摘要：一部叫《依依向北风》的电视剧，在央八一播出，收视率直接冲到全国第一！
一部叫《依依向北风》的电视剧，在央八一播出，收视率直接冲到全国第一！
好家伙，这才一个晚上，网上骂声一片，全是喊着看不下去的。
这到底是怎么回事？
本来看的是七十年代知青的故事，可镜头里，煤油灯黄乎乎的，女主角脸上的粉底却比灯还亮。说是演个二十来岁的姑娘，眼角的皱纹都快藏不住了。
你说这叫啥事儿啊？
咱先说说那个叫鲁诺的男演员。
剧里他演个要去乡下的年轻娃娃，拿着本知青手册，结果那样子，不知道的还以为是哪来的干部在视察工作呢。
镜头拉近了一看，好家伙，那眼角的纹路，就算打了光也看得见。
一笑起来，那法令纹深的。
这哪像个十七岁的半大小子？
十七岁的孩子，脸上是啥样？是嫩得能掐出水来，笑起来没心没肺的，哪有他脸上那种藏不住的疲惫感？
再说他念台词，一句赶着一句，跟背书似的，脑子根本没过。
就好像老师布置了作业，他光记住了字，没记住里头的意思。
有一场戏，一群知青凑一块儿商量事，他就那么杵在那，手都不知道往哪放，眼神直勾勾的，一点年轻人的活泛劲儿都没有。
当年下乡的那些孩子，小的十四五，大的也就十七八，正是猫嫌狗不待见的年纪。
就算发愁，那也是少年人自己的愁。
可鲁诺往那一站，整个人透着一股子沉稳，走路都四平八稳的，哪有半点年轻人的毛躁？
这年龄差得也太远了。
演技也没把这块给补上。
我就纳闷了，当初剧组挑人的时候，心里就没犯嘀咕吗？就不怕大伙看了跳戏？
接着说里头一个老演员，王丽云。
国家一级演员，这名头响当当！
可她一出来，好多人估计都愣了。
咋回事呢？她那个挑眉毛的动作，那个说话不饶人的劲儿，跟她之前演的那些个家庭剧里的厉害婆婆，简直一模一样！
就是把衣服换成了七十年代的，里子一点没换。
她演的本来应该是那个年代的长辈，朴朴实实的，心里头挂念着孩子。
可她一张嘴，还是那股子尖酸劲儿，连关心孩子多穿件衣裳，都透着一股“我说了算”的霸道。
一点那个年代的味道都没有。
有一场送孩子下乡的戏。
那得是啥心情？舍不得，又没办法，心里头五味杂陈。
可她呢？
全程就是皱着个眉头，拉着个脸，提高个嗓门。
情绪平得像一张纸，没一点波澜。
弹幕里飘过去的全是：“怎么又是这套？”、“看都看腻了！”
大伙儿都在说，这好歹是个正经电视剧，就不能换个演法吗？
你说，顶着“国家一级演员”的名头，按理说比谁都懂怎么演戏。
怎么就陷在“恶婆婆”的角色里出不来了呢？
观众记得她以前演得好，所以现在才更失望。
能把婆婆演得那么招人恨，说明有本事。
那为啥到了这知青剧里，就不愿意跳出来，给角色一点新东西呢？
让人想不通。
再看看女主角，菅纫姿演的那个叫盛雪竹的知青。
她一出场，人就傻了。
她站在田埂上，背后是黄土地，庄稼地。
可她那张脸，光滑得像剥了壳的鸡蛋，白得发光。
粉底打得那叫一个厚，风都吹不透。
七十年代在农村干活的女知青，风吹日晒的，皮肤哪能是这个样子？
那得是粗糙的，黑红的。
她倒好，精致得像是从城里来观光的游客，刚在化妆间里补完妆，准备拍照发朋友圈呢。
哪像是天天在地里刨食的？
那个年代，女人有块香皂用就不错了，口红都是稀罕玩意儿。
再看她干活的姿势。
有一场戏是大家弯腰捡麦穗，别人都累得直不起腰。
她呢？腰板挺得笔直，手指头轻轻巧巧地捏着麦穗，那动作，跟绣花似的。
哪有一点干农活的实在感？
“就连站在土路上跟人说话，那站姿都跟城里写字楼里的白领一样优雅。”
这演的是啥？
这根本就没把自个儿当成那个年代的人啊！
连最基本的时代感觉都没有，你怎么让看的人相信，你演的这个人是真实存在过的？
还有一个，张可盈，演一个叫“曲芳菲”的角色。
听说是张凯丽的闺女。
她身上倒是有点那个年纪该有的青涩劲儿。
比如演离别戏的时候，低着头，手指头绞着衣角，能看出来一点舍不得的样子。
可是一到需要情绪爆发的戏，比如跟人吵架，争论去哪儿的时候，她就不行了。
要么就是抿着个嘴不说话，要么就是皱着个眉头。
脸上没东西。
心里头那些纠结、难受、不甘心，一点都没传达出来。
感觉就是，剧本让她干啥她就干啥，像个机器人。
她身上也有一股子跟菅纫姿一样的精致感，干干净净，漂漂亮亮。
这俩人往那一站，你从她们身上，是一点点当年那些知青吃苦受累的影子都找不着。
年代剧，最要紧的是啥？
是那个“真”字。
感情要真，人要真，吃的苦也要真。
你不能让演员顶着一张现代妆容的脸，去演几十年前的苦日子。
那不是演戏，那是糊弄。
要么，就老老实实把脸上的厚粉底给卸了，好好琢磨琢磨怎么演。
要么，就把角色让给那些更像、更合适的人。
别让这阵所谓的“北风”，白白吹了人家一代人的青春回忆。
这剧后面会咋样？这几位演员的表演，会不会有点变化？
还是说，就这么一直“精致”下去？
大伙儿觉得呢，是演员的问题，还是导演选人的问题？这样的剧，还有救吗？
来源：帅仔故事汇