摘要：很多人担心：马伯庸的书太密，十五天跑两京，节奏一慢就塌；张黎拍历史剧出了名的细，镜头恨不得把地砖缝都扫一遍；再加上成毅、林更新，一个文戏要稳，一个痞劲要野，能不能对上拍子？

“一口气追完原著，结果剧还没拍，我就已经替它捏了把汗。”

很多人担心：马伯庸的书太密，十五天跑两京，节奏一慢就塌；张黎拍历史剧出了名的细，镜头恨不得把地砖缝都扫一遍；再加上成毅、林更新，一个文戏要稳，一个痞劲要野，能不能对上拍子？

先说书。

小说里真正的倒计时只有十五天，平均一章半就得死个人，读者连喘口气的空都没有。

剧要还原这种窒息感，就得把“赶路”拍成动作戏：船换马、马换轿，轿子坏了直接腿儿着。

张黎在《大明王朝1566》里用过类似手法——海瑞进京那一路，镜头切得飞快，观众跟着一起数日子。

这次他会不会把运河、驿道、雨夜泥路全拍成“计时器”，是最大悬念。

再说人。

成毅的太子不是常规“美强惨”，原著里他怕死、怕输、怕对不起老爹，一边跑一边哭，哭完还得继续跑。

成毅在《沉香如屑》里把“脆弱感”演得很细，这次只要保留那股“快碎了还得撑住”的劲，人物就立住了。

林更新呢，捕快吴定缘是个“嘴毒心软”的混不吝，书里他一出场就踹翻赌桌，转头又拿私房钱给邻居小孩买糖。

林更新在《楚乔传》里那股“痞帅”正好对口，只要别收着，观众缘就有了。

制作上，剧组这次把钱砸在了“看不见的地方”。

无锡影视城的景别已经拍烂了，他们干脆拉到常州、湖州，找没被旅游团踩烂的古镇。

美术指导是《长安十二时辰》的老班底，据说连太子换马时用的缰绳都按明代工部档案复刻，粗看旧得发黑，近看绳结纹路一丝不乱。

这种“暗处的讲究”比大场面更烧钱，也更耐看。

历史背景也埋了彩蛋。

洪熙元年，明仁宗刚迁都回南京，屁股没坐热就暴毙，北京那头朱高炽的棺材还没启程，南京这边已经风声鹤唳。

剧里十五天的奔命，其实是历史上真实存在的“权力真空期”——奏折在路上跑死人，圣旨出不了紫禁城。

张黎最擅长拍这种“大事件里的小人物”，镜头一低，太子和捕快就成了两只被历史车轮追着碾的蚂蚁。

最后说点现实的。

原著党最怕“注水”，但平台给的是S+，集数肯定比小说厚。

怎么把十万字抻成四十集还不水？

编剧刘和平当年在《大明王朝》用过一招：把一条线拆成三条，主线跑剧情，副线跑人性，暗线跑历史。

这次《两京十五日》如果照抄，大概率会把太子、捕快、女医三条线并进，每集掐点留悬念，既保留原著的“快”，又给演员留发挥空间。

所以，别急着唱衰。

只要张黎不魔改，成毅别端架子，林更新收着点别贫过头，这部剧大概率能成——毕竟，上一次把“历史正剧”和“爽感”捏在一起的，还是《长安十二时辰》。

而这一次，运河的水更浑，时间更短，人更狼狈，反而更真实。

来源：快乐星辰q7e