摘要：剧里那些娘娘，好像对争皇帝的宠爱没那么上心，反倒更想得到太医孙白杨的关心。好多娘娘都或多或少对孙白杨表露过好感，可孙白杨最后还是跟玉莹走到了一起。
《金枝欲孽》算是我最早看过的宫斗剧了。
不过它跟别的宫斗剧差别挺大，里面的皇帝存在感特别弱，感觉就是个推动剧情的“工具人”。
剧里那些娘娘，好像对争皇帝的宠爱没那么上心，反倒更想得到太医孙白杨的关心。好多娘娘都或多或少对孙白杨表露过好感，可孙白杨最后还是跟玉莹走到了一起。
尤其是玉莹和尔淳，她们斗得那叫一个凶，可她们都爱上了孙白杨。而孙白杨放着聪明又深情的尔淳不选，偏偏对“冒冒失失”的玉莹动了心，难道就因为玉莹长得好看？
想弄明白孙白杨为啥选玉莹，就得先知道他心里到底有多苦。他表面上是太医院有本事的人，又是世家子弟，可实际上就像被家庭和宫廷绑起来的“犯人”，这种压抑，早就为他后来喜欢玉莹埋下了种子。
家庭方面，他是太医院院判孙清华的儿子，一辈子都被父亲管得死死的。父亲希望他老老实实，去巴结那些有权有势的人，甚至还默许他用医术去讨好后宫的妃嫔。
可孙白杨打心底里讨厌这种被当成“工具”的生活。他老婆虽然贤惠大方，但就像个没感情的“模板”，这段婚姻更像是为了完成家族的任务，根本没什么感情。
工作方面，他天天在后宫那些阴谋诡计里打转，看多了勾心斗角、虚情假意。他能看出皇后的狠毒、安茜的隐忍、尔淳的算计，可就是看不清自己。他明明知道自己也在这烂泥里打滚，却没勇气跳出来，只能在医术里找点自己的价值，在压抑里越来越讨厌自己。
这种“明明知道却改不了”的痛苦，让他特别想找个“出口”，找个能让他打破现在这种死板生活，不再讨厌自己的人。而玉莹，刚好就成了这个人。
孙白杨心里头，一直都在“听话”和“造反”之间来回折腾：他打心眼里不想顺着父亲的安排走，可到头来还是成了太医院里人人巴结的对象；他特别想离后宫那些破事儿远远的，可还是一次次被扯进去（就像给尔淳治伤、帮玉莹躲灾）；他就想活得自在点、随性点，可“要脸面”“得负责”这些事儿，就像绳子一样把他捆得死死的。
这种“自己跟自己过不去”的状态，让他对那些“敢活出自己”的人有着一种说不出的羡慕——玉莹身上那股子“爱咋咋地”的劲儿，正是他一直想要却要不到的“叛逆”；玉莹为了她娘，啥事儿都敢干，这股子狠劲儿，也是他一直缺的“勇气”。
他喜欢玉莹，说到底，是喜欢那个“自己想变成却变不成的样子”。
尔淳不是不好，反而是“太好了”——好得太明白、太理智，跟孙白杨自己太像了。他们俩是一路人，但也正因为这样，反而成了“最熟悉的陌生人”，没啥心动的感觉，就只剩下互相打量、彼此疏远的份儿。
尔淳和孙白杨，都背着“别人的期望”过日子——尔淳得为了义父徐万田的“争皇位计划”活着，孙白杨得为了他爹的“家族面子”活着；
他俩都特会“装”——尔淳看着温温柔柔的，其实心里盘算得可清楚了；孙白杨看着随和好说话，其实啥事儿都看得明明白白，就是不说；
他俩都“没自我”——尔淳一开始就是个“被人牵着走的木偶”，后来醒悟了，可还是带着股子“冷冰冰”的劲儿；孙白杨看着挺自由的，其实一直都在“应该这样做”的框框里活着，就没为自己活过。
两个都太明白的人凑一块儿，没有那种朦朦胧胧的好感，也没有那种试探来试探去的心动，就只剩下“我知道你在算计啥，你也知道我在为啥事儿无奈”的明白劲儿。
孙白杨和尔淳在一起的时候，更像是“比谁更聪明”——他能看穿她的那些小心思，她也能明白他的那些无奈，可这种“明白”，反而让他们更累。他在尔淳身上看到了“另一个被憋屈着的自己”，这种“照镜子”的感觉，咋可能产生爱情呢？
尔淳对孙白杨的感情，太“按部就班”了——孙白杨受伤，她会细心给他疗伤；孙白杨遇到麻烦，她会悄悄帮他避开；孙白杨心情不好，她会温柔地安慰他。
可这份感情里，没有一点“出格”的地方，没有“乱了分寸”的时刻，更像是她“应该做”的事，而不是发自内心的喜欢。
再看看玉莹，她对孙白杨的感情（或者说是“依赖”）完全是“失控”的——她会蛮横地让孙白杨脱衣服检查（又凶又鲁莽），会在他面前毫无顾忌地哭（又脆弱又真实），会为了她娘苦苦求孙白杨去冒险（又执着又疯狂）。
这些“不完美”的表现，反而让孙白杨觉得“这才是人”——他在后宫见多了虚情假意，玉莹的这些“漏洞”，才让他感受到了“人”该有的温度。
