张嫣：文学作品影视化的“史诗”建构——论电视剧《人世间》的叙事策略

摘要：在文化产业快速发展的今天，文学作品已成为影响影视制作的重要因素之一，影像也成为这些文学作品的延续方式。小说改编而成的电视剧《人世间》就是一个典型例证。该剧紧密围绕着个人与时代、家庭与社会进行讲述,从平民视角展开对家国情怀的书写，展现了中国社会变迁、人民整体转变

摘要：在文化产业快速发展的今天，文学作品已成为影响影视制作的重要因素之一，影像也成为这些文学作品的延续方式。小说改编而成的电视剧《人世间》就是一个典型例证。该剧紧密围绕着个人与时代、家庭与社会进行讲述,从平民视角展开对家国情怀的书写，展现了中国社会变迁、人民整体转变、社会跃进腾飞的时代画卷，抒写了时代变迁、精神传承的磅礴史诗。

关键词：人世间；文学改编；影视；现实主义；平民史诗

电视剧《人世间》是一部改编自梁晓声的获得“第十届茅盾文学奖”的同名小说的作品。自2022年1月28日上映以来，受到了广泛关注。故事背景从20世纪60年代支援“大三线”，到半个世纪后的北京申奥成功，展示了中国东北地区五十多年来工人家庭发生的巨大变化。

通过周家三兄妹的命运变化，我们可以看到中国社会的巨大变化，民众的共同进步，以及社会的飞速发展。电视剧准确定位并重现了各个时代的情景氛围,扩展了原著的思想范畴,使其更加平民化、戏剧化,充满了悲悯之情,将漫长的历史沉淀成一股深沉的精神力量,展现出宏伟壮观的时代变迁和精神传承。

一、叙事结构与基调的调整

“文学改编成影视是一种融入改编者独特思维和情感的创新方式，更是渗透了改编者独特理念和情思的再创作，作者以电影的形式呈现出小说的故事情节，一般会在保留原著精髓的同时融入当代社会的元素，使历史的痕迹与当下的生活更加紧密地联系在一起。”[1]

《人世间》是一部史诗性的现实主义小说，电视剧以原著为基础，充分尊重文学和影视的独特美学品质进行改编创作，运用现实主义方法，追求现实主义风格，开启了文学与影视平等对话的新篇章。

（一）叙事中蕴含的善、情、真、暖

《人世间》电视剧改编的一个重要方面就是叙事基调的调整,即将钢铁式的、灰色的、偏硬的原著色调调整为了温暖的、明亮的。这种“色调的提亮”不是对民间中国苦难叙事的回避,也不是放弃对现实主义风格的追求，而是为《人世间》赋予了温暖现实主义的气质,在关注平民叙事、直面现实困境的同时,以温暖为主基调, 表现人对真善美、光明和未来的追求, 从而赋予了力量和希望, 使得其不仅更符合影视剧的媒介表达需求, 也更契合当下的价值观及审美旨趣。体现在《人世间》改编中,可以用善、情、真、暖四个字来概括。

首先，《人世间》对人性“善”进行多维演绎。人性的美好是原著中体现的重要主题, 梁晓声自己也评价说:“《人世间》里没有太坏的人，只有精神不正常的人才总是干坏事。我总是在作品中挖掘、表现人物好的一面。这也是我对文学的理解。” [2] 电视剧中对“善”的主题进行了放大, 光字片的人们活得本分、正直,有着质朴的道德情操。

周秉义以其坚定的信念和无私的奉献精神，做一名好干部；郑娟拥有着无畏的勇气毅力；楠楠有着坚韧的意志，勇敢地面对生命的挑战。这些角色的性格特点，使得整部戏不局限于二元对立的模式，更多的是展示了更丰富的立体感。冯化成的出轨事件引发了周蓉的深刻反省，她因为这次的失误感动地流下眼泪。随着春燕和德宝的成长，她们也开始越来越聪慧，甚至因为秉义的事情而跟朋友发生冲突，然而，她们都意识到，真正的幸福来源应该是内心的真诚。虽然人类的本质是多样的，但总有能寻找共鸣，令观众深思。

其次，剧中大部分人物的人生都有一个“暖”的圆满结局。根据好莱坞经典叙事理论,大团圆的结局更易于观众接受。“好人有好的结果”也是观众在电视剧中固定期待。电视剧《人世间》中为诸多人物的命运安排了较好的结局。如光字片的人们喜住新家，秉义活到古稀之年,冬梅与他相扶相依，秉昆夫妇依然和德宝春燕是好朋友，周蓉心心念念的贵州教育问题有了很大程度的解决等。但原著的结局则远比电视剧冷峻悲情。对比而言,原著的处理是偏于作家化风格与特色的,而电视剧的圆满性结局则更符合大众的观看。

