摘要：豆瓣评分9.5傲世群雄，就像一座翻不过的大山，其他谍战剧就是再优秀也只能望其项背，屈居其下。
说到国产谍战剧的头把交椅，《潜伏》当仁不让。
豆瓣评分9.5傲世群雄，就像一座翻不过的大山，其他谍战剧就是再优秀也只能望其项背，屈居其下。
再再看看人家这前后30多万的打分人数，没几部剧能办到啊，妥妥是经过时间和群众考验的非冷门经典。
然而近些年质疑《潜伏》谍战“头号种子选手”地位的声音不绝于耳，而且声量还不小。
有人觉得《潜伏》在《悬崖》面前完全是过家家的小儿科，余则成在《悬崖》里活不过三集；
有人觉得《黎明之前》从拍摄的深度、广度，谍战工作的真实性以及职场斗争、人心人性的刻画上精妙更甚，《潜伏》跟人家相比完全不值一提……
看得出来各路优秀谍战剧的剧迷一直在不服气地“拉踩”《潜伏》。
谁是真正谍战剧王者，不同剧迷心中有不同的答案。
不过，从各路剧迷敢用这些谍战剧来“拉踩”《潜伏》的态度上来，起码这些剧在谍战剧史上是绝不可小觑的货色。
值得一提的是这些硬角色都是创作、播出于2005到2015这个十年区间内。
2006年《暗算》平地起惊雷，两年后《潜伏》横空出世大爆特爆，再接着2011年《悬崖》《黎明之前》粉墨登场……
在这期间各路导演制片公司八仙过海换着花样在不断进行谍战剧类型和内容上的创新和突破。
就连彼时谍战水准最差的《五号特工组》都有自个儿与众不同、别具一格的特色。
这十年是国内谍战剧创作的井喷期和巅峰期。
好景不长，2015年《伪装者》的爆火掀开了谍战剧走向衰落的序幕。
可能有人就会问了，谍战剧再爆不是好事吗？怎么就走向衰落了呢？
大家伙只看到《伪装者》的爆红表现，没看火爆之下的实质。
跟前面的《潜伏》《悬崖》不同，它不是靠严密的剧情和精巧的谍战设计来，它是靠人类最原始的欲望，也就是那句话——“食色，性也”。
它拿下了最广泛的女性市场，尤其是90后、00后的女性观众。
大家都知道这部剧从谍战的上本经不起推敲。
就单说靳东的明楼，明明没有给小日本做什么贡献，却一出场就让日本人轻易许给他高位。
甚至让日本方面的高官都不敢小觑他还礼敬他，怀疑他是内鬼间谍还得拿什么所谓的证据，他亲弟被抓都没牵连到他本人。
这可是抗日战争时期，伪政府的官员在日本人面前就是走狗。
说白了就是看在他们还有些许利用价值、为了活命够舔够忠心、对同胞下手够狠的份上让他们在日统区作威作福。
真实历史上海特工总部的头头丁默邨他们几个，哪个人手上不是沾着国共两党几千号爱国人士的鲜血向日本人表忠心。
然而明楼跟明城这些特征都不具备。
而且即使真正的汪伪汉奸具备了以上几点，他们的耀武扬威也就仅限于在普通中国老百姓和手下喽啰面前，在日本人面前还不是一条条指东不敢往西的哈巴狗。
然而明楼和明诚哥俩偏偏在此剧的日本高官面前腰杆很硬，还活的不卑不亢高高在上，有颜有权有钱，拥有掌控一切的特质，霸总和精英的气息扑面而来。
这就说到关键了，这剧热播期甚至到现在讨论最多的还是明家三兄弟的各种男男cp名场面和所谓的制服诱惑。
然后女演员那边是各种上演所谓美强惨，所谓旗袍诱惑、枪战T台秀，很酷很炫很美很虐。
