摘要：最近打开电视，三部轻喜风偶像剧《许我耀眼》《入青云》《宴遇永安》居然挤在同一时期播出！现在的偶像剧要是没点搞笑桥段，都不好意思叫自己“爆款预备役”了是吧？但追完几集后，不少观众开始嘀咕：怎么感觉这些剧的笑点越来越像？人设越来越眼熟？难道轻喜偶像剧的红利期真的要

轻喜偶像剧扎堆上线！是观众永远的心头好，还是创作偷懒的万能药？

最近打开电视，三部轻喜风偶像剧《许我耀眼》《入青云》《宴遇永安》居然挤在同一时期播出！现在的偶像剧要是没点搞笑桥段，都不好意思叫自己“爆款预备役”了是吧？但追完几集后，不少观众开始嘀咕：怎么感觉这些剧的笑点越来越像？人设越来越眼熟？难道轻喜偶像剧的红利期真的要过去了？

曾几何时，偶像剧还是“虐恋”的天下！《楚乔传》《扶摇》那种爱得撕心裂肺、权谋斗得你死我活的剧情才是主流。可如今呢？轻喜元素简直像长了腿，从古偶窜到现偶，连男频大男主剧《庆余年》《赘婿》都靠它赚足口碑！为啥创作者一窝蜂搞“轻喜”？说白了，就是观众累了！

白天上班已经够卷了，晚上追剧谁还想被虐得心肝疼？《卿卿日常》里一大家子插科打诨，《苍兰诀》里大魔王和小仙女互换身体闹笑话，这种轻松解压的剧情，正好戳中年轻人“求快乐”的软肋。更别说像《传闻中的陈芊芊》《双世宠妃》这类“小而美”黑马，用低成本轻喜甜宠撬动大市场，资本能不眼红吗？

但问题来了！当所有剧都打着“轻喜”标签，观众反而审美疲劳了。最近《赴山海》强行在传统武侠里塞搞笑桥段，结果拍成“四不像”，评分扑穿地心；《四方馆》里女主偷个路引就能混进长乐城，这种侮辱智商的剧情，观众直接吐槽：“编剧是不是以为我们笑点长在脚底板？”

更尴尬的是，有些剧根本不适合硬走轻喜路线！比如《田耕纪》，明明讲的是古代农家宅斗、赚钱谋生的辛酸事，非要用“撒欢搞钱剧”的轻喜包装，导致剧情撕裂感严重。而《许我耀眼》前期走悬疑风，后期突然变“全家搞笑追妻”，人设前后矛盾，被观众调侃“高开癫走”。

难道轻喜偶像剧真的没救了？未必！那些成功案例早就给出了答案——

人设反差是王道

《苍兰诀》里大魔头和小仙女互换身体，《与凤行》里战神被凡人当宠物养，这种反差自带笑点还不违和。为啥？因为笑料是从人物关系里自然长出来的，不是硬塞的！相比之下，某些剧里主角突然讲冷笑话、跳热舞，简直像春晚小品乱入。

CP感才是灵魂

轻喜只是佐料，糖还得靠CP发！《苍兰诀》的“棣欣引力”、《与凤行》的赵丽颖林更新二搭，观众嗑生嗑死的同时，顺便把笑点也消化了。如果演员之间火花不足，再好的剧本也像相声现场——只剩尬演。

笑点得高级，拒绝烂梗

真正的好笑，是剧情推进中的巧妙设计，不是照搬短视频热梗！《四方馆》化用“海底捞生日歌”被骂俗套，《神隐》的“搞里头”梗也遭群嘲。反观《卿卿日常》，把女性互助、反内卷等现代议题融入古代背景，观众一边笑一边共鸣，这才是长期饭票啊。

轻喜不是万能灵药，它只是让故事更鲜活的调味料。如果编剧只会套用“欢喜冤家”“先婚后爱”模板，导演拍喜剧像拍PPT，演员放不下偶像包袱挤眉弄眼……那再多轻喜元素也是浪费！

说到底，观众反感的不是轻喜本身，而是创作偷懒。当套路取代真诚，笑点变成流水线产品，再讨巧的风格也救不了扑街的命运。下次想拍轻喜剧，先问自己：这个笑点，真的能让观众发自内心笑出来吗？

来源：如意如意