摘要：2025 年 5 月，当芒果 TV 在招商会上官宣，将把《大侦探》《乘风 2025 》《密室大逃脱》等综艺改成短剧时，很多微博网友在评论区打出了 “ ？ ” 。
很少有人能把综艺和短剧联想到一起。
2025 年 5 月，当芒果 TV 在招商会上官宣，将把《大侦探》《乘风 2025 》《密室大逃脱》等综艺改成短剧时，很多微博网友在评论区打出了 “ ？ ” 。
4 个月之后，这些短剧即将一一面世，接受第一波观众的“审判”，其中包括《女子推理社》衍生短剧《羽刃》，《乘风 2025 》衍生短剧《乘风 2025 之三十而励》，《全员加速中》衍生短剧《全员加速中之赏金猎人》，还有《密室大逃脱》《大侦探》衍生短剧等等。
继衍生综艺、长剧、线下演出、大电影之后，芒系综艺又把边界，拓展到了时下最火的短剧。
然而， 作为两种内容形态，长综 IP 能否适应短剧 “ 气候 ” ？综艺短剧用的是哪一套玩法，吸引的又是哪些受众？
在这些短剧开播之际， 娱理工作室独家对话了芒果TV “ 剧综 IP 短剧场 —— 热点剧场 ” 负责人橘酱，及三部短剧主创，详细拆解了 “ 综改短 ” 的可能性。
综艺如何改短剧？
2024 年，短剧市场空前火热。为了避免同质化竞争，年底， 芒果 TV 内部提出了 “ 热点剧场 ” 的概念 —— 即把平台内部的重点综艺、剧集 IP ，改成短剧。
最快响应的，是晏吉超级工作室的《密室大逃脱》团队。他们一边录综艺节目，一边拍摄衍生短剧《狸猫书生》。没想到，《狸猫书生》 首播当天，便达到了单日会员订单全站前五，并多次摘得猫眼、 vlinkage 等榜单冠军。
这次尝试，让芒果 TV 看到了 “ 综艺 IP+ 短剧 ” 的巨大潜力，便决定把 “ 热点剧场 ” 落地，投入更多资金、人力， 计划一年做 20 部 “10 分钟 x20 集 ” 的短剧。
芒果热点剧场负责人向各个综艺工作室发起了提案征集。想做衍生短剧的，都可以提交 “ 项目策划 + 故事大纲 + 前三集剧本 ” ，并做 8 分钟的项目阐述。
结果通知一发，热点剧场邮箱一下子收到了几十份 PPT 。除了全年无休、实在抽不出人手的团队，基本全报了名。
最终，选择的标准不是哪个综艺火，而是它的调性能否匹配短剧。
首先， 要看 IP 的国民度和长尾效应， 比如《大侦探》《密逃》等综艺，本身就有庞大用户基础与文化符号价值，天生有观众底盘；
其次， 是场景与角色复用性， 如《密室大逃脱》的场景、 NPC 角色可直接复用，降低制作成本；
此外， 还要有世界观延展空间， 比如《全员加速中》就能开发民国悬疑、文物保护等多元题材，适合做短剧改编。
按照短剧的快节奏，慢综艺是否天生与短剧无缘？橘酱给出了否定的答案。 “ 我们最近正好在和《中餐厅》的制片人和编剧聊，它同样能有开发空间。
综改短的演员，会优先在原综艺中挑选，从综艺效果、演技以及角色适配度三方面评判，其次寻找外部演员。
“ 比如《全员加速中》衍生短剧，选曹恩齐作为男主，是因为他有综艺效果，是综艺里的飞行嘉宾，同时又是演员，符合项目调性。走在‘米字路口’的李晋晔，是靠线下试戏争取到的角色。《乘风》短剧选王蓉是因为看到网友的呼吁，让我们给姐姐递剧本，且王蓉档期匹配，对短剧赛道持开放态度，便为她定制了相关剧本情节。 ” 橘酱告诉娱理工作室。
