摘要：从患抑郁症与公司互撕到助农风波，赵露思一直处在舆论的风口浪尖，曾经的“95花”TOP一度被盖章事业尽毁、再无翻身之路，但谁能想到一部《许我耀眼》就让她找回了场子。
赵露思争议后的第一部剧，爆了。
从患抑郁症与公司互撕到助农风波，赵露思一直处在舆论的风口浪尖，曾经的“95花”TOP一度被盖章事业尽毁、再无翻身之路，但谁能想到一部《许我耀眼》就让她找回了场子。
赵露思、陈伟霆合作的都市爱情剧《许我耀眼》空降腾讯视频播出，没有任何前期宣发直接上线，开播当晚腾讯视频站内热度破27000，碾压开启超点的武侠大剧《赴山海》，颠覆传统的“恶女叙事”引爆了市场。
小镇长大的当红女主持人许妍（赵露思饰）为了嫁入豪门跨越阶层，虚构身世挤进名媛圈，并请人假扮父母应付男友的家人，一个满口谎言、野心勃勃的“恶女”打破了传统主角形象，将都市女性在欲望裹挟下的精明算计展现得淋漓尽致。
《许我耀眼》的“恶女”设定被不少观众指出类似韩剧《安娜》，都是通过伪造身世嫁入豪门以实现阶级跨越，充满道德瑕疵的“坏女人”所指向的人性灰度，正是安娜和许妍能够掀起广泛讨论的原因，也是这类女性角色的丰盈迷人之处。
而不完美女性形象的走俏，其实能够看到现代女性形象创作思路的转变，单薄的“圣母”形象不再被偏爱，取而代之的是“好女人得到名声，坏女人得到一切”。
许妍，一个被理解的坏女人
如果对“恶”的定义是人性的阴暗面，那么许妍确实能称得上是“恶女”。
她出身小镇却伪造高知家庭背景，谎称父亲是国外大学的科研工作者；自幼不被父母偏爱，却伪装成家里的掌上明珠。她将自己包装成一个生活富足、家庭幸福的名媛，以此来达成嫁入豪门、跨越阶级的目标，许妍所呈现的是人性的虚伪、虚荣与自私。
通过虚构身世跻身上流社会，确实和韩剧《安娜》有异曲同工之处，但许妍的“恶”相比于安娜要保守非常多。
“李安娜”是一个彻头彻尾被虚构的形象。裁缝店店主的独生女“李诱墨”到大学教授“李安娜”，她用一个又一个谎言编制了新的人生，通过虚构学历、父母、家世获取一份体面的工作、一个嫁入上流社会的机会，改变了自己的整个人生。
李诱墨拥有一个幸福的家庭、有愿意托举她的父母，她的“恶”是被社会异化的结果，环境压迫导致主体性崩塌，在重建主体的过程中将自我利益放在了首位，习惯用谎言去填满自己的欲望。
但许妍的“恶”更多是源于原生家庭的压迫，因为患有先天性心脏病被父母抛弃，她从小被外婆抚养长大；家里煤气罐没关导致她和姐姐双双晕倒，爸爸却将姐姐救出去而抛下了她；明明自己成绩更优秀，爸爸却以家庭贫困为由不允许她参加高考......原生家庭的痛让她拼尽全力想要改变自己的人生，她作恶的动机存在一定的“正义性”，是可以被观众理解的。
而所谓的“恶”，也不过是虚构一个家庭背景，以获得一张进入上流社会的门票，许妍的学历、工作、能力都是通过自己的努力获得的，她的“恶”并没有安娜那么极致，国产剧对“恶女”主角形象的塑造仍然较为保守。
尽管许妍并不算极端的“恶女”，但她的不完美形象仍然颠覆了传统的女性叙事，“恶”成为了女性角色承载自身欲望的载体。
许妍的欲望是跨越阶级、改变命运，为了满足自己的欲望，她将婚姻当做跳板，编织谎言、虚构背景、精明算计，这种不完美、不高尚、充满道德瑕疵的生存逻辑背后，是女性角色敢于直面自身欲望的转变。
因而形象没那么正面的许妍仍然能够做到让观众共情她、为她的处境担忧，她所展现出的人性阴暗面恰恰是一种欲望正当性的表达，女性角色塑造不再要求“正确”，而是追求“真实”。
恶女开始俘获观众
其实坏女人通过伪造身世跨越阶级的戏码，十年前的国产剧中就出现过，但当时这种“恶女”形象还是人人喊打的对象。
2013年播出的都市剧《因为爱情有多美》中，女反派“文馨”就是一个类似许妍的恶女。
文馨幼年和哥哥走散后被收养，从小到大养母对她非打即骂，长大恋爱也被初恋母亲拆散，不幸的家庭和感情经历让她迫切想要跨越阶层、改变人生，于是她改名换姓、选择了嫁给没有感情的富二代林多俊。
为了嫁入豪门，文馨伪造了一个富家女身份，谎称母亲在国外开公司、自己住在高档公寓，教养母和姐姐学习西餐礼仪伪装成富豪，最后成功与林多俊结婚实现了阶级跃升。
但在这部剧中文馨的定位是反派而非“野心家”，用她的工于心计来凸显女主角林多美的真善美，十多年前的国产剧价值观仍然强调女性角色的完美与正确，充满欲望与野心、满口谎言的女性只能是的反派。
但随着国产剧创作思路的变化，女性形象逐渐松绑，不再追求理想化和模板化的正确，而是将女性角色当做一个真实的人来塑造。
比如去年播出的《半熟男女》强调“全员恶人”的概念，没有完美的成年人，通过出轨、劈腿、左拥右抱的剧情来展现赤裸裸的、真实的人性，女性不需要绝对的美好、纯洁、善良，对人性灰度的勘探打破了女性角色的“道德枷锁”，在当时引起了较大的争议。
正在热播的《许我耀眼》更是直接颠覆国产剧原有的价值观和创作逻辑，和文馨同一人设的许妍被重点塑造的女主角，“恶女”的满口谎言、工于心计、野心勃勃不再遭受舆论审判，反而成为了角色的魅力点。
对女性形象塑造的转变背后，其实是一种女性力量的觉醒，当女性开始直视自己的欲望、认可自己的人格，“坏女人”形象另一面是女性角色不屈服于命运、向上生长的强大生命力。
当然，相比于《安娜》中的林诱墨，许妍“坏”得不够彻底，她的“恶”是因为受到了原生家庭、阶级结构的伤害，从某种意义上来说，许妍是一个“完美恶女”，尽管她确实突破了传统的女性形象，但对女性角色边界的探索仍然是保守的。
允许女性角色做真正的“恶女”，不必为她们寻找变坏的借口，直面女性真实的欲望与阴暗面，才能塑造出真正的、生动的、多元化的女性形象。
来源：眸娱