电视剧《人世间》借助一系列有性格特征又有思想深厚度的人物形象,既让作品极为丰满,又让作品有着高度的艺术辨识度,焕发出值得欣慰的艺术生命力和精神光彩。作品表现出来的艺术成效,让我们知晓了艺术转化生成的新标向、理想的高度、时代奋进的激情和力量。本剧依据小说耐人寻味的活生生的故事,通过立得住的充满烟火味的人物群像以及历史纵深感而做的改编，是一个优秀的IP改编范本,更是值得垂范的鲜活文艺样态。

（二）现实主义中的理想色彩

电视剧《人世间》始终坚持现实主义方法，围绕周家人的命运，又牵起亲人的浓厚情感，一个“光字片”照见中国社会最平凡人家的人生。在这一段关系中，父母、爱人、手足、朋辈、邻里等各种关系都充满了复杂的变数，交织着爱与痛、希望与迷惘。家庭和睦、时代转折、白手起家、产业升级、生老病死……每一处潮起潮落都刻画得无比真实。

正如卢卡契所言：“每一种好的艺术，每一种好的文学，如果它不仅热衷于研究人，研究人的人性、性质的真正本质，而且同时也热衷与维护人的人性的完整性，反对一切对这种完整性进行攻击、污蔑、歪曲的倾向，那么他们必定是人道主义的。” [3]现实主义与人道主义之间存在着一种必然的联系，它们之间的关系是密不可分的。

《人世间》中充斥着矛盾和挣扎,深深吸引了观众,正是因为它们展现出了人性的光芒,即使在最艰难的境地也从未被抹去。这道光芒照耀着人们的心灵,激发出对美好事物的渴望,即使经历挫折,也依然充满对生命的热情。观众为周家人洒下泪水的同时，内心也是暖意浓浓。

电视剧在开头增加了周家一行在车站送别父亲的情景,在剧情中增添周父和周母同时去世的情节，导演摒弃了常见的廉价煽情桥段，用最真实的细节激发观众对于亲情的共鸣。剧中周蓉一角，承担了大部分观众的火力,前期为爱离乡,母亲因此昏迷,中期不惜让郑娟自揭伤疤,后期把送人的海参索回 ,就连好友蔡晓光都评价她“吃不了精神上的苦”。对于这个女性角色的塑造,电视剧跟小说的处理大相径庭,小说里的她是一个才华横溢、自信骄傲、精神独立的时代女性。

一部优秀的文艺作品,总是通过性别互置使女性角色更加饱满。电视剧为了加剧矛盾冲突,减少了很多书中关于她的“高光时刻”,加了分房和收研究生等削弱她能力的戏份,这一先抑后扬的剧情呈现方式泯灭了周蓉的才气,使她成为了“不通情理“自私自利”的代名词。

由于创作者细腻的笔触,将温柔、善良、理解和宽恕的价值融入到苦难的背后,使人们能够感受到人生的悲欢离合,也体会到人性的美好。这光芒能够抵抗一切困难，是对生活中的艰辛最强有力的治愈剂。文学作品被视为电视剧创作和改编的基础，而电视剧则是文学作品生命力的另一种延续方式。

在《人世间》中，作者以现实主义的视角探讨了物质与精神、凡俗与理想、冒险与安稳的关系，展现了中国人在时代洪流中对真善美的坚定追求。创作者用真实的笔触描绘了中国半个世纪的风风雨雨，不虚美、不矫饰，将人们在抉择路口的迷茫、困顿、失意写得栩栩如生，以苦难叙事反映出中国人坚守道德、矢志不渝的抗争精神。

电视剧《人世间》可以说是一个具有里程碑意义的标杆,它精准把握了叙事节奏,讲述了一个充满创造力的故事,丰富了人物主线,情节有条不紊,立足当下,将家国情怀、时代群像融合在一起。在电视化的书写和表达中,电视剧以保留其影视特质为前提,主动寻求与文学原著在美学属性上的契合点,以小喻大,勾画出时代改革下个人与集体的蓬勃发展。

