摘要：谁能想到，2023年凭“大嫂”陈书婷一战封神的高叶，两年后会陷入“换汤不换药”的尴尬？她主演的新剧《重影》刚上线，本以为是转型破局的关键，结果社交平台互动量连巅峰时的零头都不到，吐槽声倒是没断——“除了没了大波浪红唇，这演技和陈书婷有啥区别？”

谁能想到，2023年凭“大嫂”陈书婷一战封神的高叶，两年后会陷入“换汤不换药”的尴尬？她主演的新剧《重影》刚上线，本以为是转型破局的关键，结果社交平台互动量连巅峰时的零头都不到，吐槽声倒是没断——“除了没了大波浪红唇，这演技和陈书婷有啥区别？”

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反观同是《狂飙》爆火的张颂文，却早就跳出了“高启强”的影子，从谍战剧里的阴狠站长到古装剧里的儒雅文人，每个角色都让人“认不出”。同样是一夜爆红，为啥两人的发展差距越来越大？其实这场差距，从他们爆火后的选择里，早就藏好了答案。

2023年《狂飙》横空出世，高叶饰演的陈书婷太惊艳了，眼波流转带妩媚，举手投足藏狠厉，“国民大嫂”的名号直接焊在身上。那会儿的高叶，演技口碑双丰收，连带着台词都火出圈，所有人都觉得她要开启事业巅峰。可谁能想到，这个让她爆红的角色，慢慢变成了困住她的枷锁。

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《重影》里她挑战双重身份，表面是八面玲珑的服装店销冠，实则是游走在罪案边缘的“清道夫”，造型上特意抛开了标志性的大波浪和红唇，看得出来是想转型。但一到黑化戏份，下意识扬起的下巴、低沉的语调，连眼神里的狠戾感都和陈书婷如出一辙，有观众直言“连嘴角向下的弧度都没改”。

这可不是第一次了，去年的《亲爱的仇敌》里，她演飒爽编剧罗曼，明明角色有“想嫁豪门到自我成就”的成长线，结果观众看完只说“没大嫂有记忆点”；《蔷薇风暴》里的职场新人，演技是在线，可始终逃不出“大嫂”的光环滤镜，让人记不住角色本身。说白了，高叶不是没演技，是被“大嫂”的标签绑死了。

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更让人看不懂的是她爆火后的选择。嘴上说着“不想被流量绑架”，高调解散粉丝团，转头就扎进了综艺圈，《青春环游记》里频繁刷脸，时尚活动一个不落，抖音更新频率比拍戏还勤。甚至带着没作品的身份去了戛纳电影节，被网友吐槽“蹭红毯”，好好的演员路，走得越来越像流量明星。

要知道，高叶原本是有“豁命”敬业底色的。拍《边境风云》时被保鲜膜闷到濒死都不用替身，为《少帅》增肥20斤，又为《九州》暴瘦，这份拼劲曾打动不少导演。可爆红后的流量诱惑，让她慢慢偏离了赛道，把精力放在了短期曝光上，反而忽略了演员最该深耕的角色打磨。

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再看张颂文，简直是娱乐圈的“反向操作”典范。《狂飙》收官没多久，他就接了《孤舟》里的汪伪站长周知非，这个角色表面儒雅、内里阴狠，和高启强的草根枭雄形象完全是两个极端。为了贴近角色，他特意学苏州评弹，让台词带着江南口音的软糯，观众评价“看高启强想让他被查，看周知非却恨不起来”。

之后的《清明上河图密码》里，他又变身北宋文人赵不尤，褪去了所有反派戾气，抚琴时沉稳的指法、论道时平和的眼神，把文人的儒雅与敏锐刻画得入木三分，让观众直呼“完全认不出这是张颂文”。到了《谷雨》，他又挑战黑白两道的商界大佬，每个角色都跨度极大，却个个立得住。

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爆红后的张颂文，活得比谁都清醒。娱乐性综艺一概拒绝，大量代言直接推掉，把所有精力都放在剧本打磨上。为了演好毒枭，他会花数月研究毒枭交易的隐秘逻辑；诠释商界大佬，就专门琢磨灰色地带的商业规则。他的团队说，他选剧本只有一个标准：“能不能让观众忘记上一个角色”。

有记者拍到，高叶在红毯上为“钢笔礼服”的创意引发热议时，张颂文正在横店片场，为一场淋雨戏反复拍摄十余次，只为捕捉角色最真实的情绪反应。这两种截然不同的选择，早就注定了两人的发展轨迹。

其实娱乐圈从不缺“一夜爆火”的神话，缺的是爆火后还能守住本心的定力。高叶的困境，本质上是被短期流量利益裹挟，忘了演员的核心是角色。她不是没实力，只是把太多精力放在了综艺、时尚这些“快消曝光”上，反而让演技陷入了重复，慢慢消耗了观众的期待。

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而张颂文的高明之处，在于他始终明白“流量是暂时的，角色才是演员的底气”。他拒绝流量绑架，把每一个角色都当成全新的挑战，用日复一日的钻研打破标签，靠一个又一个差异化的角色，在观众心里站稳了脚跟。这种“死在角色里，但不只有一个墓碑”的坚守，才是演员最该有的样子。

高叶现在的处境不算晚，她有过硬的敬业底子，只要把精力拉回剧本和角色上，少跑点综艺、少凑点红毯热闹，沉下心打磨演技，未必不能打破“大嫂”的标签。毕竟观众愿意为好演员买单，从来不是因为某个爆款角色，而是因为角色背后的实力和诚意。

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娱乐圈就像个大浪淘沙的赛场，靠一个角色爆红不难，难的是一直靠作品说话。张颂文的例子已经证明，演员最好的出路，从来不是追逐流量，而是深耕角色。希望高叶能早日看清这点，别让“大嫂”的红利，变成职业生涯的“天花板”。

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来源：胖妞影视收录