制作团队则由 “ 原综艺团队 ” 主要操刀。编剧是综艺团队原编剧，导演是 “ 一位芒系综艺导演 + 一位外部短剧导演 ” 。外部导演整体把控拍摄，芒系综艺导演负责重点情节和人物关系。
为了跨界做好短剧，很多综艺团队还组织了爆款短剧 “ 拉片 ” ，研究短剧受众的内容偏好、用户画像，同时梳理制定了综衍短剧创作 SOP 。
那么， “ 热点剧场 ” 的受众，是短剧观众，还是综艺观众？
热点剧场负责人坦言，这批短剧希望先服务的，是综艺核心用户。 作为售后内容产品，即使综艺播完了，还有短剧相关内容接上，以期拉通用户在平台的消费和观看。排播上，热点剧场短剧基本会在综艺 / 剧集即将收官时播出，用热度为短剧引流。
形成一定规模后，他们便希望拉动更多短剧用户，就像 ” 芒综 “ 一般，培养一批 ” 芒系短剧 “ 的受众。
芒果 TV 也有自己的短剧剧场——大芒剧场。但不同的是，大芒剧场要从整个短剧用户池里抢一波用户。但热点剧场可以先承接综艺用户，后期再基于精品内容找短剧用户。
商业化上， 部分 “ 热点剧场 ” 短剧也承接到了综艺 IP 的客户，比如芒果王牌综艺的 客户百岁山 ，很早 便加入了短剧的联动和开发。 待开发的 IP 中，还有综艺《中餐厅》《爸爸当家》《花儿与少年》《再见爱人》《我家那闺女》等等。
“ 我们很期待，能不能用这种小成本 IP 联动的方式，以小搏大，创造一个行业新模式。 第一波剧集播出后，我们会基于数据再做 2026 年进一步的规划。 ”橘酱说。
国民级综艺的改编
短剧《狸猫书生》第一季的播出效果，是导演邹江没想到的。
“ 《狸猫书生》的故事本身是《密室大逃脱》里的一条支线，没有世界观，单拎出来内容不够，又不能大改，只能原创新的辅线和人物，花了很大功夫。但没想到能播得好，从而带出了热点剧场。 ”
得知要开发第二部后，邹江就发愁。第一部书院的故事已经讲完了，继续做古代线，只能走权谋。想着想着，脑海中突然闪过一个念头，为什么不能把故事背景改到现代？
“ 第一季还是在原综艺的框架延展，第二部跳出了舒适圈，做了纯原创，把两个人的友情通过穿越探案连在一起。同时，我们会弱化悬疑感，加强青春校园感。 ”
邹江打趣说，为了拍好《狸猫书生》，他每天都看当下女性观众最喜欢的剧，问家里的女性亲戚，大家喜欢的点是什么。时间长了，还真学到不少情感过渡、人物关系的技巧。
相比起第一季，王一舟、解鑫豪两位主演也更有默契了，几乎不用邹江指导。
千年后第一次相遇的戏，没有任何台词，要靠眼神和动作传达情绪，拍了两遍就过了。还有一场暴雨重场戏，两个人很快爆发出情感，省去了很多人工降雨成本。
“对演员来说，可以先尝试拍一些短剧，体会情绪外放。一旦放出去了，收起来很容易。但如果情绪张力不足，则要花很多时间去练。 ” 邹江说。
经过两个月的筹备后， 7 月 20 日，《狸猫书生 2 》历时 17 天杀青，比预计的还多了一天。邹江希望，无论是第一部、综艺还是新的观众，都能喜欢这个故事，也希望能有第三部的可能性。
相比起《狸猫书生》，《乘风》短剧不用重新搭建世界观、人物，难点反而在戏剧冲突上。