二、“平民史诗”的构建与书写

正如原著作者梁晓声所讲的那样，他的愿望是为中国的工人们写一部作品,记载他们在国家建设中的贡献和功绩，特别是他们在工业转型时期所经历的剧烈阵痛以及所表现出的坚韧。

《人世间》直面广大劳动人民真实的日常生活和生存状态,从微观具象的个体故事和生命体验出发,探寻中国人民一脉相承的家国情怀和精神品格,挖掘中华民族的文化心理积淀和民族情感认同,并从中找寻到连接历史与未来、个体与国家的治愈能量与情感符号，是一部具有史诗性质的作品，电视剧仍然体现出原著的这种品质。

(一)群像塑造:通过白描纪实技巧构建多维度的形象。

电视剧《人世间》是一部抒写“人”的鸿篇巨制，以其独特的人物性格和丰富的故事情节，将平凡的个体融入到时代变迁中，展现出一幅宏大的浮世众生图景。这部作品的时空跨度使其具有深刻的平民史诗般的特质。演员们在角色塑造过程中，都注重表现人物的内心世界。“人物的内心世界是由心理的、社会的、道德的因素决定的，其中包括情感、思想、政治、宗教诸方面的内容可以概而言之曰精神状态。” [4]

周秉昆的妻子郑娟的性格就是通过她的内心世界体现出来的。她是个美丽但总是受生活磨难的女子,经历了丧夫与丧子的打击,却从不放弃希望,剧中的她不仅是作为传统贤妻良母的形象出现,她在对抗命运时表现出的坚强一改女性是“被保护的对象”的标签。

他们夫妻关系也满足了中国观众对理想化爱情的需要,更是一种对当下时代浮躁心态的反思。剧中的周蓉的性格也是通过她的内心世界体现出来的。她曾经为爱情不顾一切打破了世俗藩篱,与落魄诗人冯化成成婚,换来的却是过尽千帆后丈夫的背叛。面对青春理想的破灭,周蓉重新审视起女性的价值和自己的事业追求。

在《人世间》，大部分人物形象展现出真实、现实、朴实的特质，他们内心深处的坚韧与担当，深深地触动了观众的心弦。作者巧妙地刻画出了周父周母的情感，周秉义的勇敢和忠诚，周秉昆的诚恳和慷慨，郑娟的顽强和敏锐，蔡晓光的温柔和深刻。剧中所有的角色都富含了审美魅力，传递了深刻的道德观念。这部电视剧将平凡人物提升到一个精神高度，赋予他们英雄光环，并闪耀出人性之美与理想之光。

（二）家国情怀:人物成长背后的历史变迁与文化传承。

《人世间》中涵盖的重大历史事件众多,其中最重大的无疑是改革开放,计划经济到市场经济的体制变革与老周家的命运息息相关。通过对改革开放时期的描绘, 《人世间》深刻揭示了两种不同政治体制下的社会现实,从而更加清晰地展现出社会结构的多样性。

随着市场体制的变革，骆士宾虽然因投机倒把而被判入狱，但他凭借其出色的投资技巧，在“倒爷”的生意中取得了巨大的成功，使他脱离了困境，获得了丰厚的回报。在历史的洪流中，人们被物质的诱惑所吸引，他们开始权衡利弊。电视剧通过周蓉的心理描述和真诚的对白，展示了她内心的矛盾。

当她看到母亲拿出一件精心编织的红色毛衣，用它来填补她未能实现的梦想时，她感动得流下眼泪，在回京考研和回家照顾父母之间犹豫不决。周秉义在一段充满矛盾的婚姻关系中陷入了挣扎，他也曾对自己在知青时期的选择深感怀疑。

剧中人物在命运择中真实的情感流露,是时代变迁中的必然心态。 “小人物不是完美无缺的，但却能展现一个国家传统文化和道德观念的精髓，即使在贫穷落后的年代，甚至异国他乡，小人物往往也能够坚持做人的基本原则。小人物形象一般能深刻地反映了人们在命运抉择中的真实情感，他们是时代变迁中不可或缺的一部分。” [5]

三、结论

总而言之，电视剧《人世间》这部史诗般的作品, 坚持“用中国美学讲好中国故事，弘扬主流价值观” [6]，将历史事实与诗意完美融合,犹如一股春风,滋润着人们的心灵,激励他们勇敢面对困境,坚定不移地追求美好生活。经过精心的改编，这部作品不仅展示了它的文学魅力，还以充满历史气息的场景和色彩，描绘了一座普通的北方城市中老周家三代人的生活历程。