摘要：首先是出其不意的现偶 《许我耀眼》 ， 前期剧情一度对标韩剧《安娜》，从假面女主播设计豪门继承人的婚姻谎言开始，后期却画风突变，直接让豪门继承人开启全家出动的搞笑追妻路，因而被观众调侃为 “高开癫走”。

轻喜风快成偶像剧的标配了，以近期为例， 无论是《许我耀眼》还是《入青云》《宴遇永安》 ， 剧情都是以此为一大卖点。

不难发现，近些年 随着 大量项目的密集 上线， 轻喜偶像剧的审美疲劳困境也 日益凸显 。 失去新鲜感的加持 后 ， 这类剧集 的创作 之路正越来越难走。

轻喜偶像剧频繁的出现在国产剧市场上，近期就有三部分量不小的作品接连播出。

首先是出其不意的现偶 《许我耀眼》 ， 前期剧情一度对标韩剧《安娜》，从假面女主播设计豪门继承人的婚姻谎言开始，后期却画风突变，直接让豪门继承人开启全家出动的搞笑追妻路，因而被观众调侃为 “高开癫走”。

古偶这边有 《入青云》《宴遇永安》 同期播出，前者是武力值爆表、心眼子贼多的戏精夫妇相爱相杀的设定，后者是一家人穿越到古代开饭馆，女主顺带跟误以为是老祖宗的男主相恋的故事。

行业对于 轻喜 偶像剧的 看好 ，源自不少项目的大获成功。

《入青云》《宴遇永安》 幕后主创其实有所重叠，它们的编剧同为纪桑柔和丁璐，二人曾经的代表作正是《卿卿日常》，这部近年来极为出挑的轻喜古偶。

早前， 轻喜元素更多与甜宠 题材 结合 出现在 中小体量的 剧集之 中。诸如《双世宠妃》《传闻中的陈芊芊》《我，喜欢你》 《月光变奏曲》 等，都 是 以 “ 小而美 ” 姿态成为黑马 之作的轻喜偶像剧 。

但随着市场 审美偏好 的变换 ， 越来越多的观众开始 渴望更解压愉快的观剧体验 ，创作者当然也捕捉到了这种情绪，于是轻喜偶像剧的赛道迅速获得重视。

《卿卿日常》 只是成功项目之一，同年播出的《星汉灿烂》 《苍兰诀》 《我可能遇到了救星》以及后续播出的《与凤行》《永夜星河》《折腰》等剧，市场表现都有目共睹。

此外，《护心》《神隐》 《田耕纪》 《四海重明》《四方馆》等古偶，《你也有今天》《我的反派男友》《滤镜》等现偶，也在持续充盈着轻喜偶像剧的内容。

再来看待播偶像剧， 轻喜风势头 不减。比如 《逍遥》 《逐玉》《成何体统》 《天才女友》《耀眼》《你好 1983 》 《有戏》 等 剧的释出物料里也有轻喜元素。

不可否认， 轻喜偶像剧起初 确实以其新颖讨巧的风格令人眼前一亮 ，但 随着同类作品的大量涌现，观众 已 逐渐从惊喜转向 疲倦 ，市场的过度依赖正不断消耗这一 题材的吸引力。

事实上，轻喜风的泛滥不止于偶像剧 领域 。在更早的男频大男主剧赛道 上 ，它就证明 过 自身价值 ，因此 《庆余年》《赘婿》 取得佳绩后 ，几乎每一部新推出的 类型 剧都不可避免地叠加了轻喜元素，仿佛非如此不足以吸引观众。

以近期作品为例，《赴山海》改编自温瑞安的传统武侠小说《神州奇侠》，剧版不仅加入了奇幻穿书的设定，还强行植入大量轻喜桥段， 可惜融合效果不佳， 最终播出 成绩也 远不及预期。

