摘要：国产剧如今真是越来越让人看不懂了，打开电视，满屏都是光鲜亮丽的都市精英，住着北上广深的大平层，谈着动辄上亿的生意，就是不见普通人的柴米油盐。

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文丨知意

编辑丨小满

国产剧如今真是越来越让人看不懂了，打开电视，满屏都是光鲜亮丽的都市精英，住着北上广深的大平层，谈着动辄上亿的生意，就是不见普通人的柴米油盐。

这夸张的剧情跟老百姓的生活隔了十万八千里，演员们一个个妆容精致得像刚从美容院出来，就连演个农村戏，脸上都带着全妆。

好好的现实题材拍得假的不行，狗血剧情换汤不换药，流量明星拿着天价片酬去找替身演戏，难怪观众们纷纷摇头，演都不演了摊牌了不装了，拿钱就行。

就连老戏骨林永健都看不下去了，直接在《人民日报》中发布《精品是怎样炼成的》，看来这次是要动真格整顿了，接下来就让我们一起看看，国产剧到底都犯了哪些毛病。

现在有些编剧写剧本，怕是把“闭门造车”这词贯彻的登峰造极了，就说去年那部《故乡的泥土》，明明讲的是上世纪七八十年代河北农村的事儿，结果一杆子支哪儿去了。

里面男主角纵火后还跳滹沱河逃生，救援队找了几十里都没见尸体，咋可能找到啊，当地老乡都知道，那会儿滹沱河早就成干河滩了，《北京日报》都报道过，哪来的水淹死人？

还有男主一夜走六十多公里铁路，好家伙，这体力比马拉松冠军还厉害，吹牛也得掌握力度别吹破牛皮吧，这是一点调研都没做，梦到哪句说哪句。

再看都市剧，《凡人歌》里月薪三万五的高管，又买宝马又拿八十万填坑的，转头居然还哭穷，北京公务员十年存款才二十万，连公租房都不申请，这简直是编剧瞎琢磨出来的“奇幻人生”。

《婚内婚外》更是离离原上谱，住着大房子开着豪车的夫妻，硬是被写得剩满肚子委屈，谁跟你共鸣啊，把豪车大房子给老百姓住，人连句话都不带说的。

现在这些编剧仿佛都约定好了，就是要打造一个平行宇宙，在那里，没有房贷压力，没有通勤烦恼，没有为孩子的补习费发愁的父母。

大家的烦恼永远停留在“你爱不爱我”，“公司股权归谁”，“要不要继承家族企业”这种高层次问题上，现实生活中哪有那么多人会碰上这些问题。

林永健说得一点没错，这些剧就是编剧在星级酒店里喝着高级咖啡编出来的人间疾苦，你以为这就够离谱了？不不不，远远不止。

现在看这些剧就跟吃预制菜似的，加热一下就端上来，味儿都不带变的，今年播的《难哄》，原著粉丝本来挺期待，结果一开播满屏失望和差评。

女主被追车不锁车报警，反而主动送证据，为了同居硬安排被欺负的戏码，八集里被性骚扰六次，这些几十年前的老套路，编剧居然还好意思拿出来用。

《灼灼韶华》更别提了，女主婆婆偏心，小叔子贪心，老公早逝，连孩子都没了，这些设定往任何一部民国剧里塞都不违和，偏偏在这种剧里。

为了突出女主厉害，其他角色智商直接下线，开医馆的认不出假黄芪，经验丰富的公公没了主意，甚至跟女主有交集的人基本都得死，这“美强惨”的设定用得也太敷衍了。

《大河之水》打着税务稽查的旗号，结果拍得跟刑侦剧似的，男主处境跟《人民的名义》《扫黑风暴》里的角色好像是一样的，反派一出场观众就知道结局。

什么题材火就一窝蜂地去拍，直到把一种题材吸血吸到干才算完，宁愿把一种题材写烂，也不愿意去尝试新的可能性，这现象真是让人哭笑不得。

清朗行动之后，流量演员看着都收敛了不少，可骨子里的毛病还是没改，现在好多剧都是给流量量身定制角色，就说那成毅，从《琉璃》到《莲花楼》，再到待播的《狐妖小红娘》，全是“美强惨战损”人设。

连《赴山海》里的妆造都跟《莲花楼》差不多，换汤不换药，妆造也跟着编剧一样没新意，张晚意半年内连播四部古偶，扮相，人设，演法都一样，估计他自己演着都腻。

然后这些流量还爱扎堆抢热门题材，古偶剧，军旅剧，年代剧，只要哪个火了，立马跟涨潮一样涌上来，角色设定都差不多，年代剧里全是一个模子里刻出来的角色。

享受着最好的资源，他们还不满足，拍戏带十几个助理，让老戏骨作配，甚至自带编剧改剧本，当年吴谨言爆火后临时改央视采访场地，压缩时长，被央视点名批评，就是典型的例子。

打开电视，总觉得这部剧在哪看过，仔细一想，不对，是这种类型的剧看得太多了，《消失的她》翻拍自苏联电影《为单身汉设下的陷阱》。

《超能一家人》翻拍自俄罗斯电影《超能力家庭》，就连国内的经典作品也难逃被反复翻拍的命运，金庸的武侠小说都快被拍烂了。

这次《人民日报》的发声像一击重锤，重重的敲醒他们沉睡的心灵，林永健老艺术家直言不讳，把观众想说的问题都说了出来。

虽然还有不少烂剧在来的路上，这些乱象也不会在短时间内消失，但只要是方向对了，总能慢慢拍出好剧的，要是真治好了，爱追剧的好日子也就来了。

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来源：大白聊科学