摘要：最近赵露思主演的《许我耀眼》热度简直高到离谱，打开小红书、微博全是夸它的，一会儿说“坏女人设突破”，一会儿讲“不是传统甜偶”，连豆瓣热门推荐里都有不少二三四星的评价。

最近赵露思主演的《许我耀眼》热度简直高到离谱，打开小红书、微博全是夸它的，一会儿说“坏女人设突破”，一会儿讲“不是传统甜偶”，连豆瓣热门推荐里都有不少二三四星的评价。

但我追完这部剧只觉得生气，它不光剧情经不起推敲，传递的价值观更是有点问题。

先说说最明显的毛病，这剧里女主的核心需求简直混乱到让人摸不着头脑。

剧集前半段讲女主雇假爸妈、伪造国外研究员女儿身份，一门心思想嫁进豪门。

本来以为她是有啥深仇大恨要复仇，结果看完整段剧情，她除了对父母有点怨气，压根没对爸妈做过啥事儿。

要是说想靠自己改变人生吧，她和男主的相遇就是普通工作交集，没看出半点步步为营的规划，婚前婚后喊着“不靠男主”，转头又天天帮男主解决各种问题。

后来我才知道这剧改编自小说《大乔小乔》，原著背景是计划生育政策下的家庭悲剧，女主的遭遇逻辑很顺畅。

可剧版改成“父母重男轻女+女主有先天性心脏病”后，剧情就全乱了。

父母溺爱姐姐就算了，女主后来健康又优秀地回家，照样被忽视霸凌，这样的设定让女主做的一切都没了合理支撑。

她明明有姥姥全心全意的爱，还想着带姥姥过好日子，结果为了嫁豪门搞出虚假婚姻，反而伤害了最疼她的姥姥，这逻辑实在说不通。

剧集后半段转到“追妻火葬场”，本以为女主离婚后搞事业能支棱起来，结果还是让人失望。

她创业遇到困难时，男主立马跳出来给人脉、给资源，厂商逼账的时候还帮她撑“沈家太太”的场面，甚至通过采访用资本力量给她背书。

就因为女主没要男主的钱，这居然就算“靠自己”了？

更让人不舒服的是，为了凑HE结局的甜宠戏份，剧里所有人都在忽视女主的意愿。

男主儿子说“被拒一百次也要追回来”，男主妈妈支招“不管用啥方法都要把她弄回来”，连女主姐姐都为了自己的利益帮忙制造偶遇。

全程没一个人劝男主尊重女主的拒绝，甚至把“利用离婚冷静期不离婚”当成笑点，这种为了甜爽毫无底线的操作，实在让人接受不了。

现在好多甜偶剧里的“追妻火葬场”早就变味了，不是虐男主而是逼女主原谅，本质就是不把女性的想法当回事。

这剧最会营销的“坏女人设”，其实也是个空架子。

前期女主骗婚的“坏”，到了后期全被洗白成“后知后觉的爱”，男主爱上她之后，身边人就天天说“她结婚时眼里全是爱意”，合着之前的欺骗都是闹着玩？

本来以为能看到一个有野心、有手段的女性角色，结果还是落回了“被误解的可怜人”套路里。

剧里的性别分工更是刻板到骨子里，女主帮男主都是搞情感疏导，比如修复亲情、陪老人、带孩子，男主帮女主就是实打实的商业资源。

有段剧情女主运货卡车坏了，男主直接把她拉进车里坐着，自己和司机搬货，美其名曰心疼女主，其实就是默认“体力活是男人的事”。

这种看似甜宠的情节，藏着的是对女性能力的否定。

而且剧里的女性配角全是工具人，职场女同事是“纯坏”的霸凌者，方家大小姐是“蠢坏”的小三，她们存在的意义就是衬托女主多清纯、多智慧。

就连女主做的女强人访谈节目，聊的都是“老公爱吃什么菜”，这哪里是讲女性独立，分明是换个方式搞贤妻良母那套。

肯定有人会说“看个剧而已，没必要上纲上线”，但戴锦华老师说过的话很有道理，我们消费的文化会悄悄影响我们的价值观和生活方式。

像《许我耀眼》这样的剧，看似是让大家放松的甜偶，实则在传递“女性独立是口号”“为了爱情可以放弃底线”“女性之间只能互害”这些错误观念。

现在国产现偶剧热度竞争激烈，很多制作方只想着用噱头和甜宠戏份博流量，根本不管剧情逻辑和价值观导向。

《许我耀眼》的爆火其实是个危险信号，如果这种只重表面不重内核的剧越来越多，不仅会拉低整个行业的创作水准，还会让观众在潜移默化中接受那些落后的观念。

真心希望国产现偶能少点套路，多点真诚，别再用“突破”“创新”当遮羞布。

观众也该擦亮眼睛，别被虚假的甜爽剧情迷惑，毕竟好的影视作品，不光要让人看得开心，更要传递正向的力量。

来源：奇史怪谈