摘要：屏幕上，帝王将相的故事轮番上演，从大唐盛世到康乾繁华，历史的画卷徐徐展开，唯独一个时代，如同被刻意剪辑的片段，在光影世界中显得格外模糊，那便是元朝。

文丨振华叙说

编辑丨椒麻鱼鱼

屏幕上，帝王将相的故事轮番上演，从大唐盛世到康乾繁华，历史的画卷徐徐展开，唯独一个时代，如同被刻意剪辑的片段，在光影世界中显得格外模糊，那便是元朝。

这并非偶然，元朝历史剧的匮乏，背后隐藏着文化隔阂、社会矛盾以及政治风险等多重因素，如同一道道无形的壁垒，阻碍着创作者的脚步。

为什么没有元朝的影视剧呢？

元朝，一个由少数民族建立的大一统王朝，其文化底色与历代王朝迥然不同，游牧文明的奔放豪迈与中原农耕文明的内敛深沉交织碰撞，形成了元代独特的文化图景。

这种文化上的巨大差异也给历史剧创作带来了前所未有的挑战。

元朝文化的多元性使得叙事视角的选择变得异常困难，以往的历史剧，大多以汉族视角为主线，而元朝的历史，则涉及蒙古族、色目人、汉人等多个民族，如何平衡不同民族的文化视角，如何避免单一叙事的局限性，是创作者必须面对的难题。

以汉族视角切入，固然更容易与观众产生共鸣，但难免会忽略其他民族的历史体验，甚至陷入“非我族类，其心必异”的窠臼。

而以蒙古族视角展开叙事则需要创作者对蒙古文化有深入的了解，同时还要考虑观众的接受度，这无疑是一项艰巨的任务。

《元史》的仓促编纂以及大量史料的散佚，也加剧了元朝历史剧创作的难度，史料的缺乏使得创作者难以全面、准确地还原历史场景，只能依靠有限的资料进行推测和想象，这无疑增加了历史失真的风险。

如何在尊重历史事实的基础上，进行合理的艺术加工，是摆在创作者面前的又一道难题。

朱元璋下令快速编撰《元史》的政治意图，以及元顺帝焚毁史料的无奈之举，都为后世研究元朝历史增添了重重迷雾，也限制了历史剧创作的空间。

元朝的社会结构如同一个充满裂痕的瓷器，脆弱而不稳定，四等人制度将蒙古人置于顶端，其次是色目人，再次是北方汉人，最底层则是南方汉人。

这种赤裸裸的等级划分不仅加剧了社会的不平等，也埋下了民族冲突的火种。

蒙古贵族对土地的掠夺，对汉人的压迫，以及不平等的法律制度，都加深了民族之间的隔阂。

一个蒙古人杀死汉人，只需赔付少量钱财，而汉人仅仅顶撞蒙古人，就可能招致杀身之祸。

这种不公正的待遇激起了汉人的强烈不满，也为元末农民起义的爆发埋下了伏笔。

朱元璋的崛起并非偶然，而是元朝社会矛盾激化的必然结果。

他从一个食不果腹的乞丐，最终成为推翻元朝的皇帝，这本身就反映了元朝统治的腐朽和民怨的沸腾。

元朝统治者的昏庸残暴也加剧了社会的不稳定，忽必烈之后，元朝皇帝大多短命无能，政治斗争此起彼伏，社会秩序混乱不堪。

天灾人祸频发，黄河泛滥，颗粒无收，百姓流离失所，而统治者却只顾敛财享乐，对民生疾苦漠不关心。

“只识弯弓射大雕”这句诗或许是对元朝统治者最贴切的写照，他们精于武力征服，却拙于治国理政，缺乏长远的眼光和治国之才。

元朝中枢的权力争斗也使得社会矛盾更加尖锐，统治的根基更加动摇。

在这样的社会背景下，创作元朝历史剧，无疑是一项充满风险的挑战，如何客观地展现元朝社会的多元性与复杂性，如何避免触碰敏感的民族问题，如何平衡历史真实与艺术表达，都是创作者需要慎重考虑的因素。