经过讨论，导演王灿屹决定用姐姐的真人 IP ，串起 “ 淘汰 — 重新组团 — 晋级 ” 这条虚构主线，通过逆袭剧本设计满足观众情感期待。同时加快节奏，突出 “ 女性互助 ”“ 自我成长 ” 主题。
姐姐们的羁绊，很难通过剧本写出来。挑选演员时，主创便选择王蓉、谭薇、孙悦、蒋一侨几位参加过节目的姐姐，又邀请了郑湫泓等专业演员加入。大家在现场，便会自然地流露出情感，还会帮对方设计细节。
经过 40 天的策划、剧本打磨， 12 天的拍摄期， 1 个半月的后期剪辑，《乘风》短剧即将于 9 月和观众见面。
“ 我们的目标受众是综艺的原有粉丝群体，以及对女性题材、励志故事感兴趣的观众。短剧会吸引一部分剧集观众，但核心受众与综艺 IP 高度重合，同时触达更广泛的女性群体。 ” 导演王灿屹说。
新模式综艺的改编
作为一档实景追逐类综艺，《全员加速中》则需要探索新的改法。
剧本从原综艺中，选取了 ” 文物保护 + 追逃 “ 这一主题。看完前三集剧本和大纲后，导演李恒建定下了全剧基调 —— 保留追击的紧迫感，加重人物关系，相对弱化悬疑性。
这是结合综艺特征和短剧规律后，得出的结论。
《全员加速中》本身有逃亡的紧张感，但对短剧观众来说刺激感不够，需要再加一个元素。悬疑和人物关系中，悬疑气氛会冲撞紧迫感，但人物关系则不会。
“ 做短剧，很忌讳方方面面都 60 分。在我看来，短剧要把长板做得很突出，超出观众预期，其他方面即使有不及格，就弱化到别让观众发现就行了。 ”
三位主演中，曹恩齐、罗予彤、李晋晔都是参加过该综艺。作为 “ 院人 ” ，曹恩齐和李晋晔本身很熟识，会经常互相打闹 “ 嫌弃 ” ，导演李恒建便为他们俩增加了许多“中二”桥段。
罗予彤则是二人关系的调和剂。她告诉娱理工作室，拍摄时， 会看到熟悉的朋友不熟悉的一面，而且因为太熟，看到大家一本正经地表演会忍不住笑场。但是熟人在一起，能很快投入工作状态中，增加安全感。
在李恒建看来，曹恩齐是天赋最强的。因为很少参演短剧，表演风格比较稳，李恒建就让他大胆一些，尝试流行的 “ 晋江式演技 ” ；罗予彤则是技巧最强的，表演时，则需要在语言、形体上打破一些综艺感、现代感。
让他最担心的，是几乎没有表演经验的李晋晔。
拍摄时，他发现广东人李晋晔演戏有一股 TVB 范，一开始还想掰掰，后来觉得是个特色，就保留下来。身为学霸，李晋晔在片场会思考很多，每次和导演一碰，就能碰出新火花。
“ 他是有天分，但没技巧的演员。虽然和专业演员有差距，但一遍两遍地去调，确实越来越好，入戏越来越深。 ”
和娱理工作室的对话中，李晋晔坦言，自己平时比较 I ，饰演的骆亭很 E ，导演、制片人和恩齐、予彤都在帮他打开自己。未来，他希望能继续体验演员这份职业，找到一个跟自己有共鸣的角色。
由于时间紧迫，短剧《全员加速中之赏金猎人》拍摄仅用了 12 天，后期用了 1 个月不到，曹恩齐、罗予彤、李晋晔也均友情价出演。 尽管大家都全力以赴，但李恒建还是遗憾于如果时间充足，能打磨得更好。
“ 《全员加速中》有追击，有悬疑，还有轻喜，是最适合做电影的 IP 。希望短剧能播得好，给我们这个机会，也为综艺 IP 带来更多想象力。 ” 导演李恒建有了期待。
来源：小镇评论家