除此之外，明楼跟汪曼春的相爱相杀、明台跟程锦云于曼丽之间的三角感情拉扯，也是该剧的话题爆点。
十年过去了，抖音小红书上该剧评论区还在问明楼有没有爱过汪曼春，明台为什么不爱于曼丽。
该剧的剧迷还在为所谓三角恋拉扯耿耿于怀。
该剧的偶像风早就盖过了谍战味，所以靳东这个谍战男主跟所有的谍战男主的发展都不一样，别人播剧过后拥有的都是真心拜服却跟演员本人有距离感的影迷。
而靳东拥有的是沉迷于霸总梦的狂热粉丝，以及时不时冒出的无知少妇少女被“盗版靳东”骗钱的负面新闻。
当然，也正是《伪装者》的这些所谓爆点决定了从2015至今这十年间谍战剧创作的走向和发展趋势。
因为这个时期互联网资本热钱强势涌进了影视圈，影视创作链从过去的自上而下，变成自下而上。
啥意思呢，就是过去搞创作的上游导演编剧创作什么，下游的观众看什么，创作者很自由也很拼，各种类型作品百花齐放。
而这十年是下游观众爱看什么就跟风拍什么，也就是什么火爆拍什么，什么数据好拍什么，用数据来指导一切，制片公司以及平台通过市场反应以及数据来让编导作提线木偶。
2015年以后，一部比一部侮辱智商的谍战剧就跟着来了，而且随着时间的推移越往后越发癫。
2016年谍战剧《麻雀》播出，掀起收视高潮，拿下了央卫年度亚军。
这剧一看就是借鉴了《伪装者》的爆红密码。
人家找了更加年轻靓丽的鲜肉花生做核心主角。
男一李易峰，男二张若昀，男三尹正，女一周冬雨，女二阚清子，特出李小冉，再加上张鲁一王劲松等戏骨保驾护航。
这种男帅女美的阵容一看就不是正经讲谍战的料。
果然，一播这剧资深谍战迷傻眼了，而谍战剧原本外围或者场外受众在热播期每天在热搜上“发疯”。
这是因为剧情太颠了，《伪装者》虽然谍战设计没水平但起码还在搞谍战。
这部《麻雀》更过分，直接拿谍战当幌子。
主角口号喊的响当当：“唯祖国和信仰不可辜负”，实际上是唯耍帅和爱情不可辜负。
这部剧美女帅哥的民国变装T台秀比《伪装者》更甚。
各种情深深雨蒙蒙般的表白戏、拥吻戏、激情戏、求婚戏，在主角们每每生死一线的关头屡屡上演。
里面我党卧底、军统卧底、就连76号的反派汉奸都沉迷于恋爱不可自拔，在日本人眼皮底下充分贯彻将恋爱脑到底的精神，愣生生演绎了69集的八角恋乱炖大戏。
而且这个剧的恋爱脑玩的很花，我党的女人对我党的男人死心塌地，可人家视而不见偏偏爱上军统的女人，最后恋爱脑的俩人冒着暴露和生命的代价进入了50集给军统保驾护航的死循环。
汪伪汉奸因为爱上了我党的女人，所以连带着怎么也看不见、怎么也抓不住我党的男人和军统间谍赤裸裸的把柄和破绽。
日本人更瞎，我党的男人在你的大牢里跟落网的同党执手相看泪眼，请吃西餐喝红酒，还顺带玩玩求婚戏码，结果他们愣是看不出他们是同党。
最后这部八角之恋，所有搞爱而不得、深情单恋的角色都为爱下线领便当了。
只有我党的男人以及和他搞双向奔赴、总是哭丧着脸、闯祸闯了50多集的废物女主安稳活了下来。
除了多角恋之外，该剧也学着《伪装者》荤素不忌大搞兄弟情深、男男cp。
最后这部剧达到了《伪装者》的七成效果，剧粉因为站错了cp或者谁谁爱而不得至今还撕得昏天黑地。