民族情绪如同一个随时可能引爆的火药桶，稍有不慎，就会引发轩然大波。

元朝统治的黑暗与不稳定也为历史剧创作蒙上了一层阴影，统治阶层的腐败、政治斗争的残酷以及对底层百姓的压榨，都是难以回避的历史事实。

如何真实地展现这些黑暗面，又不至于引发过度的负面情绪，是创作者需要把握的尺度。

元朝的政治舞台如同一个充满阴谋与诡计的漩涡，各种势力相互倾轧，你方唱罢我登场。

皇帝的更迭频繁，有的皇帝在位时间甚至不到一年，这种政治上的不稳定，也使得社会动荡不安。

权力更迭的背后，往往伴随着血雨腥风，无数人被卷入政治斗争的漩涡，最终沦为权力游戏的牺牲品，这种残酷的现实该如何在历史剧中呈现，是一个需要谨慎处理的问题。

元朝统治者对汉文化的漠视，甚至压制，也加剧了民族之间的隔阂。

他们推崇武力，轻视文化，科举制度的废除，使得汉族知识分子失去了上升的通道，也加深了他们对统治者的不满。

文化上的冲突如同一道看不见的鸿沟，将统治者与被统治者隔离开来，也为元朝的最终覆灭埋下了伏笔。

面对重重困境，元朝历史剧并非完全没有出路，关键在于如何突破既有的叙事藩篱，以更开放的视野、更创新的手法，去挖掘和展现元朝历史的多元面貌。

可以尝试多元叙事的视角，不再局限于单一的汉族视角，而是从蒙古贵族、色目人、汉族百姓等不同阶层的视角出发，展现他们各自的生存状态、文化观念以及历史命运。

可以描绘蒙古贵族内部的权力斗争，揭示他们奢靡生活背后的残酷与无奈，也可以展现汉族知识分子在困境中的坚守与抗争，以及普通百姓在动荡年代的生存智慧。

甚至可以将镜头对准那些被历史尘埃掩埋的边缘群体，例如元朝的工匠、商人、艺人等等，展现他们如何在多元文化交融的社会中生存发展。

可以探索更具创新性的叙事方法，运用倒叙、插叙、多线叙事等手法，打破传统历史剧线性的叙述模式，增强故事的戏剧性和吸引力。

可以从某个历史事件或人物入手，逐步回溯历史的真相，揭示隐藏在表象之下的深层矛盾；也可以将不同时空、不同人物的命运交织在一起，展现历史的复杂性和偶然性。

还可以借鉴一些现代影视剧的叙事技巧，例如悬念设置、人物塑造、情感表达等，使历史剧更具观赏性，更容易被观众接受。

更重要的是，在展现社会矛盾和政治黑暗的同时也要注重展现元朝时期文化融合的积极面，元朝并非只有压迫和反抗，也有交流和融合。

丝绸之路的繁荣，东西方文化的交流，科技的进步，以及多元文化的交融，都为中华文明注入了新的活力。

可以展现马可·波罗在元朝的见闻，展现不同文化之间的碰撞与交流，也可以展现元朝时期戏剧、音乐、绘画等艺术形式的发展，展现多元文化交融的成果。

通过展现这些积极的方面，可以构建一个更加全面、客观的元朝历史形象，避免简单化、脸谱化的刻画。

元朝历史剧的匮乏固然有其客观原因，但这并不意味着元朝历史就应该被遗忘，恰恰相反，元朝作为中国历史上独特的一页，更值得我们去探索、去了解。

我们需要更多有远见、有担当的创作者去挑战那些看似不可能完成的任务，去突破那些看似难以逾越的障碍。

也许，在不久的将来，我们会看到更多优秀的元朝历史剧出现在荧屏上，让我们能够更深入地了解这个充满矛盾与挑战、但也充满活力与希望的时代。

到那时，我们才能真正理解“大哉元，何其广”的含义，才能体会到中华文明的多元与包容。

来源：历史纵横