韩栋携《一枕槐安》短剧加盟：叔圈霸总又添一员，太绝了，期待

摘要：你们敢信吗？我在刷短视频的时候，竟然刷到了韩栋！就是那个演过杨戬、九爷的韩栋啊！他居然出现在一部短剧里，演了个什么京圈太子爷。画面里他穿着西装，整理着袖口，抬眼那个瞬间，我的天，那种成熟男人的味道简直了……评论区都炸了，好多人说“叔圈霸总又添一员猛将”

你们敢信吗？我在刷短视频的时候，竟然刷到了韩栋！就是那个演过杨戬、九爷的韩栋啊！他居然出现在一部短剧里，演了个什么京圈太子爷。画面里他穿着西装，整理着袖口，抬眼那个瞬间，我的天，那种成熟男人的味道简直了……评论区都炸了，好多人说“叔圈霸总又添一员猛将”，也有人觉得他怎么“沦落”到拍短剧了。说实话，我也有点懵，这短剧市场现在已经这么卷了吗？

韩栋这个人呐，真的挺神奇的。他可不是什么科班出身的演员，人家以前是正儿八经的中南大学土木工程专业的高材生。结果命运弄人，从工地跑到横店，一开始日子过得那叫一个苦，学费生活费都压得喘不过气。后来好不容易接到个广告，拿了3000块钱，才觉得有点希望了。他在横店是出了名的拼，一年能待362天，得了“横店一哥”的称号。从《步步惊心》里的九爷到《鹿鼎记》里的韦小宝，他演了那么多角色，不知道为什么，好像总是差那么一口气，就没大火起来。

现在长剧市场竞争太激烈了，男演员们争男主争得头破血流，像韩栋这样的中年演员，机会确实越来越少了。然后短剧就突然火起来了，2024年微短剧用户规模都达到6.62亿了，占网民的52.4%。

短剧这玩意儿节奏快，拍的时间短，回钱也快。 2024年各平台上线了3万多部微短剧，创造了64.71万个就业机会。而且短剧很讲究开头5秒就得抓住观众，在这个赛道里，韩栋反倒找到了感觉。他演那种成熟稳重的霸总特别合适，不用装嫩，也不用演拖拉的感情戏，穿上西装，眼神到位，细微表情做好，感觉就来了。他能精准抓住观众情绪，这正是短剧需要的“情绪爆发力”。

不止韩栋，好多演员都跑来拍短剧了。 李若彤演了《午后玫瑰》，讲中年女性重返职场的故事。舒畅、何晟铭、杨蓉这些实力派也早就下场了。看来短剧真的成了中年演员的新机会。政策也在引导短剧向上发展，广电总局2022年12月发布了《关于推动短剧创作繁荣发展的意见》，鼓励创作主体，构建现代传播体系。 2024年2月还建立了分类分层审核制度，按投资和题材把微短剧分成了“重点”、“普通”和“其他”三类。

技术上短剧也越来越牛了。AI技术能搞定虚拟场景搭建和数字角色生成，国内头部平台用AI生成背景和人物，几间屋子就能拍一部剧，大大降低了成本。 GPU渲染技术更厉害，能把动画单集制作周期从45天压缩到72小时。多模态审核系统还能同步检测画面、语音、字幕的合规性，误判率低于0.3%，效率比人工高了200倍。

《一枕槐安》这部剧是改编自晋江作者惘若的同名小说。惘若这作者挺有意思的，毕业后一直搞金融，2013年开始写小说，现在已经是晋江签约作者了，写过《孟大小姐》、《你能不能别烦》这些作品。《一枕槐安》讲的是苏阑和沈筵的爱情故事。苏阑出生在扬州普通单亲家庭，为了赚学费去沈家做补习，结果惹上了一生的羁绊沈筵。沈筵比她大十岁，俩人感情本来挺好的，但沈筵顶不住家族压力跟别人订了婚。苏阑一身傲骨不想当情妇，就离开了，五年后回国，沈筵已经解除婚约，俩人又开始互相试探。

从剧透的一些经典场景对话来看，这剧台词还挺有意思的。比如苏阑问：“沈先生又要送我一程？ ”沈筵回：“好像我沈某人出现，就是为了送你一程。”还有苏阑不知道哪来的胆子说：“我看沈先生就不错，不如你当我男朋友？ ”沈筵笑着问：“苏小姐在和我开玩笑？ ”苏阑反问：“确定不是你先开的玩笑？ ”这种对话看着就有点上头。

韩栋搭档的女演员是何子怡，长得清新有辨识度。俩人同框有种成熟霸总与职场新人的年下感，韩栋那种稳重守护配上女主的懵懂成长，这种“叔系男友”的安全感，确实让人有点迷糊。剧照里既有西装革履的正式交锋，也有户外牵手的甜蜜瞬间，韩栋看女主的那种眼神拉丝，直接把“霸总追妻”的糖度拉满了。

不过网友们对韩栋演短剧这事儿看法挺不一样的。 有人觉得这是咖位下降了，还不如去商演站台。都演过长剧男主了，现在来演竖屏短剧，是不是有点掉价？也有人很支持，觉得在剧组拍戏就是一份工作，踏踏实实干，挣钱不丢人。短剧怎么了？演短剧就低人一等吗？又不是去求别人。

想想也是，当年有些给韩栋做配角的演员，现在都成了一线明星，这就像在职场里，一起起步的同事成了自己的领导，想想确实挺扎心的。韩栋在演艺圈是出了名的“劳模”，工作从来都是认认真真的。 在短剧这个赛道里，不用像长剧那样慢慢铺垫剧情，他可以把自己19年演戏积累下来的本事，那种精准的情绪表达，发挥到最好。

短剧现在也不只是在手机上看了，开始向电视这样的大屏蔓延。年轻观众和18岁以下的青少年群体对大屏短剧兴趣很浓，特别是古装和言情题材。芒果TV通过数据分析发现，大屏短剧在年轻群体中市场潜力巨大。从竖屏转向大屏，创作上也需要调整，竖屏注重快餐式碎片化体验，大屏更需要关注情绪表达和虚实呈现。

商业模式上短剧也越来越多样了。有的平台靠“免费内容+情绪价值”模式，16个月内月活用户从0做到1.6亿，成了聚合年轻流量的新超级入口。大屏和小屏还有共振效应，比如《午后玫瑰》这部剧，大屏端71.5%是20-40岁群体，小屏端62%是15-24岁及40岁以上用户，通过“大屏沉浸叙事+小屏轻量交互”的互补机制，实现了人群覆盖扩展和观看时长叠加。

AI技术还能赋能商业投流效率，通过多媒介行为融合算法，提升同源样本库对多媒介触点的覆盖率测算效率。构建重大事件的波动预测模型，可以预判OTT端流量激增等趋势，实现投放策略优化。甚至可以根据一方销量数据建模定制流量特征库，细分到短剧贴片触点级校准投后偏差。

不过短剧内容同质化也是个问题，霸总、炫富题材泛滥，甚至衍生出“竖店”式工业化生产模式。 广电总局已经在引导创作导向升级了，推动作品从“情绪宣泄”转向“情感共鸣与情怀沉淀”。现在微短剧正在经历从“表达情绪”到“表达情感”再到“表达情怀”的创作升级，现实题材、家庭疗愈、文旅、普法、科普、悬疑科幻等题材越来越受欢迎。