尔淳的“好”，在孙白杨看来，是他“理应接受”的好；而玉莹的“不好”，却是他“一直想看到”的真实。对于一个被压抑太久的人来说，“真实”比“完美”更能打动他。
玉莹能吸引孙白杨，从来不是因为“长得美”（后宫里美女多了去了），而是她身上那股“不管不顾的劲儿”——她就像一团火，烧穿了孙白杨的“规矩”，让他心里的压抑有了一个“出口”，成了他唯一能喘口气的地方。
玉莹最吸引人的地方，就是“不按常理出牌”——在后宫这个每个人都小心翼翼、说话拐弯抹角的地方，她却直接、热烈，甚至有点“傻乎乎”：
她为了得到皇上的宠爱，敢在皇上面前“装可怜”，虽然手段不算高明，但却够直接；
她怀疑孙白杨对她不利，敢直接堵着他要“脱衣服检查”，泼辣得让孙白杨都招架不住；
她为了救她娘，敢冒着杀头的危险藏药，执着得让人害怕。
这些行为，在孙白杨眼里，是“不守规矩”，但也是“无比自由”。他一辈子都在“守着规矩”过日子，玉莹的“不守规矩”，就像一道光，照进了他灰暗的生活。他回家后想起玉莹的泼辣会偷偷“乐”，不是因为他喜欢玉莹的“傻”，而是羡慕她的“敢”——羡慕她能想做什么就做什么，不用像自己一样“戴着面具”生活。
很多人觉得，玉莹那份对母亲的孝心，是让孙白杨心动的主要原因，但其实，这不过是“导火索”罢了。真正让孙白杨内心泛起涟漪的，是玉莹身上那股“为了心里重要的人，敢拼上一切”的倔强劲儿。
孙白杨这一辈子，几乎都在“让步”：对父亲的安排，他让了；对宫廷的规则，他让了；就连对自己内心的渴望，他也让了。
可玉莹的“不让步”，让他瞧见了另一种活法——原来，人可以为了心里在意的东西，啥都不管，哪怕最后伤得体无完肤。
他帮玉莹，表面上看是“心疼她的孝心”，实际上却是“借着她的倔强，完成自己心里一直想做的自我救赎”——他不敢为自己去抗争，却敢为玉莹去抗争；他不敢活成那个“叛逆的人”，却敢护着玉莹这个“叛逆的人”。
在玉莹身上，他找到了一个能让自己压抑已久的内心透口气的出口，也找到了那么一点点“活着还有意思”的感觉。
玉莹跟尔淳相比，并非“完美无缺的女人”——她爱慕虚荣，做事冲动，有时候还显得有点“傻”。但正是这些缺点，让孙白杨觉得在她面前很“自在”。
在玉莹面前，他不用装作“什么都懂”，不用时刻保持“体面”。他可以嘲笑她的“笨”，可以担心她的“险”，可以在她面前露出自己脆弱的一面。
玉莹的那些不完美，好像也包容了他的不完美（比如他对父亲的埋怨、对宫廷的厌恶），让他不用再那么嫌弃自己。
而尔淳呢，她太“完美”了，反而让孙白杨更加清楚地看到了自己的不完美。在尔淳面前，他只能做那个“清醒理智的孙太医”，却做不了那个“真实的孙白杨”。
孙白杨会选玉莹，并不是因为“玉莹比尔淳好”，而是因为“玉莹能补上他心里的空缺”。他的这种喜好，本质上就是“自己内心缺失的反映”——
他心里缺“勇气”，所以被玉莹那种“啥都不管”的劲儿给吸引了；
他心里缺“真实”，所以被玉莹那些“漏洞百出”的表现给打动了；
他心里缺“自由”，所以被玉莹那种“不按规矩来”的行为给困住了。
尔淳再好，也不过是“另一个他”，填补不了他心里的空缺。而玉莹呢，就算再“不好”，也是他心里一直渴望的“另一种生活”，能帮他逃离那个压抑的自己。
就像后宫里的其他人，都在忙着“争权力”“求生存”，只有孙白杨，心里一直想着“逃离”——逃离家里的规矩，逃离宫廷的脏乱，逃离那个自己都不喜欢的自己。而玉莹呢，刚好就成了他能抓住的、唯一的“逃离希望”，也是他能拥有的、唯一的“情感依靠”。
孙白杨对玉莹动了心，这压根儿不是什么“普普通通的爱情”，而是一个被压抑久了的灵魂，对“能透口气的出口”的本能追寻。
他心里喜欢的，并非玉莹这个人本身，而是玉莹身上所代表的“自由自在”“无所畏惧”“真实坦率”——这些都是他这辈子一直渴望，却始终得不到的东西。
这份“特别情意”，最后落得个悲剧结局（两人丧身火海），但换个角度看，也算是“得偿所愿”了——他到底还是和那个“敢痛痛快快活一场的自己”（也就是玉莹所代表的那种状态）永远相伴了，不用再回到那个让他喘不过气来的压抑世界。
至于尔淳，她输并不是因为“自己不够好”，而是因为她“和孙白杨太像了”——她没办法成为孙白杨心里那个“美好的梦”，只能在他“清醒理智的人生”里，当一个匆匆而过的“过客”。
这不能怪她，只是孙白杨心里空缺的那块，从来都不是靠“完美无缺”就能补上的。
来源：东方戏曲人