摘要：随着影视行业加快转向“剧本中心制”，剧本的价值被重新锚定，创作重心从流量导向回归故事本体。中广联电视剧编剧委员会会长、国家一级编剧刘和平提出，现实主义创作要透过社会表象的真实，揭示文化成因的真实和人物心灵的真实，《我的阿勒泰》等现实主义剧集作品已经站在了今天的

10月28日，作为2025中国广播电视精品创作大会的配套活动，“好剧本是如何炼成的”剧集沙龙于当日下午举行。

随着影视行业加快转向“剧本中心制”，剧本的价值被重新锚定，创作重心从流量导向回归故事本体。中广联电视剧编剧委员会会长、国家一级编剧刘和平提出，现实主义创作要透过社会表象的真实，揭示文化成因的真实和人物心灵的真实，《我的阿勒泰》等现实主义剧集作品已经站在了今天的创作高峰。他还分享了关于“经典叙事”的思考，“要学会停下来写剧，写出人物以外的人生态度，写出典型环境下不同典型人物、不同的人生态度，才能丰富作品的内涵。”

对于行业近期热议的“剧本中心制”，中国电视艺术家协会编剧专业委员会副会长、编剧高璇认为，落实“剧本中心制”，编剧要确立三权，即剧本定稿权、剧本阐释权、剪辑审查权。她呼吁视频网站应改进评估机制，呼吁演员和经纪团队摈弃饭圈思维，呼吁编剧署名细分化，呼吁推动编剧合同网签，引发在场观众的掌声。她认为，“占据中心制位置的，永远是品质，而不是个人”，希望整个行业崇尚品质，尊重原创。

爱奇艺高级副总裁戴莹则以近期爆款热播剧《生万物》为例，阐述了现实题材的类型破壁与价值新生。她认为创作没有捷径，核心方法论就是基础论，要做好创作命题的表达、人物及其关系和故事的呈现。她说：“创作者唯有坚持差异化，塑造鲜活群像，让作品承载知识价值与真实情感，才能与观众深度共鸣，成就经得起市场检验的好作品。”

在以“IP改编与剧本创新”为主题的圆桌对话中，《沉默的荣耀》编剧、中央戏剧学院教授卢敏提出，写故事首先是塑造好人物，必须先让观众爱上这些人。人物定好了，戏就有了根基和出发点，跟这些人匹配的情节才是有用的。

《生万物》编剧王贺和该剧主演欧豪则分享了一个好故事如何从文学原作走向影视作品的创作感悟。王贺指出，文学作品的改编需要专注于用影视语言去讲述故事，让文学的精华通过影视的力量打动观众。欧豪结合封大脚这一角色分享表演心得，他说：“好剧本与好角色是演员快速融入角色的‘钥匙’，当演员真正走进人物内心，表演细节就不再是刻意设计，而是自然流淌。”

谈及影视作品如何跨越时代引发全年龄观众的共鸣，《长安的荔枝》作者马伯庸表示，创作一定要注重当下性，让现代人理解古人的情怀，找到故事与现代人的连接。展望长剧集的未来趋势，《唐朝诡事录》系列的编剧、作家魏风华则表示，维持一个IP系列长久生命力的秘诀，就是要保持独特的美学风格，未来长剧集需要更加彰显编剧和导演独特艺术风格的作品，将出现更多“作者式剧集”。他还透露，自己正在创作该系列的第4部《唐朝诡事录之蜀道》。

记者：李夏至

来源：子清视界