摘要：前不久，无意中刷到一部日本电影《时雨之记》，原以为就是一部令人谴责的狗血婚外恋，刚想划走，却被剧中唯美的画面深深吸引。

文/丁丁

前不久，无意中刷到一部日本电影《时雨之记》，原以为就是一部令人谴责的狗血婚外恋，刚想划走，却被剧中唯美的画面深深吸引。

情不自禁追完了整部剧。

它让我看到了昭和时代最美的电影，被影迷称为日本“物哀美学”的封神之作，每一帧画面都是情与景的极致交融，欲望与克制的相互拉扯。

看完影片，明明是令人谴责的婚外恋，但我没有这样的感受，反而是感动，对“物哀美学”的感动，对中年爱情、人生选择、生命无常的感动，甚至有些意难平。

01、

故事讲述的是：

日本昭和年间的镰仓，一场葬礼上，明和建设公司的专务壬生孝之助的雨伞，不小心勾住了一个名叫堀川多江的女子。

多江倒在了壬生的怀里。

从此，多江的容貌，深深刻在了壬生的心里。

然而，此时的多江已为人妇。

两人此后再无交集。

20年过去，一次偶然的机会，两人在电梯里再次相遇。

多江没有认出壬生，壬生却一眼就认出了多江。

此时的壬生，事业有成，家庭美满。

而多江的丈夫英年早逝，她寡居多年，靠教授插花谋生。

这次意外的重逢，令壬生年轻时的回忆，心底对多江一直以来的情愫，如潮水般涌来。

壬生忍不住跟上去，做了自我介绍，并提出登门拜访。

多江显然对壬生没有什么记忆，她刚开始是抗拒的。

但随着接触的增多，两人的关系逐渐拉近。

壬生送她美食“天妇罗”，送她名为“绘制野”的传统瓷器用于插花。

壬生的每一次拜访，每一件礼物，都尽量不给多江产生压力。

多江自己也不清楚，为什么对其他追求者很抗拒，对壬生却一点都不反感。

但多江清楚地知道，壬生有家室，他们这种交往，并不合适。

壬生何尝不是如此呢？

他对朋友说起和多江的交往：虽然有些暧昧，甚至有悖常理，但我不想压抑自己的感情。

都是年过半百的人，婚姻的责任，世俗的压力，他们比谁都清楚。

所以朋友对此不赞成，也不反对。

当然，壬生和多江的每次见面，短暂而又快乐，礼貌而又克制。

当壬生得知自己患上严重的无症状心绞痛，随时都有可能丧命，促使他不想再克制自己的情感。

他和多江频频约会，品美食，谈诗词，赏插花，谈古论今，分享日常生活，有聊不完的话题。

他们珍惜在一起的每一分每一秒，却发乎情，止乎礼。

他们到京都游览“常寂寺”，来到风景如画的“时雨亭”，被那里的宁静与美丽深深吸引。

多江随口说道：如果能生活在这里，那一定很幸福。

壬生承诺要为她在“时雨亭”遗迹附近建一座庵，共度余生。

和多江在一起的日子，壬生才真正感受到了生活的美好，他们在一起的每一帧画面，都美得像一幅画。

随后的日子里，壬生因为心绞痛发作被送往医院，匆匆赶来的妻子，和早已守候在此的多江相遇了。

多江方才如梦初醒：壬生到底是别人的丈夫。

多江选择了离开。

而壬生却选择了和妻子离婚。

他们在京都再次相见，壬生因为心绞痛复发，差一点天人永隔，让他们看到世事无常，下决心遵循自己的内心，住在一起，再也不分开。

意外的是，他们住在一起没有几个月，壬生就因为心绞痛突然离开了人世，幸运的是，他倒在了多江温暖的怀抱中。

他们在一起不过短短5个月，但蕴含的温暖幸福，值得多江用一生去细细回味。

02、

《时雨之记》呈现了一段在传统道德上存有争议的“黄昏婚外恋”。

电影并未刻意美化或批判这种关系，而是通过细腻的笔触展现了人物在情感与理性之间的挣扎。

这段感情，放在世俗里，就是市井谈资的狗血八卦。

但大家为什么对他们鄙视不起来，反而觉得他们应该得到祝福？

我想，一方面，与通常的婚外情不同，壬生与多江的爱情是真挚、纯净而克制的。

他们的相爱，是遵从于内心，是真心，并不是如世俗上的其他婚外情，比如对金钱、权利、肉欲等的贪恋。

他们只求互相看对方一眼、听一听对方的声音，就感到慰藉。

他们独处一室，也保留界限。

刚开始，他们并没有理所当然住在一起，是壬生发现自己时日不多，和妻子离婚后才住在一起的。

这种“心灵之恋”，在当今欲望横流的社会中，显得尤为珍贵。

另一方面，电影并未回避这种关系带来的伤害。

很多人指责壬生的妻子才是第三者。

可是，壬生的妻子有错吗？

没有。

她作为全职太太，替壬生生儿育女，操持家务，把自己的全部奉献给了这个家庭。

当发现丈夫出轨，她也只能难过。

我非常理解她面对多江时的愤怒与无奈。

多江呢？

接纳一个和自己心有灵犀的人，有错吗？

好像也没有。

可是她的确伤害了另一个无辜的女人。

当壬生的妻子扔给她一叠钱，砸碎壬生送给她的“绘志野”花瓶时，她一动不动，脸上是无声的难过。

她没有和其她第三者那样霸道无理，因为她知道自己对不起壬生的妻子。

这是婚外恋中难以调和的道德困境与情感伤痛。

壬生呢？

年过半百，才找到心之所属，他想忠于自己的内心，活成自己，而不再是那个养家糊口的工具，有错吗？

好像也可以理解。

但横亘在他们面前的，是壬生有家室。

即便壬生是在离婚后，才和多江住在一起。

但不可否认，他们还是把自己的幸福，建立在了另一个女人的痛苦之上。

但话又说回来，如果壬生和多江最后不能走在一起，似乎也很残忍。

所以，只能说，壬生和多江，在错误的时间遇到对的人。

缘分这个东西，差一分一毫，都失之千里。

03、

电影《时雨之记》是1998年上映的一部日本爱情电影，由泽井信一郎执导，吉永小百合与渡哲也主演。

它以含蓄内敛的东方美学和深刻的人生探讨，在众多爱情电影中独树一帜。

电影中，京都、镰仓等古都的取景，也营造出优雅宁静的氛围，与两人纯粹的感情遥相呼应。

电影还通过壬生这个角色，反映了对生命意义的追寻。

他事业有成却找不到自我，在生命的最后阶段，选择追求真实的情感。

影片最为动人的，或许不是爱情的浪漫，而是两个生命在暮年时分依然能够唤醒彼此，找到真实的自我。

他们在一起会幸福吗？

我想会的。

但电影很巧妙地安排了壬生的离世。

电影的结局虽然带有悲剧色彩，但却蕴含着一种宁静的力量。

它告诉我们，生命的意义不仅在于结果，更在于过程中的体验与感悟；即使面对失去，那些真实感受过的美好依然能支撑我们继续前行。

日本独特的“物哀美学”，在这部电影里，得到了具象化。

它是一种独特的日本世界观和审美观。

它教会人们用一颗敏感而深情的心去拥抱这个世界，去体会万物的生命与情感，尤其是去欣赏那些在无常与消逝中所绽放出的、无比凄美又真实的光彩。

或许，这就是这部电影最打动人心的地方吧。

来源：丁丁的慢时光一点号