摘要：在现在这个数字媒体化的时代，我们每天都生活在信息庞杂的环境中，大部分的人都养成了碎片化阅读的习惯，这时候短剧的出现就迎来了超高的热度。

在现在这个数字媒体化的时代，我们每天都生活在信息庞杂的环境中，大部分的人都养成了碎片化阅读的习惯，这时候短剧的出现就迎来了超高的热度。

当短剧成为热门话题，作为对比就有不少人再次讨论长剧的命运。短剧以更快的节奏、更低的成本迅速占领市场，可能会有很多人觉得长剧以后还有市场么。

有的兄弟，有的，根据云合数据统计，2025暑期档，《藏海传》以13.6亿有效播放量登顶，《生万物》紧随其后达到13.3亿，并且两部剧的市占率都突破40%。

这说明观众并没有和长剧告别，而是只为最高质量的作品停留。

2025年暑期档，全网正片总播放量为284亿，同比下降11.3%，集均播放量缩水明显，仅优酷的《以法之名》超过5000万。中腰部作品的缺席，让市场更加集中在少数头部剧集上。

资本的态度也非常明确，资金主要流向S级、S+级项目，中小成本长剧融资难度加大，一些原本属于长剧的投资转投微短剧。

短剧的流行确实改变了观众的观看习惯，它满足了碎片化时间的娱乐需求。但从情感深度和叙事复杂度的方面来看，长剧依然具备优势。

《生万物》在爱奇艺站内热度达到11018（平台历史第二），在央视八套收视峰值达到2.806%，拿下年度收视冠军。这样的数据表明长剧依然是非常有竞争力的。

一些业内声音担心资本向头部集中会导致题材趋同。对此广电出台“21条”新政，对长剧制作的多项限制进行了调整，包括古装剧数量上限、季播剧间隔和集数要求。

并且这次政策在审核上也进行了优化，同步审查、边审边播、压减审查时限等措施。特别是这个边审边播，制作方可以根据观众对播出的剧情反馈，对后续内容进行适度微调，对于观众来说也是一个不错的改变。

新政策在内容创作上鼓励题材多样化，支持高质量本土化改编境外优秀作品，开放但不局限于日、韩 IP。

并支持优质海外电视剧、纪录片、动画片在卫视黄金时段播出。这样的调整为不同类型的长剧提供了更多创作与播出机会。

广电推出的“21条”新政策，也在为长剧创造更好的创作环境，都是为了给观众们提供更好的视听条件和丰富的娱乐内容。

来源：男科医生磊哥