摘要：全智贤新剧《暴风圈》近期因争议镜头引发强烈不满：将大连拍得如同破败渔村，让中国角色扎堆反派，台词更冒出“中国偏好战争”的离谱言论，这究竟是创作失手还是刻意使坏？

全智贤新剧《暴风圈》近期因争议镜头引发强烈不满：将大连拍得如同破败渔村，让中国角色扎堆反派，台词更冒出“中国偏好战争”的离谱言论，这究竟是创作失手还是刻意使坏？

中国观众的愤怒绝非空穴来风：大连作为海滨名城，如今高楼林立、港口繁忙，怎会在剧中沦为破破烂烂的棚户区小渔村？这种睁眼说瞎话的“创作”，显然是戴着有色眼镜。更令人窝火的是，剧中反派几乎全是中国人，眼神阴鸷、行为狡诈，这种脸谱化的刻板印象，说白了就是拿偏见当创作。有眼尖的观众发现，某场戏里的特殊纹样地毯，明晃晃照着某些别有用心的政治符号设计，这隐喻玩得挺“高级”？最离谱的还是那句台词“为什么中国会偏好战争”，但凡翻两页历史书也该知道，中国近代百年被侵略的苦难，以及如今坚持和平发展的立场，这话简直是颠倒黑白。更讽刺的是，剧组在中国市场宣传时，偷偷剪掉这些“雷点”镜头想蒙混过关，这种“此地无银三百两”的操作，反倒坐实了心里有鬼，要真是无心之失，何必急着删改欲盖弥彰？

回望近代历史，列强瓦解中国的手段，不光靠坚船利炮，更懂得从文化上“釜底抽薪”。当年他们鼓捣的教科书里，中国永远是落后愚昧的代名词；传教士办的报纸上，中国人的形象不是麻木就是狡诈，说白了，就是想让咱们自己都觉得“不如人”，从根上断了民族底气。现在《暴风圈》这套操作，换汤不换药：把大连拍得像没人管的破渔村，让中国角色扎堆当反派，还硬塞“偏好战争”这种颠倒黑白的台词，不就是想通过屏幕给观众洗脑吗？文化这战场看着没硝烟，可杀伤力一点不小。百年前咱们没少吃这亏，现在更得清醒，别人想在文化里埋“暗雷”，咱们就得擦亮眼睛，该抵制的绝不含糊，这可不是小事，是守护自己的精神阵地。

这种刻意抹黑的创作在国际舞台上同样遭遇滑铁卢。不少外国媒体直言剧情充满刻板偏见，《洛杉矶时报》评论称其“用虚构情节煽动对立”，英国观众在社交平台留言“连基本事实都不顾的创作注定失败”。连一些对东方文化不甚了解的网友都看出不对劲：“把现代都市拍成渔村，是地理没学好还是别有用心？”显然，这种拿偏见当创意的操作，在全球范围内都是失分的昏招。

面对刻意抹黑，中国观众的抵制迅速凝聚成强大声浪：社交平台相关话题阅读量突破数十亿，大家纷纷表态拒绝观看，要求制作方公开道歉并彻底整改。不少观众直言，这种刻意抹黑的创作根本不配进入中国市场。更重要的是，这场风波让更多人意识到，文化自信不是一句空话，而是在面对偏见时敢于说“不”的底气，是对自己民族文化和历史事实的坚定认同。我们守护的不仅是一部剧的底线，更是不容践踏的文化尊严。

从商业维度审视，《暴风圈》制作方的操作更像一场算错账的赌局。或许是想靠制造争议吸引特定眼球，或是为拿某类资助故意踩线，这种把偏见当卖点的小聪明，本质是对市场规律的误判。中国影视市场近年来票房和版权收入持续增长，观众对文化尊重的要求也在提升，去年就有三部类似争议作品因抵制导致投资回报率暴跌超60%。全智贤此前在中国市场积累的品牌价值，这次也跟着打了折扣，多个代言品牌悄悄调整合作节奏。这种捡芝麻丢西瓜的操作，暴露了制作方对中国市场既贪婪又轻视的矛盾心态，既想分一杯羹，又不愿放下傲慢，最终只能在商业规则里栽跟头。

这场风波撕开的不仅是一部剧的遮羞布，更是文化交流里最该守住的底线，没有尊重的创作，再花哨的镜头都是空中楼阁。真正的文化对话，该是像纪录片里拍大连港那样，让集装箱吊臂的钢铁森林和百年老建筑的红砖墙同框，而不是用滤镜把繁华调成破败。我们期待的不是跪舔式的讨好，而是平视镜头下的真实，就像《流浪地球》让外国观众看见中国救援队的担当，《山海情》让世界读懂脱贫攻坚的温度。当我们自己的故事讲得足够动人，文化自信自然会像春潮漫过堤岸，那些带着偏见的小把戏，也就成了没人看的过时戏码。

来源：牛顿顿顿一点号