摘要：网文IP现在绝对是短剧行业的香饽饽，2024年新增加的网文IP短剧授权就有1600多部，现存的总量已经超过3700部。

网文IP现在绝对是短剧行业的香饽饽，2024年新增加的网文IP短剧授权就有1600多部，现存的总量已经超过3700部。

现在市面上一半以上的短剧都来自网文IP改编，那些热门作品里，这个比例更高。

本来大家都盯着女频赛道，没想到男频短剧最近突然冒了出来，讨论度一路往上走，成了行业里的新亮点。

女频IP短剧之前确实火得一塌糊涂，头部网文IP短居里女频占了七成。

但火到一定程度，问题就出来了，大家都扎堆在传统题材里，剧情看着都差不多，观众早晚会看腻。

而且头部公司已经把工业化那套玩得很溜，后面跟风的想分一杯羹，一不小心就可能亏本。

更关键的是，女频短剧的制作成本越来越高，想进场没点实力真不行。

男频短剧就不一样了，现在正是蓝海阶段。

热门的男频短剧里，《一品布衣》《老千》这些作品口碑都不错，山海星辰一家就有5部作品上榜。

本来想女频市场大，应该好做，但后来发现其实竞争早就白热化了，男频的崛起其实是市场选择的结果。

观众看够了千篇一律的女频剧情，男频的修仙、逆袭、历史架空这些题材，刚好填补了空白。

聊完男频为啥能火，咱们得说说背后的供给端，谁在给男频短剧提供IP呢，答案是飞卢小说。

现在短剧行业基本形成了番茄主打女频、飞卢主打男频的格局。

飞卢小说2005年就成立了，算是老牌网文平台，手里的IP储备相当丰富。

飞卢能成为男频IP的主力供给，不是没原因的。

平台每天有300多万活跃用户，驻站作家超过10万人，原创作品存量突破60万部。

更关键的是，飞卢的内容风格特别对男性用户胃口，脑洞大、爽点密集，这正是短剧需要的快节奏内容。

飞卢在网文圈的地位可不一般，被称为“黄埔军校”，番茄很多黑马作者、起点的不少天王级作家，都出自飞卢。

而且作为付费平台，飞卢的用户付费意愿很强，这也说明它的内容经过了市场检验。

有了好的IP供给，还得有会改编的平台，山海星辰就是这么个角色。

在2025年第三季度的行业榜单里，山海星辰排到了第五位，累计热力值超过2.26亿，妥妥的第一梯队。

这家平台本来就是靠男频短剧起家的，《傲视神尊》《回到古代当倒爷》这些早期作品，都是当年的热门。

2025年5月，山海星辰和飞卢小说达成了独家合作，拿到了飞卢全量作品的改编权。

这个操作太关键了，相当于山海星辰直接把男频IP的核心资源攥在了手里。

如此看来，两者的合作是双向赋能，飞卢有优质IP，山海星辰有改编和运营能力，现在已经有不少合作改编的作品上线，不管是付费端还是免费端，表现都不错。

随着网文IP越来越重要，短剧平台的布局模式也分成了三种，各有各的利弊。

第一种是独家合作模式，就像山海星辰和飞卢这样。

核心就是通过独家授权，把IP改编权攥在自己手里，别人没法用。

这种模式的好处很明显，能形成差异化优势，避免大家都改编同一部IP，导致市场扎堆。

现在很多主流厂牌都盯着女频，山海星辰靠着这次独家合作，在男频领域的优势越来越明显，说不定能成为行业里的男频标杆。

第二种是非独家合作模式，有些平台会和多个网文平台合作，广泛收集IP资源。

这种模式的好处是题材多，能满足不同观众的需求，也能降低单一IP合作的风险。

但问题也很突出，因为IP不是独家的，很容易出现“一本多拍”的情况。

几部剧情一样的短剧同时上线，观众肯定会审美疲劳。

所以采用这种模式的平台，必须在改编上多下功夫，要么叙事有新意，要么视觉呈现不一样，不然很难脱颖而出。

第三种是原创IP模式，有些平台不依赖外部授权，自己打造原创IP。

山海星辰在女频赛道就搞了个叫“桃花里”的厂牌，专门做针对18到35岁女性的精品短剧。

里面有都市亲情、古风权谋、玄学悬疑等多种类型，《傩戏》这部非遗题材的作品，红果热度超过4300万，收藏量也有127万次。

这种模式的好处是IP可控，能自主规划发展方向，还能通过持续运营积累品牌口碑。

现在“桃花里”还在布局艺人经纪和IP衍生，想打造一个完整的生态。

我觉得，现在短剧行业已经从单纯的内容比拼，转向了IP资源的争夺。

IP不仅能降低创作风险，更是平台形成差异化的关键。

山海星辰的做法很聪明，既通过独家合作拿到了外部优质IP，又通过“桃花里”孵化内部原创IP，两条腿走路更稳。

男频赛道的崛起不是偶然，女频的内卷让市场看到了新的机会，而飞卢和山海星辰的合作，刚好补上了供给和改编的短板。

未来，随着更多优质IP被开发，男频赛道的规模肯定会继续扩大。

而且现在山海星辰已经开始把男频短剧推向海外，这又是一个新的增长点。

总的来说，网文IP已经成为短剧行业的“压舱石”，而男频赛道的爆发和多样化的IP布局模式，正在改写行业格局。

对于平台来说，不管是选择哪种布局模式，核心都得是优质内容。

只有把IP的潜力充分发挥出来，才能做出让观众买账的作品。

未来的短剧行业，肯定是IP竞争的时代，而那些能掌握核心IP资源、又有强大改编能力的平台，大概率会笑到最后。

来源：曦言说一点号