摘要：前五集热热闹闹，女主端着一碗羊肉汤在长安街头被追着夸，镜头一转，隔壁巷子的权臣正盯着密信冷笑。

《宴遇永安》播完快一个月了，弹幕里还有一半人在问：这剧到底想说什么？

不是没人喜欢，是喜欢得有点混乱。

前五集热热闹闹，女主端着一碗羊肉汤在长安街头被追着夸，镜头一转，隔壁巷子的权臣正盯着密信冷笑。

你以为是美食治愈系，结果人家暗线埋了半部宫斗。

等你刚适应了节奏，下一集又突然插进一段长达七分钟的厨房特写——锅铲翻炒的声响比台词还响，连盐粒落进汤里的慢镜头都配了心跳音效。

观众不是看不懂，是不知道该用什么情绪去接。

这年头，古装轻喜剧像被催熟的水果，外表光鲜，内里空洞。

平台一窝蜂上马，备案表里三成都是“美食+甜宠+权谋”三件套，可谁都没想明白，为什么观众越看越累。

不是梗不够多，是情绪没根。

你让女主一边笑着给路人送汤，一边心里盘算着怎么掀翻朝堂，这种撕裂感，不是靠滤镜和BGM能糊过去的。

原著《长安小饭馆》能火，不是因为汤好喝，是因为它把烟火气当成了主角。

一碗面里有家的温度，一碟小菜藏着人情冷暖，权谋不过是背景板上的影子。

可改编的时候，总有人觉得“不加点宫斗就不够高级”，硬生生把一碗清汤煮成了浓稠的勾芡。

观众要的是喘口气的轻松，不是被塞了一嘴的戏剧重担。

有意思的是，主演王影璐最近在采访里说，她不想再演“被爱的女主”了。

这话听着轻，其实挺重。

她刚拍完女将军，新电影票房还行，说明观众不讨厌她，只是讨厌被重复定义。

当一个演员开始主动跳出舒适区，恰恰说明市场对标签化角色的厌倦已经藏不住了。

反观原著作者樱桃糕，去年又出了本《汴京小厨娘》，字里行间还是那股子不紧不慢的劲儿。

豆瓣评分没掉，新增评价两千多条，全是“看完想回家做饭”的留言。

这说明什么？

不是题材过时了，是改编太急了。

观众愿意为真实的生活细节买单，哪怕只是灶台边的一缕炊烟，也比十场权谋戏来得有分量。

2024年的新剧《喜卷长安城》倒是有点意思，整部剧没搞什么深宫阴谋，就讲一群小贩怎么在节庆里斗智斗勇。

没有反转，没有虐恋，连爱情线都淡得像茶。

结果用户留存率反比去年同类剧高了7%。

原来不是观众不爱轻喜剧，是他们厌倦了用“轻”包装“重”的套路。

说到底，古装轻喜剧的出路，不在权谋加码，而在烟火还魂。

别把厨房当战场，也别把爱情当救命稻草。

一碗热汤，一句“你吃了吗”，有时候比千言万语更能让人记住一座城，一个人。

市场还在追热点，但人心早就在等温度了。

来源：运筹帷一点号