当轻喜元素不再具备题材红利，就到了真正考验创作者功力的时候。而 现今 许多作品最让观众诟病的，正是对基本逻辑的轻视。

例如《四方馆》中，女主混入长乐城的方式竟是随手偷取路人 “ 路引 ” ，这种 不合理的 情节设计不仅 毫无喜感，也是 对观众智商的 看低。

《你也有今天》中，长期失眠的男主只要听到女主的歌声就能安然入睡，如此设定固然 是为了突显男女主天生一对，但也实在 经 不 起推敲， 只有 “ 不 细 究 ”才能看下去。

此外 ， 要知道， 部分剧集的基础设定 可能并 不适合走轻喜路线。

比如 《田耕纪》 拥有 大篇幅的宅斗情节 ， 主角面对极品亲戚纠缠不休，赚钱进度缓慢拖沓 ，这样的剧情与其以年轻化的 “ 撒欢搞钱剧 ”为定位 ， 还 不如直接 做成 古代 版 家庭伦理剧 ，或许更能吸引来对口的观众群体。

可见，轻喜风并非万能配方，唯有在逻辑自洽、题材适配等基础上进行创作，才能真正赢得认可。否则，再讨巧的风格，也难掩内容不足和创作惰性。

尽管当下 创作优质 的轻喜偶像剧确实面临挑战，但这并不意味着这一类型失去了价值。恰恰相反，这正是需要创作者沉下心来，从已有的成功案例中汲取宝贵经验的时候。那些备受认可的作品，其成功绝非仅仅依赖于一时的题材红利。

目前市面上的偶像剧大多改编自 网文 IP ， 若决定保留原作的基本设定，就需要审慎考量其是否适合 走 轻喜剧路线。

九鹭非香是当下轻喜古偶剧中备受欢迎的 IP 作者之一 ， 她作品的一大特色是巧妙利用人设反差来自然铺陈笑点。

例如《苍兰诀》中小仙女与大魔王互换身体被迫结成同盟 ， 《与凤行》里逃婚的女战神被看似病弱的 “ 凡人 ” 当宠物收养 ， 这类反差 设定 所制造的 轻喜效果不太会出现逻辑硬伤。

当然，原著与剧集要分开来看，改编时也可以不保留原设定，这更需要主创有明确定位和扎实功底。

比如《卿卿日常》原作《清穿日常》是现实向穿越言情文，但剧版把其中展现封建制度对女性压迫的一面进行了弱化处理，同时增加大量女性互助的情节， 这种颠覆性改编在得当处理的前提下，同样 能够取得 成功。

尽管部分 观众 认为 剧版 失去了原作 的反思性和悲剧感 ，但不能否认 的是 ，更多观众 也 接受了这样的呈现方式。

更重要的是，这些 剧集能够取得 成功，并不 只 靠轻喜元素的运用 得当 。

对于 偶像剧 来说 ， “ 好嗑的 CP ” 仍是核心。 《卿卿日常》 的男女主 在剧外 没有形成大势 CP ，但在剧中 的表现也 可圈可点。 而 《苍兰诀》 让 “棣欣引力”大爆、 《与凤行》 是赵丽颖和林更新二搭，这两对 CP 在剧内剧外的粉丝量都非常可观。

此外，轻喜剧中笑点的设置尤为 重要 。

如上所述， 依托于 剧情的 反差 设定或巧妙编排 制造笑点，往往比生搬网络热梗更 为 有效。 这样的笑点普适性更强，也更有利于 保证 剧集质感。 而 过度依赖流行梗容易导致观众评价两极分化，且不利于作品 的 长尾效应。

《神隐》 的 “ 搞里头 ”梗、 《四方馆》 化用 “ 海底捞生日歌 ” 的桥段 等 ，都 引发过 出戏和俗套 的差评。

最后必须强调 的是 ， 台前 演员的表演始终是决定 全剧品貌 的关键。

喜剧表演 也 格外讲究节奏的控制、分寸的拿捏与细节的打磨，稍有不慎 就 会滑向过火与尴尬 。 外形出众的演员 在 诠释 相关 喜剧 戏份 时，本身不具备天然的亲和力优势，若再因顾及形象而束手束脚，效果 更是 会大打折扣 ，而这足以对剧集观感造成致命打击。

来源：小镇评论家