所谓的市场数据指导创作，真的的是可怕，因为《伪装者》和《麻雀》的收视成功，3年后又一部极品谍战烂剧诞生了——《谍战深海之惊蛰》。
看了这部剧的班底我想大家伙就会恍然大悟，谍战剧为何会走到今天这个半死不活的地步。
《麻雀》里深情款款却爱而不得搞虐恋戏码收获一大波迷妹的张若昀在这部《惊蛰》里升级为男主。
《伪装者》上演同样戏码的王鸥担当该剧的女一。
《麻雀》里对男一一片情深却痴心错付的阚清子担当本剧的女二。
写出《麻雀》这种多角恋狗血剧编剧的海飞再度挑大梁完成本剧剧本。
《庆余年》的导演和投资出品人也在主创班底里。
这些主创能聚在一起再次共同创作，这就说明上一部谍战剧他们对剧本情节也好、人设也好那是相当满意、且打心底认为是成功的。
所以重组在一起想照葫芦画瓢想延续他们上一部谍战的辉煌。
《惊蛰》的男主张若昀一上线直接抄走《伪装者》的胡歌的人设和遭遇，也是偶遇变态伯乐，伯乐发现其天赋异禀，然后一通调教高级双面间谍新鲜出炉。
还抄走了《麻雀》男一的性格以及在感情上的行为作风，又开始一男对二女所谓极致暧昧和极限拉扯。
阚清子在《麻雀》之后就成为了谍战剧爱而不得的代言，在《惊蛰》再度演绎这种爱男主爱的死去活来，痴心一片，芳心错付的戏码。
而王鸥的女一莫名其妙得到了男主的爱，剧情再次来到观众吐槽“渣男贱女”不配的环节。
基本上整部剧是照着《麻雀》和《伪装者》这俩所谓的成功范本在玩组装游戏。
大家也发现了，2020年以后各种横屏竖屏短剧一度压缩了长剧的生存空间。
这种市场变化再度影响到了谍战剧的创作。
就说去年的卫视年冠《无间》，双台收视破一，这成绩在这个传统卫视没落、卫视收视常年0.3的情况不是一般二般的好，而是好极了。
可是口碑也不是一般二般的烂，而是烂极了，评分连5分都够不住。
这部谍战剧就是长剧短剧化的产物，不顾逻辑的打造人设、塑造人物，不间歇不停顿的堆砌所谓的高能高潮情节。
所以在这剧里你看到了天降神力、手撕刑拘特工怪咖；
你看到一连串所谓隐藏着三四重身份、明明是正派却看起来毫无信仰、做事如疯狗乱咬毫无章法的奇葩特工；
你看到比夹生米还生硬的反转再反转以及完全不切实际天马行空的脑洞。
真正对谍战剧有追求的谍战迷谁能消受这种奇葩的谍战，也就是那些抗战神剧的受众了。
来到2024年的谍战更是一潭死水，以《孤舟》为代表的一众谍战剧在谍战世界里肆无忌惮的玩起了都市言情。
就以鲜肉鲜花做主角、以张颂文这群戏骨做绿叶的《孤舟》来说。
以前的《麻雀》《伪装者》剧情再烂，在人物妆容造型、衣着发型上的年代感上还保持着起码的尊重。
而《孤舟》是最后一丝体面都不愿意留给战剧，剧里的男男女女、灯红酒绿都是摩登时代的气息，演员的状态也是松弛的、闲适的。
完全没有那种国家民族走到危亡之际刻不容缓的紧张和压迫，作为观众也感受不到那些正义主角报效祖国的一腔热血、为了理想信仰的一腔热情，这剧真的是越看越下头。
从《伪装者》到《麻雀》，从《惊蛰》到《无间》，最后再到今年的《孤舟》，从这十年间在侮辱观众智商上不断推陈出新的5部谍战代表来看，国产谍战剧内容可能会越来越癫。
谍战迷的春天还能再来吗？我觉得悬，你觉得呢？
来源：天涯一剑