摘要：10月19日，央视八套黄金档开播的年代剧《依依向北风》，本应凭借知青题材引发集体回忆，却因选角争议和历史失真被观众痛批“悬浮感拉满”。

“那个年代的知青，哪有画眉毛画眼线，还抹白粉的，沾了她妈的光交钱买了一个角色。”

10月19日，央视八套黄金档开播的年代剧《依依向北风》，本应凭借知青题材引发集体回忆，却因选角争议和历史失真被观众痛批“悬浮感拉满”。

关键是饰演女二号曲芳菲的张可盈，作为老戏骨张凯丽的女儿，其浓妆艳抹的现代造型和生硬演技，成为舆论焦点，就连张凯丽都无辜中枪，被网友吐槽是戏混子。

而这一部被寄予厚望的献礼剧，难道最终真的会沦为一部“披着年代外衣的偶像剧”？

作为一部反映1975-1995年知青生活的剧集，开播仅3天，就有不少网友发现《依依向北风》的服化道却严重脱离历史语境。

饰演下乡知青的张可盈，在剧中顶着细长挑眉、玫红色眼影、粗黑眼线和假睫毛，皮肤白皙透亮毫无晒痕，与剧中农村劳作的设定形成强烈反差。

有观众尖锐指出，这不是下乡，是去巴黎时装周走秀， 更有知青群体留言，完全和当年的知青生活不一样，就算演戏起码也要演的像一点，这么精致的妆容，也不知道是怎么过审的。

不仅如此，在这部剧当中，这种穿越感并非一处，剧中其他女演员同样妆容浓重，甚至出现烈焰红唇干农活的魔幻场景。

相比之下，2022年热播的《人世间》中，殷桃饰演的郑娟素颜出镜，通过粗糙的皮肤和质朴的服饰还原年代感，形成鲜明对比。

《依依向北风》的化妆师似乎完全忽略了历史照片中知青的真实形象，将现代审美强行植入历史叙事。

张可盈的表演同样成为争议焦点，她饰演的曲芳菲在剧中呈现出“斜眼式表演”，肢体动作僵硬，台词功底薄弱，被观众评价为“全程在背台词，毫无情感共鸣”。

这种表现与她的履历形成反差，作为中央戏剧学院毕业生和北京人民艺术剧院演员，张可盈曾凭借《幸福到万家》中“何幸运” 一角提名金鹰奖最佳女配角。

但在《依依向北风》中，她的演技被指六年毫无进步，甚至被拿来与母亲张凯丽对比。

更值得关注的是，张可盈的“资源咖”标签再次引发讨论，从《老酒馆》的小棉袄到《依依向北风》的曲芳菲，她频繁获得年代剧重要角色，却始终未能突破“星二代”这个标签。

其实网友也不是反对星二代，是反对占着资源却不进步的人，当资本过度倾斜于星二代，真正有实力的新人却难以获得机会。

除了服化道和演技，《依依向北风》的剧情也因过度戏剧化遭到诟病。

剧中设置了“三角恋+私生子+抢孩子”的狗血桥段，将知青生活简化为情感纠葛，这种充满巧合的剧情，被批评为“把历史当言情小说写”。

《依依向北风》的争议，暴露出当前年代剧创作的困境，一方面，制作方为吸引年轻观众，过度依赖流量明星和狗血剧情，忽视历史真实性。

另一方面，部分演员缺乏对历史的敬畏，将年代剧视为镀金捷，这种浮躁风气导致很多剧接连翻车，引发观众对年代剧的信任危机。

事实上年代剧的魅力恰恰在于真实，《大江大河》中王凯饰演的宋运辉通过拘谨的姿态和青涩的眼神还原大学生形象，《父母爱情》中梅婷和郭涛用生活化的表演展现时代变迁，这些作品的成功证明，历史叙事不需要过度戏剧化，真实的情感和细节就能打动观众。

网友对《依依向北风》的评价，其实也为行业敲响警钟，年代剧的核心在于以史为鉴，通过真实的人物和事件反映时代精神。

当制作方将历史简化为滤镜＋旧衣服的视觉符号，将演员的流量价值凌驾于艺术价值之上，最终只会失去观众的信任。

对于张可盈而言，这次争议或许是一次成长的契机，与其依赖母亲的光环，不如沉下心来打磨演技，用实力打破星二代的标签，毕竟在影视行业，真正的资源永远是观众的认可。

来源：小远影视天地