后是多少颗人头落地。

剧只是把史书里的一行字拍成了画面：武文斌被弃，列那被放，李隆基站在城楼上，远远看着血流成河，脸上连表情都没给。

那一刻你才明白，所谓权谋，不是刀光剑影，是有人连刀都不用，就能让所有人按照他的剧本走。

再看李凤，亡国王子，血脉高贵却一无所有。

他最想做的事是复国，可复国需要兵马粮草，需要天下大乱。

李隆基给他递了一把刀，刀尖对准的是自己的父亲和姑姑。

李凤以为自己能撬动天下，结果只撬开了自己的棺材。

剧里他临死前问列那：我们到底输在哪？

列那没回答，镜头切到一只乌焰鸟飞过宫墙，墙下全是金桃的碎屑。

那一地碎屑就是答案：穷人拼命，富人洗牌，皇族看戏。

观众最难受的也在这里。

我们总希望小人物能翻身，现实却是小人物连翻身的方向都由别人设定。

列那逃了，却一辈子背着通缉，再也回不了故土；武文斌死了，史书上不会留他的名字；李凤被写成反贼，后代永世不得入仕。

只有李隆基坐在高高的龙椅上，轻轻一句“赦天下”，就把所有血迹擦得干干净净。

剧里没拍他笑，但你就是能感觉到那股凉气：人家根本不用笑，天下已经在他口袋里。

说到底，金桃案只是一次压力测试。

李隆基想看看，有多少人站在自己这边，有多少人还在观望。

武文斌、列那、李凤，全是试纸。

试纸沾血，颜色立现。

测试结束，试纸自然扔进垃圾桶。

下一次，他会换一批人，换一套道具，也许是玉梨、银杏、荔枝，名字不同，流程一模一样。

只要龙椅还没坐稳，游戏就永远不会停。

屏幕前的我们之所以后背发凉，是因为在现实中也能找到同款逻辑。

公司里临时成立的攻坚组，项目黄了，组长走人；社会上某些热点事件，当事人一夜爆红又一夜消失；就连小区业主维权，推出去发言的邻居往往最先收到律师函。

有人负责点火，有人负责灭火，有人负责添柴，最后坐在壁炉边烤火的永远是同一批人。

他们连烟都不呛，因为烟早就飘到别人肺里。

剧的最后，苏无名把卷宗封进木箱，对卢凌风说：别再查，再查就是死。

卢凌风不甘心，却也只能转身离开。

镜头拉远，长安城灯火通明，每一盏灯下都有人在赌明天。

赌赢的，换个更大的灯；赌输的，连灰都剩不下。

你突然明白，所谓盛世，不过是有人把输家的灰埋得够深，深到你看不见，就以为天下无贼。

所以再看李隆基那张没有表情的脸，根本不用编剧解释。

历史早就写好注脚：他后来开创开元盛世，被称明君。

可你记得，明君之路的第一步，是让别人家破人亡。

金桃案只是第一步。

后面还有第二步、第三步，直到所有威胁都变成史书上轻描淡写的几行字。

剧停了，历史还在继续。

下一次，换一批棋子，换一把水果，换一座城市，故事依旧成立。

唯一不变的，是坐在城楼上的那个人，永远连眼皮都不抬。

来源：青涩宇宙55A2DUF